来认识一下欧维，这个59岁的男人，脾气古怪，带着坚不可摧的原则、每天恪守的常规以及随时发飙的脾性在社区晃来晃去，背地里被称为 地狱来的恶邻 。他每天一大早就四处巡视，搬动没停进格线的脚踏车，检查垃圾是否按规定分类，抱怨谁家的草坪还不修剪，诅咒那只掉了毛的流浪猫。没完没了 。 他想自杀。直到一个十一月的早晨，当一对话痨夫妇和他们的两个话痨女儿搬到隔壁，不小心撞坏了他的邮筒
十二岁的柯希莫，因忍受不了姐姐做的蜗牛餐，愤然离家，住到了树上。从此，他一生都生活在树上，双脚再也没有踏上地面。柯希莫统治了树上王国，并在树上读书、狩猎、救火、与海盗作战，甚至恋爱、写作。直到终老之际，他都没有再回到人群之中。他的墓碑上刻着： 生活在树上 始终热爱大地 升入天空 。
黄昏的御花园，暮年的蒙古大帝忽必烈凝神倾听来自威尼斯的青年旅者马可 波罗讲述他旅途中的城市。五十五座城市，十一个萦绕在每座城市上的主题，事关人类生存的所有命题。城市汲取着记忆，奴役着欲望，承载着梦境，凝聚着人们生活于其中的故事。 卡尔维诺给每座城市都取了一个女性的名字，赋予她柔软的骨骼和灵动的气血，她充满了真实感，却又趋于无形。她是世界之缩影，与人类的历史和文化一同生长、变化，却又隐身于虚幻之中，遥不可及，无法触碰 我们借由住在城市中，我们谈论她，倾听她，试图书写她。她是奇想的诞生与实现之地。
《项塔兰》：一个真实的故事，一切冒险和智慧的总和。 林巴巴本是大学里最年轻的哲学与文学讲师，却因婚姻破裂染上毒瘾。为获取毒资，他身穿全套西装、举止礼貌地犯下抢劫案，获封 绅士大盗 ，也被判入狱十数年。两年后，他从澳洲看守最严密的监狱逃脱，偷渡至孟买，带着不可告人的过去，进入底层社会，和乞丐、妓女、士兵与来自世界各地的逃亡者一起，开启了新的人生旅程。在一个小村庄，他获得了新的名字 项塔兰 ，意为 天赐的和平之人 。 林巴巴学习如何穿着衣服洗澡；他住进贫民窟，成了众人爱戴的医生；他加入黑帮，干起了走私和军火交易的勾当，一次次冲进枪林弹雨；他爱上一个绿眼睛的女人卡拉，并跌入了一个更深的秘密 八年摸爬滚打，无数次绝境逢生，林巴巴可能真成了 项塔兰 。 《项塔兰》的故事横跨8年时间，集中发生在神秘的
本书是一部幻想类小说，本书是系列本，讲述了 我 （金独子）是游戏公司的一名员工，业余爱好看网文，是网络小说《在灭亡的世界中生存的三种方法》（灭活法）的读者。某天 我 所在的现实世界突变为了《灭活法》这本书描写的那个残忍的求生世界，而作为原作读者的 我 ，是知晓这个世界结局的之人。自此， 我 凭借自己的 全知全能视角 ，在这个混乱的、即将灭亡的世界展开了生存之旅。
《不存在的骑士》是卡尔维诺 我们的祖先 三部曲之一。 我们的祖先 三部曲包括：《不存在的骑士》《分成两半的子爵》《树上的男爵》，这三个故事代表通向自由的三个阶段，关于人如何实现自我的经验：在《不存在的骑士》中争取生存，在《分成两半的子爵》中追求不受社会摧残的完整人生，在《树上的男爵》中有一条通向完整的道路 这是通过对个人的自我抉择矢志不移的努力而达到的非个人主义的完整。 模范军人阿季卢尔福，存在于一具空空的盔甲之中，却是完美骑士的化身，唯有他使铠甲具有意义。当他名扬天下的业绩被挑战、被质疑、将被抹杀的时候，他的存在还能成立吗？
主人公 那谁 （是的，他没有自己的名字）是个心情不好的年轻人 他受过法国高等教育的充分洗礼，拿到了硕士学位。毕业后，他没去找工作，反而做起自己喜欢做的事儿 宅在家里躺平，无所事事。时间一长，父母把他踢出家门。他漂到巴黎，和另外三个大学同学合租。为了分担房租，他随便找了一份实习生的工作，但因为实在无法满足老板的特殊要求，他被开除了，重新过上了无所事事的死宅生活 他不明白为什么世界要运转得那么快。人们仿佛都知道自己在做什么，想要什么，要去何方。而所有这些确定性都令他生厌，使他嫉妒。 他总被人说： 你这是在虚度生命，你会后悔的。 那谁 从不反驳，只是在想：我没有虚度生命，只是在看着生命流逝，就像任何一个无所事事的人一样，不同之处在于 我是一个心满意足的观众。
《且听风吟》是村上春树的成名作，1979年由讲谈社出版，并一举获得群像新人奖，村上由此登上文坛。《且听风吟》和《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》合称 鼠的三部曲 。小说以第一人称展开。 我 是一个在东京上大学的学生，1970年在家乡度过暑假时，整日与朋友鼠一起在酒吧喝酒聊天。一天， 我 在酒吧卫生间看见一个左手没有小指的女孩醉倒在地。于是护送其回家并守护一夜，反而造成误会。几天后，两人在一家唱片店偶然相遇，开始交往，关系日渐亲密。这段恋情到 我 的暑假结束共持续了18天。之后， 我 回到东京继续学业，等到寒假再次回到家乡时，女孩已经一去无影踪。短暂的恋情开始得偶然，结束得没有头绪。最后只有 我 独自坐在海边，且听夏风轻吟。书中透露出青春的感伤气息，也显示了作者独特的文字技法和文学观念。本书平装本2001年由我社
本书收录西班牙电影导演佩德罗 阿莫多瓦创作的十二个故事，这些故事的写作时间最早可追溯到二十世纪六十年代，有些故事浓缩了阿莫多瓦日后某部电影的叙述雏形，有的则创造出贯穿几部电影的主人公，《最后一个梦》记录了在母亲去世后，阿莫多瓦体会到的心理失落，这也是以此为全书命名的原因：纪念母亲。
柏林是一座博物馆之城。 1994年夏，无条件投降博物馆关闭，数万苏俄士兵离开柏林。不久后，有了一个 俄国人在柏林 的展览，里面有张长长的纸条，写着被俄国人毁掉的每一条柏林街道的名字。 柏林动物园，住着活海象的水池畔，有一场不同寻常的展览，陈列着从海象罗兰的胃里找到的所有物品：打火机、婴儿鞋、儿童水枪、啤酒起子、塑料小汽车 柏林的跳蚤市场是开放的博物馆，展览着过去与现在每一天的生活，不同时期、不同意识形态得到和解，每样不超过几马克；各种幸存下来的军装与肩章和谐地堆叠在一起，主人已经死了很久，飞蛾是它们唯一的敌人。不拘来自何方的人都可以做生意，有巴基斯坦人、土耳其人、波兰人、吉卜赛人、前南斯拉夫人、德国人、俄国人、越南人、库尔德人、乌克兰人 已逝的日常，时间的垃圾，都被他们当作纪
《长岛》是《布鲁克林》的续篇，续写了艾丽丝在和托尼结婚生子、搬去长岛之后的生活。他们的关系出现危机，艾丽丝不愿抚养托尼和婚外情对象所生的私生子，回到了爱尔兰的家乡。在那里，她重逢了旧时闺蜜南希和旧日恋人吉姆，却不知道这两个人已经有了结婚计划。吉姆和艾丽丝旧情复燃，故事变得更加错综复杂 故事以三位主人公的视角交替叙述， 恩尼斯科西宇宙 中的角色轮番登场，整个故事围绕着爱情、家庭和个人选择展开，深刻刻画了人性的复杂性和情感的多面性。
《白轮船》是本讲述吉尔吉斯林区中一个小孩子命运的书。一个正要进入小学读书的孩子，一个伴随着爷爷讲 长角鹿妈妈 传说长大的孩子，一个喜欢爬上山眺望远方湖泊中白轮船的小孩。他有三个梦想，*就是上学！书中的故事正是由为实现上学愿望，爷爷为他买书包开始的，而这却冥冥中决定了他踏上悲剧命运的不归路。他的第二个梦想是与挽救了吉尔吉斯民族，而又不得不离开故土的 长角鹿妈妈 联系在一起的，他梦想着长角鹿妈妈的归来，梦想着与长角鹿妈妈快乐地生活。他还有第三个梦想，他从未和人说起的梦想，他遥远的白轮船，白轮船上有他的父亲。（他的父亲是名水手，但从不回来，他的母亲改嫁，也从不回来，他与爷爷靠林区临时工的微薄工资相依为命。）他梦想着有一天变成一条鱼儿，沿着小河，一直到湖里，去到白轮船边，变回自己的模样，
芭芭雅嘎是女巫，但不属于女巫的团体；她既可以是善人，也可以是恶人；是母亲，也是杀死女儿的凶手；是女人，但没有、也从未有过丈夫；她伸出援手，也策划阴谋；被人类社会驱逐，也与人类沟通；是战士，但也操持家务；是 死人 ，也是活生生的人；她会飞，但同时也被束缚在地面上；她只是个 偶然出现的人物 ，却也是主人公通往幸福之旅的关键一站： 礼貌的 和 粗鲁的 主人公在她的小屋前驻足，他们吃饱喝足，舒服地洗个澡，听取她的建议，带走她送的魔法礼物，然后消失得无影无踪。 翻译成更现代的语言，她是异见者、流放者、失败者、隐居者、老处女、丑八怪。她的形象依赖于口述传统，是集体创作的成果，也是一面集体的镜子。她的人生故事开始于更好的时代，那时她还是金色芭芭、大地之母。后来，她成了被驱逐的稻草人，但依然用诡计
2022年美第奇外语小说奖 2022美国国家书评人协会格雷格 巴里奥斯翻译图书奖 《前言》独立出版奖编辑部首选 2022年《纽约客》年度好书 一座位于乌克兰顿巴斯 灰色地带 的小村庄，村子只有两条街。担忧被交战双方炮火误伤，居民都撤离了，只剩下养蜂人谢尔盖 谢尔盖伊奇和他学生时代的死对头帕什卡两人留在这片缺电缺粮的荒芜之地。他们分别住在列宁街与舍甫琴科街，因战争被迫化敌为友，对饮蜂蜜伏特加，交换偶然能获得的食物和日用品，日复一日度过战争边缘的荒谬日常。谢尔盖伊奇遵循着 什么也听不到，什么也看不见 的生存之道，唯一关心的是六箱蜜蜂的健康。当冲突的风险逐渐逼近，养蜂人决定离开家，把蜜蜂带往一个可以安静采集花蜜的地方。 谢尔盖伊奇开车拖着蜂箱向西而行，通过数个检查站与关卡，在扎波罗热与克里米亚扎营。当人类
来自一个已不存在的国家，教授一门四分五裂的语言，我像童话里的龙一样吐出舌头，然后它就分叉了：克罗地亚语、塞尔维亚语、波斯尼亚语、斯洛文尼亚语、马其顿语 一门如此令人痛苦的语言，一门从来没有学会描述现实，与人对于现实的内在体验同样复杂的语言，能够讲故事吗? 一开始都是这样。或者那样。他们做了那件事，去了那里，然后来到荷兰。流亡者的叙事是没有日期的。短短的 战后 发生了太多的事，他们的心理时钟在重压之下坏掉了。一切都坏掉了。地点和时间分成了 以前 和 后来 ，生活分成了 这边 和 那边 。他们突然间没有了证人、父母、家人、朋友，乃至借以重构生活的平常见到的人。没有了这些可靠的中介，他们被抛回了自身。 在媒体化的世界里，一切都不是真实的。记忆经过许多个中介，以朱丽叶 比诺什或红白蓝编织袋的形式出
奥芙弗雷德是基列共和国的一名使女。她是这个国家中为数不多能够生育的女性之一，被分配到没有后代的指挥官家庭，帮助他们生育子嗣。和这个国家里的其他女性一样，她没有行动的自由，被剥夺了财产、工作和阅读的权利。除了某些特殊的日子，使女们每天只被允许结伴外出一次购物，她们的一举一动都受到 眼目 的监视。更糟糕的是，在这个疯狂的世界里，人类不仅要面对生态恶化、经济危机等问题，还陷入了相互敌视、等级分化和肆意杀戮的混乱局面。女性并非这场浩劫中*被压迫的对象，每个人都是这个看似荒诞的世界里的受害者。
虚构的中美洲城市圣克里斯托瓦尔，曾经与周边任何一座大城市一般无二，地区的经济中心，种植茶叶和柑橘。随着小企业的繁荣发展、水电站的建造与河道的修葺，整座城市开始加入到现代文明的行列。人们如此沉浸在繁荣中，却不知他们身处的世界早已全然失效，变成了一个粗陋的、没有意义的构造，官僚机构像沾了胶水的网一般笼罩着所有人，生活像节拍器一样呆板而乏味，有的房子把它的住户变成了爬行动物，有的把他们变成了人，也有的，把他们变成了昆虫。 有一天，圣克里斯托瓦尔的街头突然出现了一群来路不明的孩子，衣衫褴褛，面黄肌瘦，说着无人能懂的语言。起先他们靠沿街乞讨过活，随即开展了一系列破坏活动。更令人心惊的是，本地的孩子似乎也被这种暴乱的气息感染了，有人声称能听到他们的心声，有人在暗夜里加入了他们的行列。
小说《奥拉》发表于1962年，构思巧妙，风格独特，堪称精品。费利佩?蒙特罗是墨西哥一位27岁的年轻史学家，通晓法文，某日偶然翻报纸，通过一则广告谋得一个月薪4000比索的肥差，工作内容即帮助一位将军的遗孀，109岁的康苏埃洛?略伦特夫人整理将军用法文写成的回忆录。在老太太不见天日、与世隔绝的住宅里，他爱上了老太太的侄女，年轻美丽的奥拉。之后发生的一系列怪事使整个故事笼罩在一层神秘莫测、扑朔迷离的气氛之中。随着费利佩对将军手稿的进一步了解，他发现，原来奥拉是康苏埃洛用巫术复制的自己的年轻时代，而费利佩正是将军本人。
露西 考德威尔被爱尔兰《星期天时报》评为 爱尔兰最重要的作家 之一，2021年获BBC全国短篇小说奖，被评委誉为 拥有绝妙的叙事 ，代表作短篇《所有人都刻薄又邪恶》讲述了一个女人在遭遇家人离世后，独自带着21个月大的女儿跨越大西洋长途飞行的旅途故事。 在 11 个故事中，考德威尔细腻地描绘了年轻女性试图在世界上找到自己位置的过程和失误。从贝尔法斯特一名学生在网上订购违禁药物以结束意外怀孕，到一位年轻母亲与死亡擦肩而过；从圣诞夜漫步市中心街道，一切似乎都有可能，到从加拿大飞来的夜航可能会无可挽回地改变人生，这些故事讲述了爱、失落和流亡，讲述了新的开始和远离"家 "的生活。
我是巴尔达米，当过士兵、殖民地代理人、流水线工人、龙套演员、诊所医生、疯人院主管。 我一点也不勇敢、不善良，缺乏同情，漠视理想。可以说，我是个浑蛋。 世界是个大垃圾场，我在其中阴暗爬行。陪伴在我身旁的，只有肉欲和困窘。 对我来说，生命是难以忍受的冒险。没有比这更绝望的冒险了。 我的故事不是什么光彩的传奇，但说出来也许会有人感同身受。
本书精选了卡夫卡生前发表过的中短篇小说，涵盖了他一生中几个重要的创作阶段，包括《判决》《变形记》《在流放地》《乡村医生》《致某科学院的报告》《饥饿艺术家》《女歌手约瑟芬或耗子似的听众》等经典名篇，反映了卡夫卡在文学创作各阶段的转折与突破。卡夫卡一生为文学投入了大量的时间和精力，身为作家的卡夫卡留下了大量未出版过的文字片断和残章，这些被他视作值得保留下来并出版的作品，无疑是读者走近卡夫卡文学世界的第一道阶梯。
《纸剧院》是塞尔维亚作家米洛拉德 帕维奇的一部独特作品，它是一部小说-故事集，包含了38个故事，每个故事前都附虚构作者的生平信息。这些虚构的作者都是帕维奇自己创造的，而所有的故事也都是他本人所写。这部作品在形式上是一种创新，它探索了虚构与现实之间的界限，并且每个故事都是对不同国家文学的致敬，因为帕维奇精心研究了这些国家的文学作品。这部作品不仅是对文学的一次游戏，也是对读者的一次挑战，邀请他们进入一个由虚构人物和故事构成的复杂世界。帕维奇通过这种方式，创造了一个既引人入胜又层次多元的文学宇宙。38个故事配有旅加插画师冯雪具有天马行空想象力的画作。
因伤害同性恋弟弟而忏悔的姐姐，同性恋独子自杀后独自前往越南的妇人，窥探儿子男朋友秘密的婆婆，沉迷于寻找失落神话中巨人存在证据的同性恋学生...... 当深情gay爱上顺直男、同性恋卷入婆媳关系、虔诚修女遇上单亲带娃的同性恋父亲......故事聚焦酷儿的母亲、恋人、手足、朋友，以及与酷儿命运交汇的陌生人，从他们的视角展开叙述。 穿梭于日常与异境之间，在破碎与亲密中揭露酷儿生存的缝隙。勾勒一幅跨越宗教、性别、文化与时代的故事群像。
