本套书讲解简明，书写规范，每天练一页，持之以恒，46天学习练成一种字体。

刘炳森隶书字汇

人民美术出版社作为当代中国历史最悠久、实力最雄厚的艺术出版机构，将致力于历代印谱的发掘和刊行，力争为广大篆刻爱好者提供一套完整丰富的艺术数据，《中国印谱全书》系列丛书的编纂出版就是这种努力的一部分。这本《周秦古玺》(作者吴隐)是其中一册。

《中國民間書法精選系列-秦漢簡牘墨迹選(二)》，本字帖收录了《秦睡虎地简牍》、《包山楚简》等简牍，共分三册，为喜爱、研究简牍书法的读者提供了丰富的范本，既可临摹，亦可研究。

书法是中华民族古老而辉煌的艺术。在漫长的历史长河中，众多名家名作共同构建了中华民族书法文化的宝库，且代代承启，递嬗演进，已成为具有世界影响的艺术品种，表现出浓郁的东方神韵。 改革开放30年来，传统书法艺术取得了长足的发展，已成为我国精神文明建设的一道亮丽的风景线。随着书法创作整体水平的提高，人们渴望能深入细致地理解古人留下的碑刻法帖名作。而先贤们留下的碑刻法帖大多为长篇的祭文、文论、书札、碑文、铭记等，其内容、形式与现代生活相去甚远，且由于千百年来风雨侵蚀、捶拓剥落等原因，其中的许多碑帖泐损或蛀蚀严重，碑帖上有些字已很难辨识和卒读。加之许多传世书迹字径很小，其中又夹杂有大量的异体字、古体字甚至早已废弃不用的字，致使今天的书法爱好者面对传统碑帖，往往望而却步。但众所周知，书法

砖陶一类的刻划痕迹，有一种迷人的暖和感。篆刻应该是一种活力。它源自在泥土、金石上的劳作，具有生命意味的线条与符号，记录人的内心世界，本书这九十方印拓是作者近年来对篆刻传统的一种体验。传统毕竟不是一种认知。

本书为祝允明所书之《千字文》，卷末题署年月为“成化丙午仲夏九日”，其时祝允明二十六岁，算得为早期作品。字态笔意，虽不足奇宕潇洒，而沉着痛快则过之。取法钟繇《宣示表》而参以二王笔意，不拘泥于点画形质，而体势神韵，已见自家风格之端倪。

黄宾虹一生嗜古玺成癖，终生致力于古玺印的收集与整理，对近代古玺印的研究贡献巨大。本次出版《黄宾虹集古玺印存》底本由邹涛先生提供，原书四册，内有蓝色版框。横七点五厘米，竖十二点五厘米，书口有『滨虹集印存』或『滨虹集印』字样，其中收录黄宾虹所藏古玺一百四十九枚，多数有黄宾虹手批注释或钮式说明。此次出版，合四册为一册。

钟繇的书法天然古雅。大巧若拙，如飞鸿戏海，后人评其隶行入神等内容。

我大致制作了这样一根项链：中国书法笔法的起源、终止、失传的原因，什么是『八分书』『楷则』，什么是书法中的『势』，『五字执笔法』该如何诠释，古来若干譬喻(如『屋漏痕』『折钗股』『意在笔先』等)究竟何 指，『笔法』图解细释，书写工具、姿势与书法发展的关系，『章草』与书法演变终止的关系，提出『美化』与『隶化』的概念，『完法』『尚法』『变法』『无法』阶段的划分，『帖学』与『碑学』的实质，历目前主要书家书写风格破解，『书画同源』的本意，何谓『文人画』，书法和绘画的分界线，等等。因此，这本书不是教科书，而是『寻』古来书法之『本』的书。

《赵孟頫文集》是任道斌先生对传世公认的赵氏书画真迹作的梳理，为中国美院教授任道斌辑集点校的元代书画大家赵孟頫的文集，包括诗词曲赋、碑铭、记、制、赞、序、疏、题跋等所有文体，是目前赵孟頫存世文字的全面汇集。新得碑文、题跋62则，信札67通，并赵氏代管夫人作信札3通，补入其文集中，留存历史之真。所以此书是研究赵孟頫的比较全面详实的文献资料。此外，还补辑了词《巫山一段云》十二首及文《翠寒集序》，原件采自北京图书馆善本室。附录中还有《四库全书总目提要——松雪斋集提要》及《赵孟頫系年简编》，以供参考。

《般若波罗蜜多心经》，简称《心经》，共二百六十字，是汉代佛经中最短的一部，因其旨意精微且便于持诵而流傅极广。本经有数种译本，而以唐代玄奘所译最焉通行。历代书家书写《心经》者极多，为我们留下了许多珍贵的书迹。 溥儒（一八九六—一九六三），字心畲，虢西山居士，清宗室，道光帝曾孙，工诗文书童，为一代名家。溥儒笃信佛教，侍规至孝，此卷《心经》，是为其母刺血而书，清正端庄，是稀世珍品，现藏塞北“故宫博物院”。今将此《心经》墨迹影印出版，书法受好者在抄习监摹的同时，心体会其中蕴含的中莘傅统美德。

孙子兵法，华夏经典；中外推崇，藏读有益。许多青少年朋友以及文职工作人员、白领，还有众多硬笔书法爱好者都很喜欢用美工钢笔练字。

积四十年之功力，悟四千年之书法，写三十万之佳文——功力到处，感悟良多，的确富有见识，非生拼杂凑者可比。 全书以“史”为经，自殷代甲骨文始，截止清末法书，对历代书法流派、大师、重要史实以及重要书家的艺术成就、作品进行了公允、独到的分析与阐释。作者的论述，结合了自己多年来的书画艺术创作和教学实践，力避陈词，妙趣横生。 因此，本书是一本学术性和通俗性兼得的书法史基础读物。

砖陶一类的刻划痕迹，有一种迷人的暖和感。篆刻应该是一种活力。它源自在泥土、金石上的劳作，具有生命意味的线条与符号，记录人的内心世界，本书这九十方印拓是作者近年来对篆刻传统的一种体验。传统毕竟不是一种认知。