馆藏壁画是我国古代绘画的重要组成部分，具有极高的历史价值、艺术价值和科学价值。本书是在财政部“濒危馆藏壁画抢救性保护工程——馆藏壁画保护综合研究”项目研究成果的基础上编撰而成的，对我国自20世纪50年代至今的馆藏壁画保护修复技术进行了全面系统的总结，并示范修复我国不同类型、不同时期的馆藏壁画，结合壁画特点提出了不同类型壁画的揭取方法，分析了环境因素对馆藏壁画的影响，提出馆藏壁画保存环境控制指标，建立了系统的馆藏壁画保护技术规范。 本书可供文物博物馆单位从事文物保护修复的工作人员，尤其是文物考古研究机构和博物馆从事壁画保护修复的专业技术人员参考；也可供高等院校文物保护专业的教师、研究生、本科生阅读参考。

馆藏壁画是我国古代绘画的重要组成部分，具有极高的历史价值、艺术价值和科学价值。本书是在财政部“濒危馆藏壁画抢救性保护工程——馆藏壁画保护综合研究”项目研究成果的基础上编撰而成的，对我国自20世纪50年代至今的馆藏壁画保护修复技术进行了全面系统的总结，并示范修复我国不同类型、不同时期的馆藏壁画，结合壁画特点提出了不同类型壁画的揭取方法，分析了环境因素对馆藏壁画的影响，提出馆藏壁画保存环境控制指标，建立了系统的馆藏壁画保护技术规范。 本书可供文物博物馆单位从事文物保护修复的工作人员，尤其是文物考古研究机构和博物馆从事壁画保护修复的专业技术人员参考；也可供高等院校文物保护专业的教师、研究生、本科生阅读参考。

玉器是中国古代工艺艺术史上的一朵奇葩。本书集中选编了中国历代玉器的纹样造型近400幅，编者通过原器物墨拓法和少量的线描图案，准确而细致地表现出了中国古代玉器的原有纹样和造型，生动再现了中国古代玉器的迷人风貌。 中国是世界上主要产玉国，不仅开采历史悠久，而且分布地域极广，蕴藏丰富。中国人眼里的玉是与众不同的，它已经了单纯分类学的范畴而成为中华民族族群的精神寄托。在长期缓慢的进化过程中，玉由原来仅仅是一种特别性质的石头转化为代表权力、地位、财富、神权的象征，以至于最终发展成为一种崇高品质的象征，即所谓“君子佩玉”。中国玉器源远流长，已有七千年的辉煌历史。七千年前的先民们，在选石制器过程中，有意识地把拣到的美石制成装饰品，打扮自己，美化生活，揭开了中国玉文化的序幕。随着时代的演变，

馆藏壁画是我国古代绘画的重要组成部分，具有极高的历史价值、艺术价值和科学价值。本书是在财政部“濒危馆藏壁画抢救性保护工程——馆藏壁画保护综合研究”项目研究成果的基础上编撰而成的，对我国自20世纪50年代至今的馆藏壁画保护修复技术进行了全面系统的总结，并示范修复我国不同类型、不同时期的馆藏壁画，结合壁画特点提出了不同类型壁画的揭取方法，分析了环境因素对馆藏壁画的影响，提出馆藏壁画保存环境控制指标，建立了系统的馆藏壁画保护技术规范。 本书可供文物博物馆单位从事文物保护修复的工作人员，尤其是文物考古研究机构和博物馆从事壁画保护修复的专业技术人员参考；也可供高等院校文物保护专业的教师、研究生、本科生阅读参考。

本书是一部研究贵州岩画的专著，比较全面地描述了迄今为止在贵州境内发现的岩画。除了对岩画本身作了细致的描述之外，还对这些岩画分布的自然环境和人文环境也作出了描述。并运用了历史学、人类学、考古学的方法，对贵州岩画中的图象以及一些符号进行了识别、考证和阐释。本书还将贵州岩画同邻省的岩画进行了多方面的比较，对贵州岩画的年代断定和族属断定也作了一些推测。贵州岩画是一个正在迅速消失的文化遗迹，本书写作的目的之一便是对这个文化遗迹进行资料性的抢救工作。

馆藏壁画是我国古代绘画的重要组成部分，具有极高的历史价值、艺术价值和科学价值。本书是在财政部“濒危馆藏壁画抢救性保护工程——馆藏壁画保护综合研究”项目研究成果的基础上编撰而成的，对我国自20世纪50年代至今的馆藏壁画保护修复技术进行了全面系统的总结，并示范修复我国不同类型、不同时期的馆藏壁画，结合壁画特点提出了不同类型壁画的揭取方法，分析了环境因素对馆藏壁画的影响，提出馆藏壁画保存环境控制指标，建立了系统的馆藏壁画保护技术规范。 本书可供文物博物馆单位从事文物保护修复的工作人员，尤其是文物考古研究机构和博物馆从事壁画保护修复的专业技术人员参考；也可供高等院校文物保护专业的教师、研究生、本科生阅读参考。

昔屈原作《天问》，东汉王逸在《楚辞章句》中说，屈原在流放中见到楚国先王之庙及公卿祠堂壁画，所画“天地山川鬼神琦璋谲诡，及古贤圣怪物行事因书其壁，呵而问之”，屈原所见壁画各事，我们可以认为是中国绘画史上的重要事件。 王逸的儿子王延寿作《鲁灵光殿赋》，对殿内图绘的古今人物图像作了详细的描写。当时以山东为中心，画像刻石进一步兴起，成为绘画艺术的新风尚。 其画像技法是画师在磨平的石面上用墨笔绘出底稿，然后用凿錾工具刻成高低不平的图像纹饰，形成具有凹凸不平的立体画面。最后施彩着色，使与绘画有同样的色彩效果。 画像石是地下墓室、墓地祠堂和庙、阙等建筑上的雕刻，其所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，具有重要的历史艺术价值。 汉画像石的出土与研究，在近二十年里进入了一个极盛时期，

《岩石上的呼麦：达茂草原岩画巡礼》所收文章，是著者萧立广、谭士俊十几年前学习研读盖山林先生《阴山岩画》（文物出版社，1986年版）、《乌兰察布岩画》（文物出版社，1989年版）的一些散乱的随笔，将这些文章整理修改，编辑成此书。书中所研究的岩画承载了大量的达茂草原及其周边地区文明的内涵，对于弘扬草原文明具有积极作用。

《美术考古一世纪》的读者不是考古学的专家，它的对象只是想学习考古学的学生，特别是对于古代美术有兴趣与爱好的一般的读者。

《岩石上的呼麦：达茂草原岩画巡礼》所收文章，是著者萧立广、谭士俊十几年前学习研读盖山林先生《阴山岩画》（文物出版社，1986年版）、《乌兰察布岩画》（文物出版社，1989年版）的一些散乱的随笔，将这些文章整理修改，编辑成此书。书中所研究的岩画承载了大量的达茂草原及其周边地区文明的内涵，对于弘扬草原文明具有积极作用。