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    • 陈师曾全集(精选)--花鸟卷(二)意态 · 博物
    •   ( 321 条评论 )
    • 朱良志 /2018-03-01/ 江西美术出版社
    • 在陈师曾笔下, 四君子 之外的花卉题材更是丰富多样。本卷中辑有松树、水仙、荷花、牡丹、萱草、月季、芭蕉、凌霄、山茶、紫藤、玉兰等50余种花木,包括螃蟹、虾、鳜鱼、佛手、南瓜、玉米、茄子、荔枝等生活气息浓厚的品类。如南瓜、茄子、石榴、白菜绘为一幅的《蔬果扇面》(本卷P114),《携酒与鱼》(本卷P083)。陈师曾又善于在博古图上补画花卉,由古趣中见生意,如《岁朝清供图》(本卷P048)。 概括而言,其花卉作品特点有一: 一、借古:学吴能变、博习诸家 陈师曾在1910年前后得清末民国初年书画泰斗吴昌硕真传,在汲取其金石笔墨雄强之气的同时,博习诸家,上溯沈石田、徐青藤、八大山人、石涛等明、清大家,不为一家所囿。他留日学过博物,对于物情生态,有过科学的研究,在汲取吴氏金石笔墨雄强纵横之气的同时,力求真妙并举,

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    • 陈师曾全集(精选)--花鸟卷(一)君子之风
    •   ( 365 条评论 )
    • 朱良志 /2018-03-01/ 江西美术出版社
    • 根据著名学者俞剑华先生对陈氏花卉作品类型的划分,概括为 四君子 题材与花卉杂画两大类。本卷荟萃了其梅兰竹菊 四君子 花卉作品。 中国画中的 四君子 题材,历来为文人画家所重视,中国文人画的捍卫者陈师曾传世的 四君子 绘画作品近一百三四十幅,占其花鸟画总数近一半。陈氏延续了明清以来渐为主流的写意手法,强化图式的疏简和书写的自由,拓展了这类题材所代表与象征的人格品性的赏识与追求。 陈师曾对于画梅极有研究,《画梅歌》《梅花图轴》(本卷P049),拈出勾勒、设色、淡墨、晕染、圈点、直写等画梅方法,内含一股挺拔峻洁的神采。陈氏画竹,广泛吸收历家所长,又仔细观察真竹,既能得形肖逼似,又不失篆书笔法之精妙,竹竿玉立,有清逸之趣。民国画评家姚华曾谓: 画史几人同写竹,槐堂(陈师曾号)去后不堪看。

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    • 故宫画谱 花鸟卷 马
    •   ( 117 条评论 )
    • 谭军 编 /2014-07-01/ 故宫出版社
    • 谭军编写的《故宫画谱(花鸟卷马)》立足于中国五代、宋、元名家名作,精选其中的马绘画作品选编成册。以读画的形式,通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习马的笔墨技法,同时,亦将画理贯穿于具体的技法讲解中,帮助学习者通“理”明“法”。此书极好地展示了历代名家的多种马画法,是国画爱好者学习画马的极佳范本,也是难得的国画教材。

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    • 东方画谱·清代花鸟篇·河上花图
    •   ( 20 条评论 )
    • 朱耷 /2018-11-01/ 文物出版社
    • 《河上花图/东方画谱》画卷开首描绘了满塘荷花,或映日盛开,或含苞待放,掩映于欹正俯仰的荷叶之中。花叶用泼墨法秃笔横扫,洒脱豪爽,墨色淋漓,浓、淡、焦、润、枯等多种墨色,富有层次感,显示出朱耷用笔、用墨、用水之妙。整个画面气势磅礴,雄伟开阔,神完气足,生趣盎然。

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    • 故宫画谱 花鸟卷 菊花
    •   ( 342 条评论 )
    • 张东华 /2012-09-01/ 故宫出版社
    • 《故宫画谱·花鸟卷·菊花》立足于中国花鸟画宋、元、明、清名家的菊花作品,精选菊花画法选编成册。以读画的形式,通过较为详细的技法解析与步骤图,帮助读者学习菊花的笔墨技法,同时,将画理贯穿于具体的技法讲解中,帮助学习者通“理”明“法”。《故宫画谱·花鸟卷·菊花》极好地展示了历代花鸟名家的菊花画法,是国画爱好者学习、研究花鸟画的极佳范本,也是难得的国画教材。

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    • 故宫画谱 花鸟卷 鹰鹫
    •   ( 102 条评论 )
    • 李敬仕 编 /2012-09-01/ 故宫出版社
    • 李敬仕编写的《故宫画谱(花鸟卷鹰鹫)》选用的历代画谱包括《芥子园画传》、《梅花喜神谱》、《冶梅竹谱》、《顾氏画谱》、《梦幻居画学简明》、《三希堂画谱分类大观祥课徒稿》、《罗浮幻质》等。本书所涉及画家生卒年,以徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》(人民美术出版社,1995)为主要依据;文中引用历代画论等古籍内容,《中国画论类编》(人民美术出版社,1986年)为主要依据。

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    • 故宫画谱 花鸟卷 墨梅
    •   ( 361 条评论 )
    • 张东华 /2012-09-01/ 故宫出版社
    • 《中国历代名画技法精讲系列:故宫画谱·花鸟卷·墨梅》又称《芥子园画谱》,系清初沈心友邀请画家王概、王蓍、王臬、诸升编绘而成。所编各集,先按画种,后按题材分类,既讲画法源流,又有画法浅说,不但汇集了技法歌诀,而且特别注意用笔与布置、图式与程序,有图有文,浅显易懂。早已成为一部便于初学者通过临摹掌握国画技法的经典著作,二百多年来,产生了广泛的影响。

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    • 经典绘画临摹范本?任伯年花鸟篇(一)
    •   ( 615 条评论 )
    • 刘明才 著 /2015-05-01/ 安徽美术出版社
    • 任伯年为清末著名画家,天资卓越,绘画题材涉猎广泛,人物、山水、花卉、禽鸟无所不擅。其笔墨纵横、简约潇洒的风格对后世影响深远。任伯年的主要成就之一为其花鸟,造型简逸,笔墨奔放,设色明净淡雅,兼工带写,格调明丽清新。本书为花鸟部分的册,以单张册页的形式出版,既便于临摹,又便于装框装饰家居。书中展示了任伯年花鸟画佳作多幅,画面笔墨功力精湛,设色清新雅致,花草与禽鸟的造型简练、准确且生动,实为广大书画爱好者欣赏、学习的难得资料。

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    • 花卉图案设计教与学
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    • 郑军主编 /2001-01-01/ 辽宁美术出版社
    • 本书内容包括关于花卉图案、单独纹样设计、适合纹样设计、二方连续纹样设计、四方连续纹样设计、花卉写生与变化图例、花卉图案参考·单独纹样、花卉图案参考·适合纹样、花卉图案参考·二方连续纹样、花卉图案参考·四方连续纹样等内容。

    • ¥30.4 ¥38 折扣:8折
    • 老年大学统编教材?写意花鸟画教程
    •   ( 142 条评论 )
    • 马麟春 主编 /2012-01-01/ 山东教育出版社
    • 近现代,由于西洋造型手法的传入,一些画家在临摹传统的基础上到生活中写生,选取素材进行创作,使花鸟画能直接反映生活。这种花鸟画既有传统,又有生活味,开创了花乌画的新领域。 《老年大学统编教材:写意花鸟画教程》是在我们多年来老年大学教学经验的基础上,根据老年人学习写意花鸟画的特点编写的。教材力求知识系统全面,技法讲解详细,内容由浅入深。题材的选择尽量较全面地照顾到花鸟画的各个方面,对常见的重要的花鸟画题材尽量做到分步骤讲解.对其他花鸟画题材则讲求概括简练。在范画的选择上,我们采取编者绘画与经典名画相结合的方法,力求高标准、严要求。在教材的佳作欣赏部分r我们选取了历代有代表性的花鸟画作品数十幅,使大家能对写意花乌画的技法演变有一个全面的认识,并为大家提供一个清楚的临摹范本。

    • ¥32.7 ¥38 折扣:8.6折
    • 康熙原版 芥子园画传 花鸟卷·翎毛花卉谱 上
    •   ( 1103 条评论 )
    • 王概王蓍王臬 著 /2015-06-01/ 安徽美术出版社
    • 本卷为《翎毛花卉谱上》,开篇介绍了设色诸法,其后内容包含画花卉浅说、画翎毛浅说、木本五瓣花头起手式、六瓣八九瓣、多瓣花头式、刺花藤花式、牡丹大花头式、木本各花尖叶长叶起手式、耐寒厚叶式、刺花毛叶式、牡丹岐叶式、木本各花梗起手式、点缀翎毛起手式、踏枝式、飞立式、并聚式、水禽式、细钩翅毛起手式等内容,为人们学习翎毛花卉的画法提供了详尽的绘画技法范本。

    • ¥42.9 ¥66 折扣:6.5折
    • 中国画教材花鸟篇(上下册)
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    • 韩莉 著 /2005-10-01/ 陕西人民美术出版社
    • 韩莉毕业于西安美术学院,获硕士学位,现为学院副教授。十几年来她致力于花鸟画的研究、教学和创作。她教学严谨,并不断研究探索新的教学模式,取得了十分显著和教学效果;韩莉的画有新意,在国内外多次举办展览,引起广泛关注。 本书集她对花鸟画技与道的感悟以及教学、创作的经验,分上、下两册,由浅入深地对花鸟画的学习方法进行了精微的阐述。思路新颖、条理清晰,大量的图例更加强了学术的分量。书中还通过对笔墨诸法、立意章法的剖析和对于具体作品的欣赏分析,集知识性、趣味性、资料性和技法学习为一体,使学习者能在宏观把握的基础上,举一反三、运用自如,发挥自己更大的想像空间,提高审美层次和创作能力。

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    • 李苦禅大写意花鸟画稿
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    • 李苦禅 /2022-11-01/ 上海人美
    • 李苦禅是中国近代大写意花鸟画宗师、美术教育家,他继承了中国画的传统,吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放,气势磅礴,形象鲜明的风格,树立了大写意花鸟画的新风范。本课徒稿特别收录了李苦禅画鹰的珍贵步骤图,并集合了李苦禅画禽鸟、花果以及其他题材的大写意画稿,其中精选范画供学习者参考。

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    • 没骨花鸟技法全解
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    • 吕少英 编绘 /2012-01-01/ 天津杨柳青画社
    • 这本《没骨花鸟技法全解》由吕少英编绘,为“中国画名家技法丛书”之一。全书共分为五章,内容包括:没骨花鸟画历史发展综述及经典作品;没骨花卉的笔法与墨法;常见花卉、禽鸟及草虫的画法;没骨花鸟画笔墨技法的画法步骤;作品欣赏。

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    • 王圣统画梅
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    • 王圣统 /2006-07-01/ 西泠印社出版社有限公司
    • 王圣统书房名为“师梅轩”。为了画好梅花,王圣统每每不分寒暑,徘徊于梅花旁,他还将梅花移植于家中阳台,朝夕观察梅花干之状,枝之向,花之态,力求了然于胸。他的作品分别描绘梅花蓓蕾、小蕊、大蕊、欲开、大开、烂漫、欲谢、就实等形态,多取纵势,直干凌云,或傲雪怒放,或竹石为邻,巨干粗枝,泼墨破墨结合,大笔淋漓,花蕊或勾或点,或繁花如簇,万玉满纸,或疏影横斜,冷香袭人。图上常题短长数句,抒情达意,题句多采古人诗词,也时出自撰,于格律自然有瑕,浑然有趣。

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