《王茁中山王篆书千字文(精)》为广西著名女书法家王茁的精品新作，书中以《千字文》为创作内容，以篆书书写而成。全篇书写流畅、结构严谨、造型丰富、秀气挺拔、结体尖细、到位，用笔熟练精妙、方折劲峭、平稳，字体疏密处理得当，线条圆熟优美。总体气象可谓神满气足，有如奔腾之水顺势而行，视觉上既流美又端凝，始终能吸引欣赏者的目光。 此书的出版，可让读者欣赏到优美的篆书字体，同时也给书法爱好者提供篆书千字文创作内容。

本书是“书法高考指南”中的一册，全书以长于行书的米芾为学习对象，紧紧围绕书法高考的要求进行学习梳理和有针对性的练习，且提供详细的书法高考真题和信息并进行深入分析，给出建议。本书对每年约3万人之众的书法高考考生很有帮助。

傅山先生是明末清初的思想家和书法家，同时也是一位个性极强的平民学者。他鲜明的个性，创造了崭新的时代风格，呈现出豪迈不羁、雄肆宕逸、笔走龙蛇的书法作品。

这本由西西编著的《300常用黑体字习字帖》选 取了300个手绘POP中的常用字。由黑体字的字体分析 ，基础笔画的训练开始，再进入分结构练习。为了习 字方便，采用了由描摹起步的方法，通过这种方法， 令读者能够顺利掌握300个常用字的字形结构及写法 ，达到熟能生巧的效果。

《郑译墓志/陕西珍稀碑帖》继承隋代“新体”楷书之妙，融汇北朝晚期北书之方严遒劲与南书之疏放妍妙，变古出新其书点画精整不苟。运笔舒逸自如，提按富予节奏，结字方正中略取横势，展示了初唐瘦劲俊秀的时代新风，为初唐小楷佳作。讲述其背后的文化故事，展现长安的文化魅力与文化气派。

本书主要内容包括：沁园春长沙、菩萨蛮黄鹤楼、西江月井岗山、清平乐蒋桂战争、采桑子重阳、清平乐会昌、忆秦娥娄山关、七律长征、清平乐六盘山等。

行书是中国书法中实用性和艺术性统一和最为的一种书体。古人云：楷如立，行如趋，草如走（跑），趋，即走之意，走潇潇洒洒地走，悠悠闲闲地走，而行书字体正是在书写便利的同时具备了潇洒飘逸活泼多姿的特色，行书又分行楷、行草两种，偏于楷书，称为行楷，偏于草书，称为行草。王羲之、李邕行书作品行楷居多，王献米、米芾的行书作品行草居多。 王羲之、王献之、李邕、米芾是历代公认的行书大家。他们的行书既有机同之处，又风张迥异，各有千秋。 五羲之、字逸少晋代人。其行书结体用笔均出于自然而又极尽变化确立了后世行书结体典范，后代行书大家无不取其道行之，本套丛书中羲之行书选用了《怀仁集王书圣教序》，此碑虽为怀仁集王字，但却是羲之存世书迹的珍品，集中体现了王字行书的风范，是为行楷作品。 王献之，字子敬，羲之

一、本书搜集趟孟俯传世的碑帖共计一百一十种，建有首文（字头字）三千一百三十四字，范字重文共计二万二千四百余字。 二、本书参照《中华字海》（中华书局、中国友谊出版公司一九九四年版）的 部首目录 ，按汉字的笔画数进行排列。 三、本书所辑范字的首文均以繁体字领头并加圆圈，首文字下列的简化字加圆括号；异体字加方括号，然后辑人范字，并注明出处。有的范字下未注明出处的则是〔下管上〕！！上字的出处与下字相同。凡个别范字草法有疑虑时，在范字上方或下方加有注释。 四、本书遴选范字的原则是：力求少而精，尽量遴选字形结构的风格有特点者；字形结构、繁筒、增损、揖让有变化者；繁体字、异体字、碑别字相关联者。 五、本书编有 部首索引表 和 笔画检字表 及切口处本页所辑首文索引，利用这三种索引，就能查到所

王铎，（1592～1652），明末清初书法家，字觉斯，又字觉之，号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山，别署烟潭渔叟。孟津（今河南省孟津县）。官至清廷礼部尚书。明末书坛受董其昌书法的影响，追求所谓俊骨逸韵。王铎等人反其道而行之，以“敏而好古”为标帜，追求雄强、激烈的风格和对动荡的内心生活的表现王铎一直不断地从王羲之、王献之的作品中汲取营养，后受米芾影响，使之成为创造个人风格的有力支点。极重视向传统学习，其行、草书有很高的成就，用笔沉着富有变化粗犷豪放，不失法度，既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点，又矫正了线条粗率的弊病。在结构方面，以奇险取胜，节奏对比强烈。他对笔画结构十分敏感，创造出不少的构成方式。其传世作品有《拟山园贴》、《琅华馆帖》等诸多诗文书画。

林散之先生（1898—1989）生当碑学中兴之际。他初从乌江范培开习楷书，得安吴执笔之法，继 从张栗庵进士学古诗文辞并书法；后至海上，从黄宾虹研习书画，得“五笔七墨”之秘；归后潜修，“大力煎熬八十年”。其书法，由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，入宋元，降而明清，尤浸淫于汉魏碑版并王羲之、李北海、米元章、董思白、王觉斯等。师古法，出新意。融碑入帖，刚柔相济，笔势多变，随手生发，无不妙造自然，使书苑沉寂已久的草书艺术再现辉煌。 在林老去世8 年后的今天，他的艺术正日益显示出生命力。这真应了林老常讲的那句话：“要站住3 0 0 年才算数。”苏州古吴轩出版社经3年的努力，在林老百年诞辰之际隆重推出涵盖先生各个时期代表作的大型作品集《林散之书法集》。 这部书法集精选林作近200件，清晰而全面地反映了林散之书法

《微距下的沈尹默系列之九：沈尹默临晋唐宋墨迹七种》是沈尹默老先生临于二十世纪四十年代至六十年代的书法作品。这是他书法艺术成熟的时期。此时作者把握中锋用笔的技艺更为娴熟，已至炉火纯青的高境。所临之作，皆以悬腕肘为之，故中锋用笔沉劲迟涩，积点成线。点画质感沉实而流动，有入木三分之妙，其中无一笔懈怠，无一笔拖抹，功力极为深厚。放大后更感觉字字有千钧之力。 《微距下的沈尹默系列之九：沈尹默临晋唐宋墨迹七种》的出版对广大书法爱好者探求前贤笔法有事半功倍之效。

李铎的书法艺术，陶古铸今，融会贯通而一枝独秀，在现代中国书坛有着重要的影响和地位。李铎自幼习书，上溯秦篆、魏碑和汉隶，及至颜、柳、欧阳、赵、二王等字帖，他把古人的用笔、结字、章法等艺术特点熟记于心，运用自如，从而形成了他博大沉雄、气势恢宏、独树一帜的艺术特色。他的作品既有古人的神韵和笔意，更有他自己的风貌，笔墨精巧、特色鲜明、魅力无穷、雅俗共赏，欣赏后能使人产生一种美的愉悦和高雅舒适的享受。清代杨守敬讲过“未有胸无点墨而成为书家者”，一个真正的书法家首先应是一个学问家，书法的最终成就是看学问高低。

《微距下的沈尹默系列之九：沈尹默临晋唐宋墨迹七种》是沈尹默老先生临于二十世纪四十年代至六十年代的书法作品。这是他书法艺术成熟的时期。此时作者把握中锋用笔的技艺更为娴熟，已至炉火纯青的高境。所临之作，皆以悬腕肘为之，故中锋用笔沉劲迟涩，积点成线。点画质感沉实而流动，有入木三分之妙，其中无一笔懈怠，无一笔拖抹，功力极为深厚。放大后更感觉字字有千钧之力。 《微距下的沈尹默系列之九：沈尹默临晋唐宋墨迹七种》的出版对广大书法爱好者探求前贤笔法有事半功倍之效。