《赵佶柳鸦芦雁图 写生珍禽图》由上海书画出版社编
《山海经》，是中国传统文学作品中的瑰宝；水彩和水墨，则是西方与东方绘画领域中，以水为媒介的绘画材料。张婧茹编著的《水彩水墨绘山海经古风神怪绘制教程》为《山海经》神怪的水彩绘制教程，将玄妙离奇的《山海经》、灵动明快的水彩、神韵飘逸的水墨三者结合，在视觉上展现出中国传统文化的神秘一面。 本书分为两大部分：基础部分与案例部分。基础部分讲解了水彩工具的准备、水彩水墨绘制技巧、配色知识及创作构思示范；案例部分讲解了《山海经》中山经、海外经、海内经、大荒经中共20种神怪的绘制技法。 本书适合绘画爱好者、传统文化爱好者等相关专业人士阅读、收藏，也可作为相关专业的培训教材。
《馆藏精品选：大都会艺术博物馆2（共4张）/东方画谱》突破传统意义的画谱、画册形式，以八开折叠的方式，原色、原迹、高清的面貌呈现，整体全面且完整，局部精彩而丰富。“精品馆藏选”囊括了海内外数十家博物馆的经典中国画藏品，以博物馆为单位，分集推出，以飨读者。
本书突破传统意义的画谱、画册形式，以八开折 叠的方式，原色、原迹、高清的面貌呈现，整体全面 且完整，局部精彩而丰富。收录了以下作品：《葛稚 川移居图》《丹崖玉树图》《浴马图》。 《葛稚川移居图》描绘的是葛洪携妻女子侄，带 着琴囊书卷等物移居罗浮山的情景。画面以山水为主 体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一 派深秋山林佳境。全画构图繁密饱满，层次井然，以 飞瀑、山径引导观者的视线层层深入，使画面气脉贯 通，虽满而不迫塞。图中山石纯用水墨，皴擦点染兼 参，干湿浓淡互用，勾画缜密，而树木、人物、屋宇 则施以赭石、藤黄、花青，设色沉稳浑厚，极富古雅 的韵致。整个画面谨严深秀，创造出一幅理想的隐居 环境。 《丹崖玉树图》采用深远构图法，由于是在纸本 上作画，该作较黄公望的《天池石壁图》、
![东方画谱·馆藏精品选：辽宁省博物馆1 9787501059157 文物出版社 编者画:（唐）韩干,[五代]董源,[唐]周](http://img3m6.ddimg.cn/39/4/11958014316-1_l.jpg)
《历代名画宣纸高清大图：清·虚谷·花果图》以纵向截面的构图形式，描绘了菊、佛手及桃等花果，融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然，佛手饱满，桃果鲜润，可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。画面自上而下，同时也是自内而外，分别是盆中之菊、盘中之佛手、地面之桃。对三种花果分别以捆墨线条勾勒，并以相应的淡紫、深绿和赭黄等颜色设色，形象而生动地将这些花果呈现出来。而对栽菊之盆、盛佛手之盘并没有过多描画，很好地避免了对盆、盘渲染过多而喧宾夺主。在画面构图上，别具特色地对于盆栽的菊花及盘盛的佛手，都纵向呈现了一半，这就使画面产生了意趣无限的张力。
《山海经》，是中国传统文学作品中的瑰宝；水彩和水墨，则是西方与东方绘画领域中，以水为媒介的绘画材料。张婧茹编著的《水彩水墨绘山海经古风神怪绘制教程》为《山海经》神怪的水彩绘制教程，将玄妙离奇的《山海经》、灵动明快的水彩、神韵飘逸的水墨三者结合，在视觉上展现出中国传统文化的神秘一面。 本书分为两大部分：基础部分与案例部分。基础部分讲解了水彩工具的准备、水彩水墨绘制技巧、配色知识及创作构思示范；案例部分讲解了《山海经》中山经、海外经、海内经、大荒经中共20种神怪的绘制技法。 本书适合绘画爱好者、传统文化爱好者等相关专业人士阅读、收藏，也可作为相关专业的培训教材。
《历代名画宣纸高清大图·唐：周昉·簪花仕女图》分四段：采花，赏花，漫步，戏犬。全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。官女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家将手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。《簪花仕女图》是目前全世界范围内被认定的唐代仕女画传世孤本。
