本书以纪年方式编排，收录了自1921年直至2007年，程十发所有艺事活动、诗书画印等艺术作品，重新梳理了艺术家之间的相互连带关系、书画团体组织的成因、演变，切实反应艺术家个人心理变化、思想动态及艺术发展脉络，全面厘清其各个时期的艺术创作轨迹、风格演变、时代背景等，特别是与文艺界之交游情况。尤为重要者，本谱对谱主之家世状况、政治活动、文化交流、艺术创作诸方面，作了迄今最详实完整的记录，洋洋洒洒40余万字。笔者收集整理的原始资料，如报纸广告、演出节目单等为重要依据，具有一定的文献研究价值。《程十发年谱》之全面而可靠，足资 程家样 艺术研究者参考。
本书是配合辽宁省博物馆 山高水长 唐宋八大家主题文物展 而出版的导读画册。图书内容与该辽博展览完全一致，包括唐宋八大家的书法、绘画等113件作品。该书通过唐宋八大家的书法和绘画作品，分 文垂千载 道济天下 情怀家国 三部分循序渐进、由表及里地介绍他们的生平事迹及其对当时和后世的影响。本次以导读的形式出版，一次性展示唐宋八大家精品文物之多，级别之高，在国内尚属首次。本书是以唐宋八大家为切入点，把握他们生存的时代特征和面对的中国社会和艺术思想的变革，从全新的角度延展读者对艺术世界的了解和认知。
220幅高清大图，给中国人的故宫服饰大全宝典。故宫博物馆官方授权，传统色作者郭浩联合故宫博物院原副院长李文儒又一力作！ 礼服、吉服、常服、行服、戎服、便服、配饰等7大模块，文物、文献、工艺3大支柱，色环、纹样、注解全收录！ 220件稀有宝藏文物，全面集结出版！每本书附赠朝代顺序服饰色谱，一览康熙、雍正、乾隆审美变迁； 历时数载专业调色，还原故宫馆藏真实色彩，尺码、数据一一核对，纹理、织艺清晰呈现。
本书以士林目为重宝的赵孟頫《水村图》为引子切入。赵孟頫《水村图》是赵孟頫为隐居在汾湖的钱重鼎所绘，自元至清初三百年，流传有序，名家题跋，累累可见，是国宝级的中国名画，因而后世迭有以此为母题和蓝本的摹、临、仿作。本书所探讨的《水村图》，即是以包括赵孟頫《水村图》在内的以汾湖水村为描绘对象的作品，其形式为手卷，同时对历代之摹本（形制不一）也稍作介绍，但不计幅数。 本书开篇沿着谁绘 水村第一图 的疑问展开，通过对赵孟頫《水村图》创造背景之考察、历史递藏之钩索、揭裱重装之探求、后世影响之梳理，比勘文献与画本，解读题诗与题咏，发现问题，追踪线索，寻求思路，并探讨 水村 这一绘画主题所体现的中国古代文人的人生追求与美学思想。同时将赵孟頫与李含渼《水村图》的款识与题诗作为附录，列在全书之末，以
本书是我国唐代精品文物展览图录，内容包括唐宋时期的金银器、陶瓷、服饰、书法、绘画等百余件，其中辽宁省博物馆藏国家一级重要文物40余件，另含故宫博物院、陕西历史博物馆、上海博物馆、辽宁省图书馆、旅顺博物馆唐代精品二十余件。本次出版，一次性展示唐代精品文物之多，级别之高，在国内尚属首次。 本书的出版对于唐代历史文化的传承具有重要意义，是历史爱好者的读物。本书在出版过程中精心编纂，完善图说，努力还原真实图片质量，成书品质较高。
本书介绍了中国古代300多个瓷枕。瓷枕创制于隋代，是生活的实用品，夏用之凉爽宜人，久用明目益睛，可调理血压，防止颈椎增生。所谓“半窗千里月，一枕五更风”，恐怕就是古人对瓷枕厚爱的原因了。瓷枕大量的出现是在唐至五代，唐代的瓷枕比较小，有人认为是号脉用的，有人说是儿童用的，但都是实用枕。隋唐的瓷枕小而精致，有多种工艺术装饰，其中湖南长沙窑的雕塑脉枕、绘画枕，北方巩县等窑口的绞胎花枕，以及诸多北方窑口的三彩脉枕、席纹黄釉枕都堪称艺术精品。
单元 四时写生 展出精工写实风格的花木文物，以宫廷画家和职业画家作品为主；第二单元 清雅逸趣 展出文人所推崇的墨笔淡设色，以及纯水墨的花木画，主要是文人画家的作品，但部分受文人趣味影响的非文人画家的作品亦包括在内；第三单元 寓情寄意 展示花木被赋予的情感和吉祥寓意，展出的是与花木文化有关联的文物，着重突出了花木与人的关系。
本书分上、下两册，涉及收藏、保存、鉴定、经营、拍卖、展览、出版等内容，大多是*手资料。涉及钱镜塘、吴湖帆、余榴梁、汪统、陈佩芬、许四海、刘海粟、王一平等知名藏家、书画家５０余位，本书收录的史料记载了传主倾力收藏文物，以及由此生发的研究、创作、交往、交易等相关的往事，给我们留下了宝贵的资料。文中涉及的收藏理念、鉴识技能、聚散心得，无不折射出收藏家文化及精神层面的修养及其心路历程，相信对于后来者具有积极的启迪作用。 上册收录的是自十年前开始的对一些年事已高的收藏家所作的抢救性访谈的记录，也可视作一种 口述历史 。访谈录通过采访当事人或与当事人有密切关联的知情人，留下了难得的文字记录。该项工作始于２００８年祝君波先生筹办的首届世界华人收藏家大会，目的是为了保存日益流失的收藏史料。值得
《故宫博物院藏中国古代窑址标本：广东 海南（套装上下册）》分卷以省为单位，窑多者，一省单独成册，窑少者，数省成书。每个窑的标本以时代为序，同时兼顾品种、器形、装饰分类排列。在某些重要窑名下，为清楚地表达瓷片的采集地，又分若干小地名。标本的年代参考各地考古发掘资料，资料不充分或有意见分歧者，以故宫博物院传统观点为准。有些标本因器形不完整，时代特征不突出，兼具宋、金或金、元特征者，取其一，或以宋（金）、金至元的形式标出。窑具的年代、时代特征不突出者，或不标年代，或把范围定宽，如金至元，均放在每个窑的最后。《故宫博物院藏中国古代窑址标本：广东 海南（套装上下册）》中所选完整器物与窑址标本对比，以附图形式出现。全国窑址分布图中的窑址为历年资料汇集，窑址所在县市地名绝大部分沿用学界习惯
