《基督山伯爵》主要描写的是法国波旁王朝时期发生的一个报恩复仇的故事。法老号船的年轻大副唐戴斯受船长临终之托为拿破仑党人送一封信，遭两个卑鄙小人和阴险检察官维尔福的陷害，被关入死牢。剥夺了本该属于他的美好阳光、爱情和前程。十八年后，他带着狱友法里亚教士临死前告诉他的秘密，越狱逃生，找到法里亚藏匿的宝藏后成为巨富，从此他化名基督山伯爵。经过精心策划，他报答了恩人，惩罚了三个想置他于死地的仇人，并向恩人报了恩。
《恶心》是诺贝尔文学奖得主法国作家萨特的长篇小说代表作。作者第一次以文学形式提出了存在主义哲学的一个基本命题：没有本质的存在等于虚无。主人公罗冈丹意识到自己生活得浑浑噩噩，全然是个没有理由的、偶然的存在，便为一种虚妄、荒诞的感觉所缠绕，对一切都感到恶心和厌倦。这实际上是生活中的普遍状态，只是多数人尚未明确地意识到罢了。小说抓住了这一普遍存在却又往往被人忽视的现象，上升到哲理高度引发人们思考。可以说，《恶心》阐明了萨特存在主义学说的出发点，罗冈丹的恶心感标志着醒悟的开端。 金句： 自一月份起在我身上发生的一切，我都明白了。恶心从未离开我，我看它也不会很快离开我，但是我不再忍受它，它不再是疾病或阵咳，它是我。 刚才我在公园里。栗树树根深深扎入土中，恰巧在我的长椅下面。当时我记不起
《局外人》是诺贝尔文学奖得主阿尔贝 加缪的长篇小说，是这位法国存在主义作家的代表作之一，也是20世纪世界范围内流行度*广的文学作品之一。 《局外人》通过*人称视角讲述了一位寻常的年轻职员，终日麻木地生活在漫无目的惯性中，某日去海边度假，卷进一宗冲突，犯下杀人案，*后因 他没有在母亲的葬礼上流一滴泪 的理由，被法庭以 法兰西人民 的名义判处死刑的故事。阐述了存在主义的一个重要命题：现代生活中人类社会的荒诞和陌生感导致个体的绝望与虚无。并通过平静地记述一个小人物被司法机关 妖魔化 的整个过程，深刻地讽刺了现代法律的虚伪和愚弄的实质。 本版《局外人》是法语翻译家柳鸣九先生经典全译本2016年修订版，附柳鸣九先生10200字导读 《局外人》的社会现实内涵与人性内涵 ，帮助读者更详细、深入理解这部世纪之书。
《悠悠岁月》一经出版就获得了法国当年的 杜拉斯文学大奖 。采用 无人称自传 的方式，实际上是在自己回忆的同时也促使别人回忆，以人们共有的经历反映出时代的演变，从而引起人们内心的强烈共鸣。大到国际风云，小到饮食服装，家庭聚会，乃至个人隐私，无不简洁生动。通过个人的经历来反映世界的进程，实际上写出了集体的记忆。 小说的时间跨度有六十年，因此无论什么年龄段的读者，都能从中找到自己熟悉的内容和清晰的记忆。
表兄妹阿莉莎与杰罗姆，在诺曼底的乡下一起长大。 渐渐地，爱情的种子在他们身上渐渐发芽。 他们精神交融，幻想着完美爱情的降临。 但是，当阿莉莎看到了婚姻生活的真实模样，她便开始怀疑这一切。 她想追求这世间永恒的爱情，然而这爱情之门竟是一扇窄门，终究只有少数人能找到
《一个女人的故事》是安妮 埃尔诺对母亲和女儿、青春和衰老、梦想和现实的感人叙述。在母亲死于阿尔茨海默症后，作者开始了令人生畏的时光倒流之旅，她试图捕捉真正的女人，那个独立于女儿而存在的女人，那个出生在诺曼底小镇、死在巴黎郊区医院的老年病房里的女人。 她探讨了母亲和女儿之间既脆弱又不可动摇的纽带，将她们分开的疏远的世界，以及我们必须失去我们所爱之人这一无法逃避的事实。在这部平静而有力的致敬作品中，埃尔诺想要为她的母亲争取蕞大的公平：将她描绘成她自己。正如作者所说： 现在我写我的母亲，就像该轮到我重新让母亲出生。
《窄门》可以说是纪德人生的写照，也是他一生所追求事物的体现。从小深受家庭严厉管教的他，性格中始终有着克制的一面。这一点，在本书中也有着淋漓尽致的体现。杰罗姆将表姐视作偶像，将她捧到极高的位置，对她言听计从，克己修身只为配得上她；而当她从神坛跌落，香消玉殒，他们的这份爱始终未能走进现实。
一场鼠疫猝不及防地席卷了一座普普通通的小城，不断增加的死亡人数打破了市民们平凡的生活：恐慌扩散，谣言疯长，混乱取代平静成为日常 但在这个城市中有一群人，自发地承担了救治鼠疫患者、维护城市秩序的责任，他们来自各行各业：医生、公务员、记者、神父等等。 他们不是闪闪发光的英雄。 他们只是一群普通人。 初版于1947年的《鼠疫》，通过描写这场突如其来的疫情，以及普通人如何与疫情抗争的故事，呈现了人类反抗苦难与死亡的诸多姿态，它肯定人类直面荒诞并与命运抗争的力量，给予现代人关于生存的重要启示。
主人公路易出身卑微，是个有名无姓的人。到波尔多后，由于母亲强大的经营能力而发家致富。路易心肠冷酷，是个名副其实的守财奴，渴望向家里人进行报复，更是给自己创造了一个可憎的 蛇窟 ，谁也不能靠近。直到死亡来临时路易才觉悟到一生的错误 他从未了解过自己真正想要什么，他用恶掩盖住了内心的善良，而且他从未向他人表达过心中所想。 通过对他不幸的外孙女的同情，找到了爱和信仰。整部小说以人称叙述。一个行将就木的老头写给妻子的控诉信逐渐转化成日记、忏悔录，犹如没完没了的长篇内心独白，直到他突然死亡才中止。
一个是不安分的女孩, 生于富裕家庭、父亲是国会议员,聪明得可以说是天才. 即便拥有看似完美的一切，却着实厌倦生活中的所有，小小眼睛已看透成人世的虚伪与空虚,被老爱大惊小怪的妈妈误认为精神异常。面对荒谬的外在世界，她为自己订了个人生目标──在十三岁生日当天自杀，并放火烧了父母的豪宅 一个是人见人不爱的门房, 在住满达官显贵、菁英分子的高级公寓，过着隐形人般的生活。耍笨、装丑、耍粗俗，这是她每天必须谨守的本份。在掩人耳目的背后，她的心灵密室塞满胡塞尔现象学、弗洛伊德、中世纪哲学 一少一老的奇异邂逅，她们如何蜕变、重生
玛格丽特 杜拉斯以小说《情人》闻名于世，但她生活中的情人与她演绎的爱情故事比她的小说更传奇、更有戏剧性。在她众多的情人当中，扬 安德烈亚是非常特别的一个，因为他和杜拉斯的爱情是一种 不可能的爱情。从这本书上来看，他好像自由了，虽然文字还摆脱不了昔日的痕迹。他无意暴露杜拉斯的隐私，但他笔下的世界在我们看来仍那么神奇，杜拉斯在作品中和生活中留下了无数个谜，扬也许是一把解密的钥匙，尽管不是*的钥匙。扬在书中告诉我们，本书并不是杜拉斯写出来的，而是扬一个字一个字在打字机上敲出来的，那个 坐在走廊里的男人 和那个 灰眼睛的小男孩 原来就是扬；电影《大西洋》中那个看不清脸的侧影、那富有磁性的声音，原来也是他的杰作。本书是一部意识流小说，一部动人的抒情散文：时空打乱了，回忆、插叙、倒叙混在一起，维
阿尔贝 加缪(1913 1960)是法国声名卓著的小说家、散文家和剧作家， 存在主义 文学的大师。1957年因 热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题 而获诺贝尔文学奖，是有史以来*年轻的诺奖获奖作家之一。加缪在他的小说、戏剧、随笔和论著中深刻地揭示出人在异己的世界中的孤独、个人与自身的日益异化，以及罪恶和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒诞的同时却并不绝望和颓丧，他主张要在荒诞中奋起反抗，在绝望中坚持真理和正义，他为世人指出了一条基督教和马克思主义以外的自由人道主义道路。他直面惨淡人生的勇气，他 知其不可而为之 的大无畏精神使他在第二次世界大战之后不仅在法国，而且在欧洲并*终在全世界成为他那一代人的代言人和下一代人的精神导师。 《局外人》是加缪的小说成名作和代表作之一，堪称20世纪整个西方文坛具有
战火连绵的阿富汗，死亡途径了老人的村子。作为幸存者，老人怀着复杂的心情，带着被爆炸震聋的孙子亚辛，踏上了寻找儿子的路。他要去给在矿区工作的儿子报丧。一路上，老人的内心因痛苦而挣扎，幻梦中充斥着逝去的亲人、灰尘和火焰、尖叫和泪水，这是战争给人带来的沉痛的创伤。几经周折与等待，老人终于坐上去往矿区的卡车，到达时竟发现儿子早已知晓家中噩耗，却没有立刻返家
本书是一本探讨婚姻、爱情、家庭以及人性的小说。故事由主人公雷蒙 古雷热的回忆展开。他与父亲生活在优渥的中产阶级家庭里，被满屋子的人与事挤压出了厌倦感。他们一眼望见寸草不生的荒漠顺着生活的涸泽渐渐地浸蚀而来，于是踏着各自的节奏转身奔逃。不巧的是，他们爱上了同一个叫做玛丽亚 克罗丝的女人。然而，玛丽亚却没有选择他们俩中的任何一个。 镇上的人都传玛丽亚是个放荡的女人，却不知道她只是想找个可以依靠的港湾。至始至终她都在纯洁与罪恶之间、善与恶之间、幻想与现实之间踯躅徘徊。她曾在遇到雷蒙 古雷热时认为自己遇到了爱情，但是雷蒙对她的轻视让她逐渐认清了现实，再也无法让任何人走进她的内心。她虽然倍感孤独，但她仍认为温情的家庭也无法使她解脱孤独。
《八十天环游地球》讲述了一场因打赌而起的奇幻之旅：在没有飞机、只能搭火车与邮轮的情况下，英国绅士福克和他的仆人 万事达 ，经历了重重艰难险阻，完成了八十天环游地球这一惊人壮举。惊险刺激的旅程、奇异的风土人情、主人公诚实守信的可贵品质和沉着冷静的过人智慧，让读者大开眼界。作品发表后，引起了轰动，多次再版。 1874 年由作者本人改编成剧本后，同样受到广泛欢迎。
在通过教师资格考试两个月后父亲去世了，安妮 埃尔诺以此为契机，讲述了一个男人的一生。他出生于世纪之交，不得不早早离开学校，先是当农民，然后在工厂做工，后来成为诺曼底一家小杂货店的店主，直到1967年去世。他自我克制，勤奋工作，谨言慎行，努力维持着一个男人在社会中的位置，却始终无法摆脱对滑落回下层社会的恐惧。 作者用冷酷的观察揭示了困扰她父亲一生的耻辱，以及因阶层限制带来的父女之间的疏远和痛苦。这本父亲的传记也是一名知识分子女儿背叛的故事 背叛她的父母、她的成长环境，在亲情和耻辱之间，在归属和疏离之间的分裂。
在《一个女孩的记忆》这本新书中，安妮 埃尔诺重温了1958年夏天在诺曼底担任夏令营辅导员的经历，并讲述了她与一个男人度过的初夜。当他移情别恋时，她意识到她已经把自己的意志交给了他，像是没有了主人的被征服者。六十年后的今天，作者发现自己可以抹去中间的岁月，重新回忆这个她曾想完全忘记的年轻女孩。将那个夏天不可磨灭的记忆带入现实，埃尔诺发现，她写作生涯的重要和痛苦的起源是建立在耻辱、暴力和背叛的基础之上。
《巴黎圣母院》 以1482年的法国为背景，以吉普赛姑娘爱斯梅拉达与年轻英俊的卫队长、道貌岸然的副主教以及畸形、丑陋的敲钟人之间的关系为主线，热情呕歌了吉普赛姑娘与敲钟人高尚的品格，深刻鞭挞了卫队长与副主教的虚伪与卑下。小说艺术地再现了法王路易十一统治时期的历史真相，宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人民，人民怎样同两股势力斗争。体现了雨果的 美丑对照 的艺术表现原则，它的发表，打破了伪古典主义的桎梏，标志着浪漫主义的彻底胜利。
本书是作者莫里亚克对门第观念的一次挑战，探讨了爱情婚姻以及女性崛起的故事。主人公苔蕾丝是一个聪明且自负的姑娘，她出生在富裕家庭里，在父亲的期待下，被嫁给了门当户对的庄园主儿子贝尔纳。事实上，苔蕾丝并不爱贝尔纳，反倒跟他的妹妹安娜来往频繁。也因为这样，她选择听从命运的安排，嫁给闺密的哥哥。然而出嫁后，贝尔纳对苔蕾丝冷若冰霜，她的一些生活习惯也得不到丈夫的认可，他们无论如何都无法成为相爱的夫妻，这让憧憬爱情的她对此感到极度苦闷。她看着安娜勇敢地追求爱情，又看着安娜因为门第不符要被迫和心爱之人分开。种种因素让苔蕾丝再也不愿忍受现状，选择反抗，企图篡改丈夫的药方。事情败露后，丈夫为了避免家丑外扬，在法庭上证明妻子无罪，但在庭审之后，他把苔蕾丝幽禁起来，令她身心都得到了折磨。故事最后
伊丽丝，33岁，像只绝育的猫，又像个手持鸡毛掸子的芭蕾舞演员。迪欧，18岁，梦想，连想都不敢想。让娜，74岁，每天早晨去墓园看他就是她一天中最重要的事。 当偶然的契机将三个人聚集在同一屋檐下时，他们约定：最好不要带人来访；禁止发出噪声；吃饭不必一起 这是三个孤独的人相互碰撞的故事，也是三个孤独的人相互疗愈并收获惊喜的故事。
《比利时的哀愁》以第二次世界大战为背景，借十一岁少年路易斯的视角，勾勒出社会动荡不安的生活画卷与复杂激进的岁月影像。 路易斯本是一个爱幻想的敏感少年，然而战争与纳粹统治的现实迫使他直面巨变的周遭世界：亲人邻里疏离，投机分子狂热；谎言滋生，背叛横行，哀伤的氛围漫入世态人情。路易斯观察这些变迁，出入不同阵营的同时也经历自己青春期的躁动。种种情欲与死亡的试炼面前，他能否获得*终的救赎？ 雨果 克劳斯以率直与激情混融的强韧，借助讥诮的微妙，真实还原了一个青春期少年的心理波形图。无论是意识流的奔涌之势，天马行空的意象挥洒，还是烂漫的奇幻色彩，都让小说始终弥漫着不羁的少年情怀。 任何分崩离析的时代，总有幸存之光。路易斯正是这微弱的一道曙光，是战争暴力无法毁灭的精神的幸存与成长。
书中收录诺贝尔文学奖得主弗朗索瓦 莫里亚克的两部代表性作品《给麻风病人的吻》及《母亲大人》。 《给麻风病人的吻》的主人公让 佩罗埃尔以及女主人公诺埃米在父母之命媒妁之言下结合，但他们的婚姻只有义务与责任，没有爱情。为了诺埃米可以离开自己，可以获得幸福，让开始尝试反抗周围人给他们施加的压力，甚至付出了生命，但终，诺埃米却没有跳脱出世俗的框架奔向幸福。 《母亲大人》是《给麻风病人的吻》的 姊妹篇 ，讲述的是让 佩罗埃尔姑姑家的故事，同样探讨了婚姻与家庭之间的纠葛与矛盾。故事中的母亲将自己的爱变成了禁锢儿子的枷锁，导致了儿子婚姻的不幸，直到故事的结束儿子都在试图挣脱枷锁活出自己想要的样子。
