「杰作与平庸之作，仅一纸之隔。 而且这张纸很难弄破。 为了突破这张纸，进入杰作的境界，必须不断绷紧神经。」 「唯有被逼到极限，才能看清楚某些东西。」 ——村上隆 本书是在「正论」时代中的「极论」。 当你不再认为「惹恼别人」、「看不见成果的努力与付出」是不合理的事， 你才能真正将才华发挥的淋漓尽致。 这是一个怀有远大志向的人，只会被嘲笑的时代。 但我不是要大家放弃理想，压抑自我， 而是希望大家能拥有高远的目标，抓住达成目标的诀窍。 这是我写这本书的理由，也是一个祈愿。 他一再地强调—— ◎别把工作与梦想混为一谈！！ 不管你多麽成功，只要待在当代艺术界一天，就不会有能自由做任何事的日子到来。就算真的有那麽一天，也必须经过一关关严苛的考验
這是世界上浪漫的城市，也是令人火大的城市 彷彿休葛蘭翻版的保羅．韋斯特，被高深莫測的法國老闆挖角到巴黎開設連鎖英國茶館。他興致勃勃，不理會好友的警告，挾著在倫敦成功推動連鎖咖啡館的輝煌成績，滿心期待在花都一展長才，於宣揚英式下午茶的優雅文化之餘，一併實現左擁右抱法國美女的綺想。 但巴黎人豈能容忍世仇英國佬帶著可怕的英國食物到美食之都來放肆。於是他發現自己陷入一連串災難中，不但為法文吃盡苦頭，還受到同事合謀排擠，連出了辦公室都不能倖免：清道夫、侍者、司機、藥劑師、記者一連串的罷工，讓他屎運連連。而他所認識的巴黎女人，不但在床上、廚房裡乃至心靈上帶給他意想不到的情愛體驗，也讓他徹底見識到「後女性主義社會中跨種族男女關係的本質」。 在經歷一連串的生存挫折和貼身肉搏之後
一本，也是你的本， 認識大江健三郎創作理念與人生經驗完整告白的「自傳式」作品。 一個成長於日本四國小島偏僻山村的小男孩，日後被譽為「川端康成第二」，獲頒創作者榮譽諾貝爾文學獎，歷經被視為一個說謊的孩子而遭到孤立，卻未曾因此變得沉默，反而成為一個為了尋找新聽眾而從未安份的小孩。 大江說：「小說家就是這樣，他們不能不心驚膽戰地把自己的秘密講出來；而且，一旦開始，他們就會千方百計地厚著臉皮講個沒完。」 娓娓道來，優美雋永，宛如讀一本對你談心的小男孩的成長故事。 「我驚訝地發現在那之前我從沒有認
◆《小王子》、《阿米》成長版，在愛的能量中喚醒人類的真善美 ◆北、中、南新書分享會 ◆新時代之母王季慶、國際名導侯孝賢 純心推薦 在星空呢喃中，你可否瞧見生命的璀璨？ 置身浩瀚的銀河宇宙裡，星宇和你從未與愛分離。 你是否在某個時刻，曾與自己的神性、靈魂的夥伴們、更高的自己相見？ 遙遠的星河中，到底還有多少神祕無人所知的力量？ ◎故事之章：有關尋找絕對純真人類的旅程 Aventa是個表演藝術者，從小便有「與神對話」的能力，她把上帝視為生命中的指引；但是經歷過巨大生命轉變的痛苦以後，她斷絕了這個與生俱來的能力。 一天，三個自稱靛藍寶寶的外星人來訪，Aventa又驚又恐的「接待」他們。那天起，她的生命開始產生變化…… 除了尋找其他四位「絕對純真人類」，Aventa和她的青梅
《玩具屋》是王文興教授在台灣大學外文系開「小說探微」課程，全九講。講解英國女作家凱薩琳?曼斯菲爾德的短篇小說〈玩具屋〉。玩具屋（TheDoll's House）此短篇小說，曼斯菲爾德完成於一九二一年。後收錄於她的第二部作品集《鴿巢集》（The Dove's Nestand Other Stories. London Constable,1923）。在曼斯菲爾德的小說裡，常可以看見窮人在資本主義社會是相當寂寞的。《玩具屋》裡的兩姊妹，是洗衣婦的女兒，父親入獄，因此與同學之間有很深的鴻溝，這篇小說主要是寫
就讀明知大學經濟系二年級的橋本太一和北村洋次、笠木邦彥、五島麻理及佐佐木直美是死黨，五人經常一起行動。團體中的麻理長得漂亮、明理體貼而且家世也好，是許多男生心儀的對象，卻選擇了喜歡成天看書、愛聽龐克音樂的太一。某天，太一和其他兩個男生翹課窩在學校頂樓，看到一個女孩爬過頂樓護欄，張開雙手歪歪斜斜地走在屋頂邊緣。原以為這個女孩要自殺的太一，二話不說地跟著爬過護欄，卻聽到女孩回答：「我只是想在近一點的地方看看廣闊的天空。」這是太一與美丘次相遇。第二次相遇，美丘在學校餐廳裡被一群女生團團圍住，質問她為何搶朋友的男友。她理直氣壯回答：沒有搶，只是睡覺而已，而且對方技術很差，不會再有第二次了；結果雙方大打出手，在餐廳裡掀起軒然大波。太一再度出面解救美丘，而美丘也慢慢和五人團體熟稔起
(1)我畫畫，因為語言太有限了。如果用英文、西班牙文或者中文說寫，只有一定的人口比例瞭解你。但是，如果你用畫的，每個人都懂。(p.11) (2)貧窮不會賜給你力量，不會敎你怎樣才能毅力不拔。不。貧窮只會敎你怎樣繼續貧窮下去。(p.22) (3)輸贏不重要。重要的是，你怎麼打這場比賽。(p.203) (4)一個人的生活品質和他對卓越的執著成正比，不論他是在哪個領域上努力。(p.204)
本書可說是目前日本受矚目直木賞作家――角田光代的出道處女作，曾經榮獲「海燕」新人文學賞作品。角田光代擅長以淡淡的筆觸描寫男女之間、同性之間、家族之間的微妙情誼，不譁眾取巧的寫作方式，引起許多女性的共鳴。去年她以《對岸的彼女》一書榮獲直木賞後，更奠定她在日本文學界屹立不搖的地位。 晴男、立人和我。既非戀人也非家人的三個人，開始我們的共同生活。生活中的規則，就是「禁止室友之間的不當異性行為」─對我這個真正的家庭已經破滅的人來說，在這裡的生活有著一種奇妙的溫馨且幸福。我總認為，可以永遠在沉浸在這個舒服的空間……。除了本書同名作品「幸福的遊戲」（「海燕」新人文學賞得獎作品）之外，另收錄其他兩篇短篇作品。作者簡介：角田光代一九六七年生於神奈川縣。早稻田大學文學部畢業。一九九○年以〈幸福
萬萬沒想到，原來經濟蕭條時，我們正是公司庫存出清的對象，我們像出口過剩的電路板，被丟棄一旁。回家的路上，我們常常猜想，誰會是下一個被裁的…… 21世紀剛開始，一個廣告公司面臨客源減少的壓力，於是開始裁員。裁員這件事有如頑固的一把火，持續煎熬著公司裡面的我們，許多人受不了壓力，職場怪現象也逐漸浮現，故事圍繞著我們陸續發生：有些人把公司的制服連穿一個月，有些人被裁了之後潛回公司印履歷表，有的人偷吃同事的抗憂鬱藥卻弄到中毒，有的疑似頭腦壞了，身上發出沒洗澡的味道。 光怪陸離的人性真相，悲歡離合的生命百態，都在辦公室的八卦、閒聊、假裝忙碌當中，像浮光掠影一樣不斷登場。但是我們有一個共通點：一方面慶幸能有工作，一方面也每天抱怨工作。辦公室就像一個每週住五天的家，當危機來臨時，
2009/02/12聯合報 愛情走到盡頭 會是什麼樣的面貌(點選可看相關報導) 愛情死亡之前，有十一種彌留的狀態。 這些故事裡，藏著愛情真實的模樣。 作者以獨特的疏離筆調，寫下十一篇現代人的愛情故事，焦點放在愛情的離去，故事的終曲。十一個不同的主角，十一個不同的聲音，敘述十一種愛情走到盡頭的枯萎面貌。在愛情的起點與終點裡，作者以日常小事為主題，用簡單的文字，延伸出無盡的韻味，帶領讀者看見甜美愛情中的殘酷模樣，篇幅雖短，卻是句句令人流連，耐讀且引人玩味，赤裸裸的寫出現代人愛情故事的樣貌：無法從生離死別中痊癒、一段關係裡失去交集的荒謬情境、牢固習慣讓人失去愛人的能力、戀人共有的物品成了灼傷人的武器、父母離婚的潮流像一場遊戲、完美戀人的典範其實是悲劇一場、同居的房子裡，上演無疾而終的
