伴随着北京城的拆迁改建，胡同里厚重悠久的历史和京腔京韵的故事正在逐渐消失。斗转星移、晨钟暮鼓之间，胡同已成为老北京城的名片。 这本书分为7个章节， 如烟的往事 讲述了红色足迹和名人故居里的那些故事； 年轮沧桑.古都辉煌 展示给你胡同里的寺庙、王府、官邸及宅院的清雅风貌， 青砖灰瓦慢生活 里，你可以了解到百姓们原汁原味的生活足迹， 形形色色四合院 ，你会见到胡同里的各种装饰组件、砖雕、门墩、彩绘、门的样式； 时光如画的京城碎影 ，追忆当年难忘的岁月； 雪的物语 带你看惊艳的胡同雪景； 逝去的风景 ，凭吊记忆中的流年往事。
位于云南西北部香格里拉县的纳帕海地区，景色优美，鸟类物种多样性丰富，是从事自然风光和鸟类摄影的好地方，也是开展鸟类研究的场所。本书文字作者韩联宪长期在纳帕海开展鸟类学研究，而摄影作者彭建生更是以纳帕海作为创作基地，拍摄积累了大量精美的鸟类照片。《纳帕海的鸟》这本图册，就是两位作者多年工作成果的总结。该书收集了在纳帕海地区观察记录到的鸟类177种，每种均有文字介绍和精美图片，是一本图文并茂的动物类科普书籍。可供自然保护工作者，鸟类学研究人员，自然摄影爱好者，对动物和自然有兴趣的普通公众阅读欣赏。
王福春乘坐火车上千次，行程十多万公里，拍摄万余张底片。《火车上的中国人》精选其中114张，包括37张以往画册中都未出现的作品。这些黑白纪实摄影反映了20世纪90年代中国人旅途生活的真实瞬间，有些场景在现在看来有些不可思议：打麻将、集体做广播体操、带宠物上车；有些场景似乎从来不曾改变：孩子送别亲人时的哭闹、站台上小贩的叫卖、情侣间的含情脉脉、车厢里的拥挤不堪……来自天南海北的人迅速熟络起来，生活临时交织在一起。丰富的影像呈现一种久违的浓烈的人际关系，展示一个流动的中国。
《有名人物无名氏：阮义忠经典摄影集》的作品，横跨了二十世纪七十和八十年代——那个充满文艺复兴气息和理想色彩的时空。人物的涵盖面虽然广阔，却有一个明显的向度：对生活本身的热情，对个人工作的专注，对生命价值的追寻，美丽、单纯而浪漫。这些人在各个不同的角落里奋斗、摸索，一点一滴地为台湾的愿景打底，为人文的风貌用心用力地素描。回归和认同，参与和服务，传承和创造，共同奏出抑扬的音色。
《流白》(Floating)，是叶锦添多年来旅行世界各地，透过摄影镜头“观照自我”的影像纪录，精炼的文字、节奏强烈的影像，蕴含生活的感动、城市的记忆，以及对芸芸众生的想念。《流白》为叶锦添的艺术美学再创高峰。在《流白》中，叶锦添也充分展露了他在电影与剧场作品中备受激赏与推崇的敏感度。基于他对构图的独到直觉与眼光，叶锦添的彩色摄影作品，就像他的黑白摄影一样，也处处流露了自然与率真。
敦煌是人类的敦煌，文化的敦煌，艺术的敦煌，神奇的敦煌，永远的敦煌。这本画册旨在通过对敦煌历史文化、自然景观、风土人情、地方特产、旅游发展的介绍，为广大中外游客提供一个了解敦煌的窗口，使大家更加了解敦煌，关注敦煌，携手共建敦煌的美好明天。
《流动：中国》拍摄依然在全球版图上流动的“海外中国”；拍摄在现代化潮流中变动不居的“本土中国”；在不紧不慢的持续漫游中实践广义拍摄；在漫长的拍摄中还原一个民族的流动性宿命；在急速流变的他文化景观下捕捉永恒的母文化符号；在嬗变中的人种和表情背后确认相似的血脉……《流动：中国》企图直观母族与移民之间平淡而又强大的联系，以及这种联系的变幻，探究在逝去的时间覆盖之下亘古的不变。它的内涵既是片段的，又是叙事的，每一孤立的画幅之后都自有故事，而不同的故事则互相缠绕着并且指向同一个耐人寻味的问题关于一个民族存在并且重新崛起的理由。
《雪原马》是一种影像风格的表现，但风格并非影像的。影像对于李刚是一种心灵寄托的方式，在理想主义的氛境中踏雪追风，任凭中国马把心灵送上诗意的天国。
从2006 年到2014 年，我拍了许多在台北的照片，不过在挑选时， 有很多照片，即使很美，对我若是没有意义，就不会出现在这本书里。 这里的每一张照片对我来说都是有意义的，我要它有活的感觉。 所以编排时，也是按照时间往前追溯，希望能看到时间的流动感。 这些年来，我并没有设定我拍台北的主题是什么，我是单纯的享受把时间冻 结的感觉。 事后看到那冲洗出来的照片时，会想到那时我的旁边有谁，我正在做什么， 什么样的光线，在什么状况下，什么心情下，按下那个快门。 照片它会不会也因为我那时的心情而活了起来呢？ 如果有，那所谓的契合点应该是我的心灵的投射吧！ 所以这本书不是拍台北。 伍佰拍的台北，还是伍佰，不是台北。 是伍佰的台北，不是台北。
