近代书法大师、草圣于右任先生三十年代初创制与倡导的标准草书是中国近代书法艺术史上划时代的创举与贡献。半个世纪以来，标准草书在海内外书坛产生了极大的影响。它使中华民族自古以来草字过了格，神仙认不得的草书重新展现辉煌绚烂的艺术生命。

大盂鼎是中国首批禁止出国(境)展览文物之一，又称廿三祀盂鼎，西周炊器。1849年出土于陕西郿县礼村(今宝鸡市眉县常兴镇)。1952年藏于上海博物馆，1959年转至中国历史博物馆(现中国国家博物馆)。鼎高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克。器内壁铸铭文19行291字，记述了周康王二十三年九月册命贵族盂之事。大盂鼎铭文虽属西周早期金文，但书法体势严谨，结字、章法都十分质朴平实，用笔方圆兼备、端严凝重，雄壮而不失秀美，布局整饬中又见灵动，并达到了十分精美的程度，是西周前期金文的代表作，加之器形巨大，造型端庄堂皇、浑厚雄伟，故作品更呈现出一种磅礴气势和恢弘的格局，从而为世人所瞩目。大盂鼎铭文是历来学习金文书法的极好范本。本书通过对铭文文字尽可能准确的释义，对铭文文字构型基础的探源，以及对铭文中部分文字书写笔顺的梳

《习字入门》，民国学者刘养锋所著，系为书法初学者提供门径的读物。全书共分五章，*章总论，分述姿势、器具、时间、精神、次序及运笔等的注意事项；第二章论楷书，分永字八法、分部配合法、全字笔画先后及全字结构举例四节；第三章草书；第四章结论。《习字秘诀》由清代学者蒋和所编，是一部介绍楷法的启蒙教科书，重在实用，通俗易学。全书共分数章，内容有：*章，笔法精解；第二章，点画全图；第三章，分部配合法；第四章，全字结构举例；第五章，重定九宫格；第六章，分笔先后。本书将两书合为一本，两书在书中还附上了名家书论，古代书法名作欣赏，范图丰富，对当代学习研究书法有很好的学习借鉴意义。

钱建忠先生师承前辈书法大家卢前，专攻汉隶、魏碑，实践与教学并重，近年出版多种硬笔字帖，发行量很大。《石门颂》为汉隶名作，临习者极多，但目前所见之版本，大多模糊不清，尤其不便于初学者。钱建忠先生在教学过程中早已发现这一问题，因此从2014年起由《张迁碑》入手，逐步以放大通临的方式，出版一套便于教学的汉隶临习字帖，这对于汉隶爱好者而言是一个福音。《石门颂》是这套 汉隶经典十种放大通临本系列 之第五种。

李静编著的这本《隶书字典》是一部书法艺术工具书，与文字工具书有别，故不合正体之异体字亦加以收录。《隶书字典》收录历代法书上起先秦，下迄近代，多以影印件直接剪辑。历代法书、碑帖中的单字原迹大小相差悬殊，为使有限的篇幅能容纳尽可能多的内容，收辑多有收缩。

吴昌硕于书、篆刻皆精，对我国篆刻艺术有重大影响，本书是对吴昌硕篆刻艺术的总结，为读者集中展示他的艺术成果。本书收字头近两千个，字体约万枚，每个字头下收吴老各个时期、各种结体的篆书字迹。本书选字丰富、典型，集中展示了吴昌硕篆书艺术的发展源流。 本字典所列字头采用简体字，但字范仍保留书家字迹原貌。附有音序、笔画多种索引查检方式，既是书法爱好者查检字体的推荐书法工具书，又可作为平面艺术设计从业人员的专用书法的字库类工具书。

《标准草书字典》由上海辞书出版社出版，陈墨石编著。陈墨石先生历时十余年，先后四易其稿，该字典是根据 、 语言文字工作委员会研制的《通用规范汉字表》编著，共8300个汉字，和2597个繁体字。字典规范和完善了草书体系，为草书的传承与弘扬起到重要作用。

本套图书共六册，分别是：《楷书教程》《行书教程》《隶书教程》《篆书教程》《草书教程》《篆刻教程》。目前，图书市场上的同类书基本上是纯学术的研究读物，不接地气。本书结合技法教程阐述理论话题，将各种书体讲解透彻。 本书是其中一册之《隶书教程》。

章草，是书法的传统书体之一。始于汉代，从隶书发展而来，是早期的草书。章草字字独立，保留了隶书中波磔的写法，是书体发展中的重要阶段，在书法目前有重要意义。 本书收历代章草字迹，字迹或从墨迹本中选出，或从碑刻中拓下，收录有皇象、赵孟頫、宋等书家字迹。 本书的编纂，从新的角度入手，在单字方面着重于篆书的常见字，在字例方面突出形体结构的代表性、特色性和普遍性，对文字的初形及发展的特点尽可能作兼互的处理。 本书附有音序、笔画、部首多种索引查检方式，既是书法爱好者查检字体的推荐书法工具书，又可作为平面艺术设计从业人员的专用各体书法的字库类工具书。

本书选取于右任先生手书，籍录成册，于右任多才，是诗人，也是书法大师。他尤擅“草书”，被誉为“当代草圣”。1932年于右任发起成立草书研究社，创办《草书月刊》。他将篆、隶、草法入行楷，独辟蹊径，中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家。本书的出版，便于书法爱好者学习临摹，具有较高出版价值。

由翟本宽主编的《历代篆书经典》精选中国历代书法名家名篇，根据传统书法艺术的特点，按书体形式分为楷书、行书、草书、隶书等九册，以及经典篇章《千字文》《金刚经》《心经》等七册，收录书法作品数量可观，较全面地展现了中国书法的艺术魅力。书迹清晰，并配以简体释文，便于书法爱好者欣赏和临摹学习。

由翟本宽主编的《历代篆书经典》精选中国历代书法名家名篇，根据传统书法艺术的特点，按书体形式分为楷书、行书、草书、隶书等九册，以及经典篇章《千字文》《金刚经》《心经》等七册，收录书法作品数量可观，较全面地展现了中国书法的艺术魅力。书迹清晰，并配以简体释文，便于书法爱好者欣赏和临摹学习。

本系列丛书，是依据汉字结体规律、书写法及实用要求，以我国历有影响的书法家代表作品为对象，其中欧阳询《九成宫碑》、颜真卿《颜勤礼碑》、柳公权《玄秘塔碑》、赵孟頫《胆巴碑》，被视为毛笔书法的入门字帖，书写者学习后很快就能掌握结构规律和书写方法，是当前具有实用价值的临习范本。 本系列丛书，内容全面系统，结构完整有条理，语言通俗易懂，学习指导性强，有对书法基础知识、基本技法等全面系统的介绍，对学习者可起到事半功倍的作用。

章草，是书法的传统书体之一。始于汉代，从隶书发展而来，是早期的草书。章草字字独立，保留了隶书中波磔的写法，是书体发展中的重要阶段，在书法 有重要意义。 郑晓华主编的《章草实用字典》收历代章草字迹，字迹或从墨迹本中选出，或从碑刻中拓下，收录有皇象、赵孟頫、宋克等书家字迹。 本书的编纂，从新的角度入手，在单字方面着重于篆书的常见字，在字例方面突出形体结构的代表性、特色性和普遍性，对文字的初形及发展的特点尽可能作兼互的处理。 本书附有音序、笔画、部首多种索引查检方式，既是书法爱好者查检字体的 书法工具书，又可作为平面艺术设计从业人员的专用各体书法的字库类工具书。

一、本书收录对象主要是1840年至1949年间去世的有墨迹传世的书法家。对于一些生于清末卒于现代的书法家，下限适当放宽，主要选载其早年作品。 二、本书除了介绍每位入典者的姓名、字号、生卒年、籍贯、身世、艺术风格和艺术成就外，还收录其传世作品。 三、有些书法家传世墨迹较多，国内外博物馆、美术馆及收藏家均有收藏。本书限于篇幅，只择要收录其部分墨迹，特别是择要收录具有代表性的作品。 四、本书编排以姓氏笔画为排列顺序，同姓者按名字中字笔画顺序排列，依次类推。 五、书法家姓名之后括号内的年份，为书法家的生卒年份。对于只知其生年而不知其卒年者，或知其卒年而不知其生年者，或既不知其生年亦不知其卒年者，用“?”代之，或在前加—“约”字，在后加—“后”字等字样。 六、对于在一些辞书中出现讹误的书法家的字、号

练字首先要练眼，即认真读帖。宋代的书法家黄庭坚说：“古代人学习写字不都是依靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志的观看它，看准了才下笔。”唐朝的欧阳询发现了晋代索靖写的碑，爱不忍离，索性坐下读碑三天。读的帖越多，眼力就会越高，就知道了如何写才好，好在哪里。有一个成语叫“眼高手低”，有人认为，眼高是手高的前提。发现不了美，不知什么是美，就更谈不上创造美了。

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吴昌硕于书、篆刻皆精，对我国篆刻艺术有重大影响，《吴昌硕篆书字典》是对吴昌硕篆刻艺术的总结，为读者集中展示他的艺术成果。《吴昌硕篆书字典》收字头近两千个，字体约万枚，每个字头下收吴老各个时期、各种结体的篆书字迹。《吴昌硕篆书字典》选字丰富、典型，集中展示了吴昌硕篆书艺术的发展源流。 《吴昌硕篆书字典》所列字头采用简体字，但字范仍保留书家字迹原貌。附有音序、笔画多种索引查检方式，既是书法爱好者查检字体的 书法工具书，又可作为平面艺术设计从业人员的专用书法的字库类工具书。

《说文部首》内容大字篆书，方便比对，附形音義，可知字源，習篆要義，阐明灋度