《民间情歌》曾在30年代的《时代漫画》等刊物上连载，并于1935年由独立出版社出版集共52幅作品，此次又收集补遗7幅，列入老漫画丛书系列结集出版，以此作为对张光宇先生的纪念。

《在水一方/汪远强摄影作品选集》是摄影家汪远强的个人摄影作品集，在《在水一方/汪远强摄影作品选集》中，他以新安江作为一个主题线索，来完成一个类似乡愁的摄影项目。汪远强自小生长在新安江边的山里，他拍照片出于个人对家乡风景的眷恋，而不是假借“山水”概念拍照，他不是抒发山水情怀，而是他个人对自身历史往事的回望。在影像风格上，汪远强一直沿用一种平淡的、均衡的、稳定的画面来择取类似人眼睛的视域，展现现场的农家琐事、日常劳作等。汪远强以长期积累的皖南照片，形成了一个徽州乡村视觉记忆的丰满整体，让我们看到了一个有别于明信片或宣传画册上的亮丽照片的皖南乡村。

《明清进士书画艺术展精品集》明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的书法与书法是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。尤其明中期以后，以吴门各家为代表，不仅出现了继承元代水墨画法的文人画派，同时也产生了大批有各自风格的书法家。通过欣赏明代进士的书画作品，我们能够对这一阶段的书画风格有一个更加直观的认识。

《在水一方/汪远强摄影作品选集》是摄影家汪远强的个人摄影作品集，在《在水一方/汪远强摄影作品选集》中，他以新安江作为一个主题线索，来完成一个类似乡愁的摄影项目。汪远强自小生长在新安江边的山里，他拍照片出于个人对家乡风景的眷恋，而不是假借“山水”概念拍照，他不是抒发山水情怀，而是他个人对自身历史往事的回望。在影像风格上，汪远强一直沿用一种平淡的、均衡的、稳定的画面来择取类似人眼睛的视域，展现现场的农家琐事、日常劳作等。汪远强以长期积累的皖南照片，形成了一个徽州乡村视觉记忆的丰满整体，让我们看到了一个有别于明信片或宣传画册上的亮丽照片的皖南乡村。

这是一本摄影基础理论与实践相结合的书籍，几乎涵盖了摄影所能涉及到的实用理论与实用技术。赵钢在书中用了大量的文字阐述自己的摄影观点，同时引用自己20年来所拍摄的摄影作品进行举例分析，还有每张照片背后原理的翔实说明，让读者明白摄影的规则是什么、什么时候可以适当地打破它。

《在水一方/汪远强摄影作品选集》是摄影家汪远强的个人摄影作品集，在《在水一方/汪远强摄影作品选集》中，他以新安江作为一个主题线索，来完成一个类似乡愁的摄影项目。汪远强自小生长在新安江边的山里，他拍照片出于个人对家乡风景的眷恋，而不是假借“山水”概念拍照，他不是抒发山水情怀，而是他个人对自身历史往事的回望。在影像风格上，汪远强一直沿用一种平淡的、均衡的、稳定的画面来择取类似人眼睛的视域，展现现场的农家琐事、日常劳作等。汪远强以长期积累的皖南照片，形成了一个徽州乡村视觉记忆的丰满整体，让我们看到了一个有别于明信片或宣传画册上的亮丽照片的皖南乡村。