《偏旁部首练习 (全四册)》由作者赵汝飞精心书写而成,是一本写给想提高书写水平的读者、刚刚学写汉字学生的练字帖。全书分为四册,共三百余页。由部首、词语、诗句组成,部首分为常见部首;词语部分为学生课本上常见的汉字;句子部分为充满正能量、启发人奋进的语句;唐诗部分来自小学课本。书稿楷书工整、美观,配有相关背景图,采用 梯形格练字法 , 利用 黄金分割 、 杠杆平衡 和 透视原理 手写而成。临摹此部字帖,有助于人们感受汉字之美,在练习书写的过程中接触到优美的字词、诗句,领略古代文学的魅力,提升文学鉴赏能力,提高书写水平,同时也是对中华优秀传统文化的一种传承和弘扬,增强文化自信。
本书依照经典性和实用性相结合的原则,经过反复斟酌,有选择性的收录了自东汉至清代的经典书法理论,共计三十六篇。体例上包括功用地位、本质特征、技法原理、创作规律、个性风格、审美追求、批评鉴赏以及学书方法等,重点是对这些书法理论进行释读,使高阶的书法爱好者便于阅读和理解,使书法专业本科学生便于自学。
启功先生有很多名头,但他说自己的本职是教师。从1933年进入辅仁附中起,他从教已 71年,今年他已92岁高龄,仍不顾体弱多病坚持亲自指导十馀名博士生。可以说仅从所付出的心血和工作量来看,他确实不负这一本职称号。但事情往往是复杂的,从1938年进入辅仁大学国文系后,他教授的主要是大一国文课,即以教授古代文学作品为主;直到解放、院系调整后,他仍是以教授作品选为主。因为那时有明确的规定,像他这样家庭出身不好、本身又不是“左派”的人,是不能担任文学史史论课程的,因为这些课程涉及到唯物史论和唯心史论大是大非的问题,只有政治上可靠的人才能讲。 众所周知,启先生是一个大杂家,书画 创作、书画理论、书画鉴定、诗词创作、诗词理论、经学、小学、语言学、版本目录学无所不通、无所不晓,就是恩准他去讲文学史,也未必
《醉翁亭记》宋元佑六年(一○九一)农历十一月刻于安徽滁州,欧阳修撰,苏轼正书,原石宋时已毁。明嘉靖间有重刻(四面碑),今在滁州全椒县琅琊山。刻石原作乃欧阳修创作的一篇著名散文。文章描写了滁州一带四季景物的幽深秀美,滁州百姓和平宁静的生活,特别是作者在山林中与民一起游赏宴饮的乐趣。 此册有张延礼(丹斧)、龚心铭、方若(药雨)、郑孝胥(苏龛)等一众名家题签或题跋。册中还钤有东坡 雪浪斋 玉印一方,此印旧经高凤翰(南阜)、陈介祺(簠斋)递藏,民国二十二年(一九三三)归龚心钊。龚氏喜收古印,上海图书馆藏明初拓本《颜家庙碑》中,亦钤有龚氏收藏 真卿 二字铜印。册后有龚心钊二十一岁、二十七岁小照各一张,照片下方均有龚心钊民国二十四年(一九三五)题记。 本次出版选用上海图书馆龚
《松风阁诗帖》 黄庭坚撰七言诗并作行书,纸本。纵32.8厘米,横219.2厘米。 此帖是黄庭坚晚年作品,黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品,其中负盛名者当推《松风阁诗帖》。这件书迹长波大撇,提顿起伏,一波三折,像是船夫摇桨用力的样子。不论收笔、转笔,都是楷书的笔法,下笔平和沉稳,变化非常含蓄,轻顿慢提,婀娜稳厚,意韵十足。在后段提到前一年已去世的苏轼时,心中不免激动,笔力特别凝重,结字也更加倾侧,是尚意书风的典型,其风神洒荡,意韵十足,堪称行书之精品。
????此卷即为赵孟?代表作。行中兼楷的结体、点画,深得“二王”遗意,尤其是王献之《洛神赋》的神韵,即妍美洒脱之风致。通篇结构端正匀称,字姿优美潇洒,运笔圆润灵秀,布局密中有疏,气势端美中具俯仰起伏,显示出赵氏博采众长而自成一体的艺术特色。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”,并推赵为元朝*书人。 ????
《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》,被后人誉为中华美帖。行书,绢本。纵27.8厘米,横270.8厘米。写于宋元祐三年(1088)。 《蜀素帖》书于乌丝栏内,但气势丝毫不受局限,率意放纵,用笔俊迈,笔势飞动,提按转折挑,曲尽变化。率意的笔法,奇诡的结体,中和的布局,一洗晋唐以来和平简远的书风,创造出激越痛快、神采奕奕的意境。因为丝织品吸水性弱,而米芾用笔又快,所以线条显得枯渴自然,能体现米芾“刷字”的意味。临习此帖,用墨宜干不宜湿,行笔宜快中见涩,凡出锋处应具回锋的意味,做到笔短意长。
《寒山子庞居士诗帖》 行书,纸本。纵29.1厘米,横213.8厘米。 《寒山子庞居士诗帖》是黄庭坚晚年杰作,落笔奇伟,点画用笔沉着痛快,笔笔似自空中荡漾而來,充满飞动之势。结体舒展大度,气宇轩昂,其个性特点十分显著。
《醉翁亭记》宋元佑六年(1091)十一月刻于安徽滁州,欧阳修撰,苏轼正书,原石宋时已毁。明嘉靖间有重刻(四面碑),今在滁州全椒县琅琊山。刻石原作乃欧阳修创作的一篇著名散文。文章描写了滁州一带四季景物的幽深秀美,滁州百姓和平宁静的生活,特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。此册有张延礼(丹斧)、龚心铭、方若(药雨)、郑孝胥(苏龛)等一众名家题签或题跋。册中还钤有东坡“雪浪斋”玉印一方,此印旧经高凤翰(南阜)、陈介祺(簠斋)递藏,民国二十二年(1933)归龚心钊。龚氏喜收古印,上海图书馆藏明初拓本《颜家庙碑》中,亦钤有龚氏收藏“真卿”二字铜印。册后有龚心钊二十一岁、二十七岁小照各一张(照片下方均有龚心钊民国二十四年(1935)题记)。本次出版选用上海图书馆龚心钊旧藏“宋拓原石二十四字残本”