成书于清代的《芥子园画谱》自出版三百多年来,经过不断地积淀传承、拓展出新,成为广大国画爱好者学习中国画的启蒙读物。在它的影响和熏陶之下,成就了无数中国画坛巨匠,诸如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石、陆俨少等,都从《芥子园画谱》入门学习,从此迈出了他们画家生涯的*步。时至今日,《芥子园画谱》依然有它重要的借鉴意义,正如清代何镛所言,这本书 足以名世,足以寿世 。 《芥子园画谱》内容丰富,囊括山水、人物、花鸟三大科。其中《山水集》包括树谱、山石谱、人物屋宇谱、摹诸家画谱四部分,囊括山水画题材、造型规律、构图章法、笔墨技巧、落款等要素,内容丰富,体例完备。并博采众长、通览各家,讲求画法传承,图例列举历代名家作品风貌,并附文字讲解;由简单到复杂、由局部到整体,积累了中国画的宝贵遗产,
成书于清代的《芥子园画谱》自出版三百多年来,经过不断地积淀传承、拓展出新,成为广大国画爱好者学习中国画的启蒙读物。在它的影响和熏陶之下,成就了无数中国画坛巨匠,诸如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石、陆俨少等,都从《芥子园画谱》入门学习,从此迈出了他们画家生涯的*步。时至今日,《芥子园画谱》依然有它重要的借鉴意义,正如清代何镛所言,这本书 足以名世,足以寿世 。 《芥子园画谱》内容丰富,囊括山水、人物、花鸟三大科。其中《山水集》包括树谱、山石谱、人物屋宇谱、摹诸家画谱四部分,囊括山水画题材、造型规律、构图章法、笔墨技巧、落款等要素,内容丰富,体例完备。并博采众长、通览各家,讲求画法传承,图例列举历代名家作品风貌,并附文字讲解;由简单到复杂、由局部到整体,积累了中国画的宝贵遗产,有学
本画册为广西师范大学副校长白晓军的水墨写生作品集。画册中收录的作品是近来画家在华山、峨眉山等地的写生小品。这批小品画代表了画家在现阶段对中国水墨画的探索与新尝试,在艺术造诣上又上了一个台阶。白晓军的艺术风格独特,既雄厚豪放,又清旷流动、沉郁苍茫。他的画以水墨山水为主,画里的风景能够扑捉到山水的灵韵,尤其是他画笔下的桂林山水,率真、雄浑,画出了桂林山水的秀美与气势,墨色浓淡相宜,虚实结合,韵味无穷。 这本画册中所画华山、峨眉山、桂林等地的景色作品同样精彩,他把祖国各大名山用水墨淋漓尽致地表现出来,他笔下的名山或许不是写实的,但能让人一眼就看出是哪一座名山,因其生动地描绘出了每座名山的气质。画家用简单的水墨语言描绘不同景物的特点,从画中也可感受到画家在作画时内心的平静,这份
《西沐:中国画市场大趋势》是关于“中国画市场趋势”的研究专著,具体包括了:中国画市场大趋势、当代中国画市场走向综述、中国画市场的风向标、中国画市场观察、中国画发展的基本态势、对话·境界、谁和什么样的作品最值得关注等方面的内容。
书法艺术固然精彩,但现在能用心去读,而且能读懂的人,越来越少了。由于时代发展,特别是现代信息技术的广泛运用,许多人,尤其是年轻人对中国书法艺术了解得越来越少,能够欣赏书法作品的人更是寥寥无几了。从这个意义上讲,普及书法艺术知识,是弘扬和传承中华民族文化传统的一项迫在眉睫的重要任务。 本书从中国浩如烟海的书法艺术作品中,精选由汉至清近2000年传世书法名作,博采辑纳历代书法名家的精妙诠释,解读评析书法作品个中的艺术特色,搜寻记载创作与流传中的逸闻掌故,既为书法爱好者提供了一本内容翔实、评价有据的书法知识信本,又为更多的青年朋友提供了一本充满知识性、趣味性、故事性的书法艺术普及读本,力求为弘扬和普及中华传统文化尽一点绵薄之力。
陈文灿教授,《艺术·生活》杂志主编。中国美术家协会会员,中国美术家协会漆画艺委会秘书长,第九届、第十届全国美展分区评委。中国工业设计学会会员、室内设计工程委员。中国工艺美术学会理事、福建工艺美术学会副理事长。福建美术家协会常务理事。原福建工艺美术学校校长、党委书记兼福州大学工艺美术学院常务副院长。长期从事艺术设计与绘画创作,在理论与实践上成果显著。本书为其水墨印象画作集。
画家关奇,于乙酉春(2005年).予与其结识于京华。当时,关奇在安徽故里画界中已大有名气,其作品多以水墨山水形式面世。自渠北游畿下,在中国艺术研究院学习,并参与中国美术家协会、中国工笔画学会各种创作活动和展事,与从事金碧青绿山水艺术之同侪交好,耳濡目染,竟一改画风,专注工笔重彩技法,深入钻研。几年中,已自水墨技法中出之而成金碧青绿山水画大家。 纵观吾中华美术史,金碧青绿山水艺术繁荣发展,早于水墨写意山水。隋唐展子虔、李思训而后,习金碧青绿技法者,已先于水墨山水技法,出现许多金碧青绿大家,早长于此道者,有北宋王希孟,即以一介青年画手,获赏于徽宗。其所作《千里江山图卷》已一先为此一画种之荦荦名品。其后,明之蓝瑛、仇英,清之袁江、袁耀,皆成为一代传人,及至而今,关奇辈或可成就为当代金
杨东胜主编,米友仁绘画的《云山墨戏图/东方画谱》描绘了沿江两岸的云山景色。画面江水蜻蜓,峰峦起伏,云烟密布,林木森郁,屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法,山峦坡渚先用淡墨染就,继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写,其“落茄皴”和泼墨的“拖泥带水皴”,展现得淋漓尽致,极好地表现了江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,云:“舟次斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也”。