与《羊的门》、《李氏家族》不同，作家李佩甫的这本《城市白皮书》是以城市为题材的！它是一部城市说。是一部灵魂说。也是一部感情解剖说。该作品采用一个小女孩的病态视角，采用悬挂心灵切片的方式，透视了城市精神生活的某些鲜为人知的一个个感情侧面。该作品语言犀利，以鲜活独特的意象和可感可触的声、光、色、味等，通过对城市生活内涵全方位的解剖，表达了作品对城市人灵魂失迷状态的独特感受和深刻认识。

《穿越》为麦卡锡的“边境三部曲”之二，《纽约时报》评论称它“创造了语言的奇迹”。

《雷峰塔》是张爱玲以自己四岁到十八岁的成长经历为主轴，糅合其独特的语言美学所创作的自传体小说。情节在真实与虚构间交织，将清末民初的社会氛围、人性的深沉阴暗浓缩在这个大家族里。 继《小团圆》出版后，不难发现张爱玲反复地重述生命中最晦涩的心事，但每次出手均以不同的角度、方式，细腻地铺写她对周遭不同人事物的爱恨情结，让我们读来震撼惊心之余，更能逐渐将张爱玲的传奇拼凑完整！

1988年出版后成为现象级书，人们络绎不绝地造访故事的原型地，为姑娘们起上与这个地方相同的名字，每年都会结队重走书中主角的下山道路。迄今，该书已在西班牙再版余次，并被列入学校指定教材。

《敖德萨故事》始创于《骑兵军》之前，讲述了敖德萨犹太黑帮朝代更替、男欢女爱的传奇，是在敖德萨的废墟上为敖德萨谱写的一曲挽歌，故事一经发表，巴别尔就被誉为俄语的魔术师。在《骑兵军》和《敖德萨故事》之后，巴别尔又创作了一组与他童年、少年和青年时代经历相关的小说。本书将这几组小说一并收入，实际上包括了巴别尔在《骑兵军》之外的全部力作。随文所配的一整套罕见的老照片，能使读者身临其境地感受昔日发生在敖德萨、俄罗斯一幕幕神奇的故事。

宴喜堂厨艺大赛意外获胜之后，苏乐和好友高大宽一同前往钱塘，参加举世瞩目的中法美食交流活动。在精武武校力挫群雄，在闹市街头怒砸豪车，一路上经历了不少惊心动魄的战斗。不承想，交流活动竟然事故频发，各方人物暗中出牌，搅得钱塘天翻地覆，更牵引出一位神秘的江湖大佬——苏东来！随着苏东来浮出水面，苏乐的身世之谜终于揭开。然而，刚刚相认不久的父亲病逝了，除了留下巨额财富，还留给苏乐诸多江湖恩怨和一份沉甸甸的责任。经过思量，苏乐决定回到家族接管父亲的千机门，扛起应有的重担。此时，江湖各门派蠢蠢欲动，千机门内部则各有心机，可谓内忧外患，箭在弦上。面对层出不穷的陷阱和刁难，初次掌舵的苏乐如出笼之虎豹，渐渐显露出自己的惊人天赋……

书稿真实地描绘了“瑶沟村人”的生存环境、生命意识和生存状态，写出了以“阎连科”为代表的几代人，身处困境中的痛苦与挣扎，并寄予了深切的哲学思考和忧患意识。“阎连科”从稚嫩到所谓“成熟”的成长过程，就仿佛是一场情感的炼狱，它体现出的是几代中国人不断升起又不断破灭的永不停止的梦，这梦可悲可笑，又可敬可泣。

《诺贝尔文学奖作品典藏书系：有产业的人（高尔斯华绥卷）》是高尔斯华绥的经典作品。书中所描写的福尔赛世家正处于由兴盛到衰落的转折时期。福尔赛一家是金融家、交易所经纪人、拥有房地产或者股票的资产阶级，他们对立身处世、待人接物，对衣食住行、家庭关系，对殖民地、不列颠帝国等都形成了本质上相同的看法，这就是书中所讲的“福尔赛精神”，它的主要特征是“紧抓住财产不放，不管是老婆，还是房子，还是金钱，还是名誉”。小说对资产者作了犀利的讽刺，是最能体现高尔斯华绥进步思想和艺术手法的现实主义杰作。

许多年前的一个春日，一场罕见的沙尘暴从腾格里大漠边缘掠过之后，给红沙窝村带来了前所未有的灾难，致使此后的许多年，红沙窝村还浸淫在那场灾难的阴影中，一时翻不过身来。

这是一个远离幸福的城市。这是一个充满饥饿与贫穷的城市。这里的人脸上写满了悲伤，还有，欲望。非黑即白，站在善恶两端的人寥寥，大多数人，都在灰色过渡地带，含混，贪婪，舍不得用力，爱情吞吞吐吐，生活温温吞吞。 菲律宾的马尼拉，污水横流的大街上，两个十几岁的贫民窟男孩，意外在垃圾堆里捡到了一个装满巨额赃款的钱包，还有一把即将改变他们人生的钥匙。 他们必须尽快做出抉择：对半分了这笔钱，从此远离贫穷，过上幸福生活？交给寻踪而来的各路警察，然后回去接着过泥泞中爬行的人生？瞒天过海，独自寻找真正的失主？揣上这笔钱一起离开这没有希望的城市？ 这一天注定是一个不幸的幸运日。一笔钱和一个来路不明的钱包，即将让这两个男孩的世界天翻地覆，在接下去的几十个小时里，这一切就仿佛一股危险的风暴，席卷了他们身边

《诺贝尔文学奖作品典藏书系：有产业的人（高尔斯华绥卷）》是高尔斯华绥的经典作品。书中所描写的福尔赛世家正处于由兴盛到衰落的转折时期。福尔赛一家是金融家、交易所经纪人、拥有房地产或者股票的资产阶级，他们对立身处世、待人接物，对衣食住行、家庭关系，对殖民地、不列颠帝国等都形成了本质上相同的看法，这就是书中所讲的“福尔赛精神”，它的主要特征是“紧抓住财产不放，不管是老婆，还是房子，还是金钱，还是名誉”。小说对资产者作了犀利的讽刺，是最能体现高尔斯华绥进步思想和艺术手法的现实主义杰作。

《黛西 米勒》是“经典印象小说名作坊”系列之一。你也许读过爱尔兰作家科尔姆 托宾的小说《大师》（这部小说为他赢得了2006年的都柏林国际文学奖），你或许也看过有英国钱锺书之称的戴维 洛奇的《作者，作者》，但你很可能却没真正领略过这两部小说描写的对象——一位小说大师——亨利 詹姆斯作品的真正风采。你可以从这本《黛西 米勒》开始——一段旅程的开始。

本书收录了勒克莱齐奥于2014年出版的两部中篇小说。在这两个都与海有关的故事里，大海参与了主人公命运里的意外、失踪、暴力，也见证了主人公的成长与回归。 《暴雨》的故事发生在日本海的一座小岛上。克约曾是一位随军记者，三十年前，他的女伴玛丽随他上岛，而后谜一般地消失在大海里。三十年后，他带着沉重的秘密重返海岛，打算在这里结束噩梦。十三岁的女孩俊娜没有父亲，跟着母亲在岛上生活。尽管被别的孩子排挤，俊娜总能在海边找到安慰。她想成为母亲那样的海女，但母亲却希望她走向更宽广的天地。约克和俊娜在岛上相遇了，阴暗与纯真相互纠缠，两人窥探彼此的心事与渴望，然后继续各自的人生。 在《没有身份的女孩》里，主人公拉切尔幼年丧母，富有的父亲早早再婚，继母刻薄冷漠，同父异母的妹妹是她生活里*一的温情。由于破产和

《全中国最穷的小伙子发财日记》是一部自传体小说，也是一本向年轻人传授发财之道的教科书。2005年，作者老康三十而立，带着老婆，拖着儿子；没有存款，没有房子；读的是烂学校、破专业，一无所长；毕业后混了多年，稀里糊涂，不幸下岗；因为混得差，朋友都断了联系；举目望去，走投无路；看见老婆就内疚，丈母娘面前更是抬不起头；一家三口，低声下气，长期在丈母娘家“蜗居”；远在农村的老父母，还以为他在城里混得不错，他只好一直逃避……他不是没有理想，而是什么都不敢想。 有一天，这个无权无势又年轻的迷茫青年，静坐在书桌前，开始全面分析自己糟糕的人生。他决定从身边着手，去寻找最小最近的机会，老老实实，深入一行；就在那些看似渺茫可笑的机会背后，老康一次次抓到了实实在在的金钱，并从中悟到朴实的生财之道；他

作品以长篇小说的形式记述了党的好干部、人民的好公仆焦裕禄同志从穷苦少年成长为我党领导干部的人生历程。浓墨重彩地再现了他带领兰考人民战天斗地、建设家园的感人场面，成功地塑造了焦裕禄这个立体多面、血肉丰满的文学形象，生动还原了一位人民公仆的人生传奇。

一个年老富裕的艺妓，她要怎样享受她的晚年？ 把修理电器的年轻男人带回家，她要怎样在他身上实现自己的梦想？ 她会怎样去教育她麾下年轻的艺妓们？ 身为艺妓，她对这个世界，对男人，对感情，她有着怎样的感慨？ 她总是将头发梳成西式发型，穿着和服，带着忧郁 的表情。 她的唇，

这是诺贝尔文学奖得主大江健三郎的两部重要作品,反映一代对社会现实不满的日本青年试图以堕落摆脱旧的伦理道德的束缚,以肉体的颓废作为心理反叛的媒介,将性与性爱的畸变当作对人性压制的对抗。但这种肉欲的疯狂不仅没能平和心灵,反而加速了自我毁灭的进程。