《中国戏曲曲艺(精)》(作者张庚、陶钝、沈彭 年)是《中国大百科全书》戏曲曲艺卷的概观文章， 介绍了中国戏曲的起源与形成，中国戏曲的艺术形式 和特色，戏曲的改革与研究等。讲述了中国曲艺的历 史、艺术特色、发展与传统、继承与创新等。《中国 戏曲曲艺(精)》分两部分，分别介绍了中国戏曲和中 国曲艺的发展历史，艺术特色和艺术形式等。
《哲学(精)》是著名哲学家邢贲思为《中国大百 科全书》哲学卷撰写的概观文章，介绍了哲学的定义 ，哲学的基本问题，哲学的三大传统，《哲学(精)》 即中国哲学、印度哲学和西方哲学，哲学的根本变革 ，哲学的特点，哲学的根本要素，哲学与其他学科的 关系及其自身的分化，现时代的哲学等。
智利是一个盛产历史学家和诗人的国度。没有专门为历史学家设立的诺贝尔奖，如果有，许多智利史学家都应被列入候选名单。两位智利诗人——加夫列拉·米斯特拉尔和巴勃罗·聂鲁达——已获得了诺贝尔文学奖。智利人在以诗文描绘他们国家的独特之处方面，成就斐然。 萨尔瓦多·阿连德的社会主义尝试和奥古斯托-皮诺切特的军事统治使世界的注意力聚焦于智利。这些引起矛盾冲突的历史事件使智利人相互争斗，使利益攸关国为了这一党或那一派的利益插手进行干预。随着1990年民主的复归，相互争斗的党派之间有了某种程度的和解，但仍然是互不信任。然而20世纪80年代末和90年代巨大的物质进步，促使各方就未来政策达成了某种程度上的一致。 智利是个放眼全球的国家，其民众关注着周围世界所发生的一切。智利人不仅密切关注国际新闻，而且阅读广
一、2010年版《中国矿业年鉴》(以下简称《年鉴》)全面、系统反映2009年中国矿业基本情况以及当年我国矿业经济发展和运行情况。主要内容涉及我国矿产资源勘查、开发利用、行业生产、地方矿业、矿山安全等等，同时也反映了当年我国矿业事业的新发展、新经验、新成果以及遇到的新问题。本期《中国矿业年鉴》为第8卷，收录资料时限，原则上以2009年为主。 二、本期《年鉴》，全书根据实际情况设专文、大事记、概况、矿业管理、矿业行业、地方矿业、矿业协会、统计资料、政策法规、附录等l0个栏目。按内容分类编排，设栏目、类目、条目三个层次，有的栏目根据实际情况设四个层次。表述方式以条目为主，设有方便查阅的目录，另有文章、图、表、照片等多种形式，图文并茂。 三、本期《年鉴》收录了国家、国土资源部等有关领导关于中国矿产资
本年鉴主要介绍2019、2020年的世界政治经济大事和各国（地区）基本情况，所收材料一般截至2020年底，光盘中部分资料收至2020年底。 本年鉴在保持原有篇幅和体例基本不变的前提下，力求增加反映当年变化的新材料，压缩历年不变的内容，便于读者在仍能查到基本情况的前提下掌握 多动态资料。同时，力求增加对外交往中的实用材料。为了扩大信息量和 及时反映世界各国 情况，本卷年鉴继续随书赠送光盘。书中包括各国（地区）概况， 组织、政府间多边机制和 会议两部分。光盘中则包括 、地区（含各国行政区划、长途、区号、时差、国旗图案、重要人物、世界遗产，中国驻外使领馆的地址、电话以及传真等）， 要闻荟萃，世界大事记及一些统计资料等。
《中国电力年鉴》篇目包括特载、专文、电力规划、电力生产与经营、电力建设、产业报告、科技发展与创新、国际合作、行业管理、企业文化、电力企业、地区电力、科研教育与学术团体、大事记、文献、统计资料、企业风采、附录、索引，主要反映2013年度电力行业和电力企业的概况。
《中国茶业年鉴2011》由中国茶业年鉴编辑委员会编，是一部全面、系统反映中国茶业建设成就、经验及其发展动态的大型资料工具书。本书的基本任务是，面向市场、面向基层、面向未来，为茶业行政机关、茶业生产经营单位、国内外茶业投资者、茶业研究人员和茶文化爱好者提供茶叶产销信息、国家和地方有关政策法规、茶叶进出口贸易等资料。本书主要收录2010年资料，全卷约100万字。
给你全面了解中国摄影的发展提供可能！ 《中国摄影年鉴2012～2013》的编写以客观为准则，以服务各级摄影家协会、图书馆、器材厂商、摄影高校、摄影人为根本目标。 2012年，年轻的摄影人活跃程度极具高涨，同时手机摄影已经进入正式的展览。摄影出版物成为摄影的发展亮点，摄影理论书籍不断增多。摄影作品从多种角度以装置等形式表现出其作为展出的媒介多功能性。 《中国摄影年鉴》（ 2012 ～2013）分拣了该年度的精彩内容呈现，同时特别精选了部分该年度在中国举办全国性摄影比赛的获奖作品。此外，本卷年鉴还收录了 2012 年中国摄影重要事件、中国摄影教育、有代表性的摄影展览、中国摄影产业概况、中国摄影大事记、理论文章摘要等内容，摄影产业突出摄影器材市场、摄影拍卖市场、摄影图书市场，涵盖了摄影文化的各个层面。
当我们把眼光落在美术史的卷册之上，以当代为基点，往上追溯历史，广东地区实际上有着源远流长的绘画传统。岭南温润的地理环境与独特的人文环境长年累月的沉淀，或隐或现地体现在艺术家的创作中。泛舟史海，唐有南海张询之“善画吴山楚岫”；明有颜宗“天趣不可及也”的平远清淡山水；清有顺德人黎简“泓峥萧瑟，实不可言。剡溪归棹，余情邈然”的审美追求；乃至于居巢、居廉“于两粤独树居门一帜”的花鸟画风；后由岭南画坛整个体系的崛起，荡觞百年遗风。诸此等等，为当今岭南中国画的发展作出了厚实的传统铺垫，终究成就今日广东画坛煌煌之象。先人的深厚文化沉淀给予了岭南画家文化语境上的自信与动力，19世纪以来广东作为开放门户的身份又使得东西方文化的交融与冲突在各个领域无所不在，这些因素从主观与客观双方面推动了岭
