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    • 快乐学国画·萌萌动物篇
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    • 陈夏露 /2019-08-01/ 湖北美术出版社
    • 丛书共3册,分别以 蔬果 花鸟 动物 为主题,精选了少儿喜爱的绘画题材,结合一线教师陈夏露十多年的教学经验,帮助少儿国画入门。每本共十四个课例,配有导入语,清晰的步骤及讲解,精彩范画和 一问一答 环节,还有免费的视频课程,扫码即可观看。 本丛书既是少儿自主学习的范本,也可作为教师的实用参考资料。

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    • 学齐白石、吴昌硕画梅 胡老溪 编著 江苏美术出版社,【正版可开发票】
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    • 胡老溪 编著 /2010-06-01/ 江苏美术出版社
    • 吴昌硕、齐白石早年都以卖画来维持生计,他们的很多作品同时兼顾了客人所要求的华丽和文人须坚守的雅逸,色彩富丽,俗中尚雅。四季花卉成为他们用以寄托情感的载体,其中梅花就是他们最喜欢表现的题材之一。 吴昌硕画梅较少添加草虫,齐白石画梅却常以蜜蜂、蝴蝶、鸟雀等人画。吴昌硕身上有着古代士大夫们的风雅蕴藉,这是做过木匠活的齐白石没法比拟的。换个角度看,正是由于齐白石出身农民,故胸中无所约束,敢于大胆变法,自然也冲破了传统文人画的拘谨与矜持,他的作品多了些许质朴清新的民间气息。 画者,文之极也。我们在学临和借鉴两位前辈的绘画构图、笔墨技法、落款钤印的同时,如再能不断完善自身各方面的素养,将会取得事半功倍之效。

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    • 岭南画派—花鸟技法 何承锡,何承爵 编绘 上海书店出版社,【正版可开发票】
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    • 何承锡,何承爵 编绘 /2007-12-01/ 上海书店出版社
    • 中国画历史源远流长,它萌芽子商周时代,发展于唐宋时期,18、19世纪以地域为特点的画派应运而生,岭南画派以广东岭南地区为主,是中国画坛有重要影响的画派之一。此书延续我社国画训练新编系列,为第三辑。以介绍岭南画派花鸟技法为主,着重介绍岭南派兼工带写的特点。全书步骤图详尽,文字说明以介绍构图、运笔、着色等基础性只是为着重点,是岭南派画爱好者入门教程。书中同时配有王雪涛等岭南派大师的范画供读者借鉴、欣赏。

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    • 明代绘画大师吕纪作品选——高校中国画教学临习、欣赏范作丛书
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    • 天津人民美术出版社 编 /2004-01-01/ 天津人民美术出版社
    • 吕纪,字廷振,号乐愚,浙江宁波人。是明朝中期院体画派继林良之后又一位重要代表。他工山水、人物,但以花鸟画更为有名。弘治时被荐入画院。他的画风主要是工整精丽的院体,也善画水墨的兼工带写的花鸟,画画丰富而有魄力,把马远、夏圭在山水画中苍劲有力的画风及墨色变化运用到花鸟画中,工整中含有写意,进一步丰富了花鸟画的表现技法。 所作工笔花鸟灿烂夺日,代表了院体花鸟风格。此《桂菊山禽图》绘桂树、湖石后面菊花盛开,地上、树上散落三三两两的山禽,工整浓丽,略变南宋院体。此图笔法工细,敷色鲜艳,珍禽、名花相配,具有浓郁富丽气息,为其工笔花鸟画的代表作。 作品有:《狮头鹅图》《榴花双莺图》《竹枝鸲鹆图》 《梅茶雉雀图》《南极老人图》《秋鹭芙蓉图》《残荷鹰鹭图》《花鸟图》《浴凫图》《竹溪鸳

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    • 明代绘画大师边景昭作品选——高校中国画教学临习、欣赏范作丛书
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    • 天津人民美术出版社 编 /2004-01-01/ 天津人民美术出版社
    • 边景昭:字文进,明代画家。福建人,一作陇西(今甘肃)人。曾任武英殿待诏,为宫廷作画。他性格夷旷洒落,渊博能诗,精画花果翎毛,继承宋代院体传统,以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。设色沉着而妍丽,一图之中能描绘多种禽鸟。为明代早期花鸟画高手。传世作品有:《三友百禽图》轴,原藏故宫博物院,现在台湾省;与王孟端合作《竹鹤双清图》轴,藏故宫博物院;《春禽花木图》轴,藏上海博物馆。 边景昭创立的花鸟画风,在当时已蔚成一派。在明代宫廷绘画鼎盛时期,边景昭的花鸟深受赞赏,评价甚高。徐有贞《题边文进花鸟》一诗,当属比较公允的评价,诗曰:“边公花鸟冠当时,内苑皆称老师 。留得宣和遗迹在,令人披玩动哀思。”

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    • 明代绘画大师林良作品选——高校中国画教学临习、欣赏范作丛书
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    • 天津人民美术出版社 编 /2004-01-01/ 天津人民美术出版社
    • 林良是明代画家,字以善,南海(在今广东省)人。官至锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。以善画写意花鸟著称。早期所作设色花果翎毛,画法工细精巧,后来师承南宋放纵简括一路,变为水墨粗笔写意,取得突出成就。在表现技法上,挺健豪爽的笔法,既有迅捷飞动之势,又比较沉重稳练;在运笔顿挫之间,讲求规矩法度。后人评论他的画风是用笔遒劲,如作草书。他的水墨写意花鸟画,在当时上追南宋院体,竞尚艳丽工巧的宫廷画风中独树一帜,故颇为当时人所推重,对明代中期的花鸟画风产生了较大影响。

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    • 翰墨良缘:中老年学书画
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    • 金容 编著 /2001-03-01/ 上海社会科学院出版社
    • 中老年人应该像年轻人一样具有学习的欲望,做到“活到老、学到老”,*老人学习的莫过于书画了。“书法能益寿”,这是许多长寿老人共同的体会,我国书法界有“南仙北佛”的美话,南仙指上海老人苏局仙,享寿110岁,北佛指北京百岁寿星孙墨佛,享寿107岁,他们都因终生与书法结缘而得以长寿。书法能给人以静、美、动的形式三者结合,自然就达到了延年益寿的目的。本书是中老年人学习书画的指导性图书。

    • ¥6.4 ¥12.8 折扣:5折
    • 李秩仁画虎
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    • 李秩仁 绘 /2004-02-01/ 河南美术出版社
    • 动物画作为独立画科出现,恐怕在山水、人物、花卉之后吧。近百年来由于生宣纸的应用,动物画的表现手法产生了新的飞跃。如齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、李苦禅的鹰、黄胃的毛驴……这些作品往往集中体现了一位画家思想、情趣和笔墨的精萃,是我们学习好范本。我画虎,一是想通过画虎来练习过程中练笔的“试验田”,时间久了,虽少得而多感。 虎作为人们所喜爱的动物,用绘画表现由来已久。原始社会洞窟的壁画,新石器时代的彩陶纹样,商周时代的青铜器装饰,秦汉时代的画像石和画像砖以及民间的布考虎、小孩的虎帽、虎鞋等。这些虎怒目圆睁,形态夸张,其造型往往集狮虎龙麟于一体,显其神魄处取之,无益处弃之,是众兽惬意的“合像”,这种表现手法是古人避邪、镇恶、护善的意愿寄托,其精神流露即是在技法幼稚的原始时期

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    • 霍春阳说八大山人/名画家说名画
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    • 霍春阳 著 /2004-01-01/ 河北美术出版社
    • 八大山人是中国绘画史上具有代表性的中国画大师,他艺术个性突出,且包容了中国丰富的传统思想,讲造型,重境界,笔墨考究,从而形成了自己独立的艺术风貌。 八大的个人风貌并非苦思冥想、执意探索而成,亦非理性分析、理性追求而就,而是个人情感的自然流露与其意象的天然生发。这样的绘画个性蕴含广博的万事万物的共性,体现了八大独独的审美观念以及造“大象”的哲学内涵。 他在造境上求平淡,求松快,求空灵,绘画中常脱离画面时空的限制,以有限的物象表达出无限的,如天籁般清寂的意境。在其造型上简而不空,以一当十,呈现万象之态;用笔圆厚,沉静朴拙率略,情感内敛而不露;墨法亦空透而富神韵,重而不堵,淡而不薄,湿而不泡,干而不燥,具有疏朗空明、水墨淹润的特色。

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    • 中国历代绘画名家作品精选系列·吴镇、倪瓒
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    • 袁剑侠 /2011-01-01/ 河南美术出版社
    • 吴镇(1280-1354),字仲圭,性爱梅,自号梅花道人,也自称梅沙弥、梅花和尚。浙江嘉兴人。一生清贫,隐居不仕,与达官贵人很少往来。吴镇少年时开始学画,山水师法董源、巨然而又独出机杼,以雄强笔法辅以丰富墨法,自有一种苍茫沉郁、古厚淳朴之气。精写竹,师李衍,晚年则专写墨竹。墨竹宗文同,为文同后又一大家。善于用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。兼土墨花,亦能写真。主要继承了董源、巨然乎远构图和披麻皴法,创造了一水二岸式的构图,形成了清淳、蕴藉、平实的艺术风格。每作画往往题诗文于其上,或行或草,墨沈淋漓,诗、书、画相映成趣,时人号为『二绝』。 倪瓒(1301-1374),初名埏。字泰宇,后字元镇,又字玄瑛,号云林子、云林居士,别号荆蛮民等,题名诗画时常用云林,江苏无锡人。家富厚,自幼过着读书作画的安逸生活

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    • 中国画画幅形式分类临摹范本:四条屏的画法
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    • 毛斌智 等编著 /2005-07-01/ 陕西人民美术出版社
    • 中国画简称为国画,是中国的传统绘画。中国画历史悠久,风格独特,具有很高的艺术成就,深受广大人民群众的喜爱。它在世界美术领域内自成体系,是世界画坛上一朵瑰丽的奇葩。 国画从题材上可分为人物画、山水画和花鸟画。从表现形式上分,主要有工笔画和写意画两种。在工笔画中有白功、淡彩、重彩之分。写意画中又有大写意和小写意与兼工带写之分。中国画十分重视对物象本质的表现,讲究形式美,要求具有形神兼备、气韵生动的艺术效果。在创作过程中,从观察生活、研究对象、搜集素材到表现形式上都有独到之处。塑造形象一般注重从对象本身的结构点出发,造型以线为主,讲究用笔、用墨与章法。构图不受时间空间的限制,也不受焦点透视的束缚,处理空间有极大的灵活性,画面的空白运用独具特色。中国画强调诗、书、画、印完美结合。

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    • 中国历代绘画名家作品精选系列·李唐、刘松年
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    • 易东升 /2011-01-01/ 河南美术出版社
    • 李唐(约1083-1163),字晞古,河阳(今河南孟县)三城人,为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡,李唐亦流亡至临安,初时不为世人所知,一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏,赐金带。善画山水人物,笔意不凡。李唐的山水画,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强;人物画初学李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成一家。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法,不但广泛地流传于院内,当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云:“李唐可比唐李思训。” 刘松年,生卒不详,钱塘(今浙江杭州)人,与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”,南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》,得

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    • 从零起步--国画起步提高
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    • 田耀泉 编著 /2010-09-01/ 湖北美术出版社
    • 本书详尽的讲解了国画基础入门的各种技法。分别对国画入门的起步、提高,以及梅兰竹菊的各种画法、笔法、造型方式,国画的作画工具、执笔方法、基本构图知识、调色方法等逐一细致讲解,其案例详尽,步骤清晰,对初学国画的读者会有极大的帮助。

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    • 中国历代绘画名家作品精选系列·马远、夏圭
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    • 袁剑侠 /2011-01-01/ 河南美术出版社
    • 马远(1164—?》,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济》,后移居钱塘(今浙江杭州》。南宋光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家,曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为画院画家。马远擅山水、花鸟、人物,其花鸟承继家传,山水师法李唐,多画江浙山水,树木杂卉多用夹笔,山石则用『斧劈皴』带水墨晕染,用笔方硬严整,远近分明;构图取自然山水之一角,山峦雄青峭拔,风格独特,富有诗意.其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。人物画取材广泛,多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等,闲雅轩昂,神气盎然。 夏圭,生卒不详,字禹玉,临安(今浙江杭州》人。南宋宁宗时画院待诏,赐金带。早年工人物画,后来以山水画著称。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个

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    • 中国画欣赏
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    • 屠美如焦腾飞 编著 /2005-12-01/ 南京师范大学
    • 中国画历史悠久,风格独特,在世界画坛上独具风采。中国画自成体系,主张“以意主”,强调“表现”,塑造形象以线条为主,十分注重用笔用墨。在构图、造型上不讲究焦点透视,不强调自然界对于物体的光、色变化的影响,不拘泥于物体表面的形似,而更多强调抒发作者的主观情趣;讲究“以形写神”,追求“气韵生动”、“形神兼备”。本书精选了古代和近现代画家不同风格的代表作,充满了生活情趣和艺术魅力,有助于培养幼儿对民族艺术的兴趣,提高鉴赏美、评价美的能力。本书可作为幼儿园教师开展美术欣赏活动的教材,也可供家长指导幼儿或与幼儿共同欣赏、学习。

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    • 中国历代绘画名家作品精选系列·虚谷
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    • 姚向奎 编 /2011-01-01/ 河南美术出版社
    • 虚谷(1823-1896),本姓朱,名怀仁,号紫阳山民、倦鹤,后为僧名虚自,字虚谷。书斋名觉非庵、三十七峰草堂。安徽歙县人。任过清军参将。虚谷早年学过界画,工人物,擅花鸟,亦精诗、书,是晚清海上画派的杰出画家。 虚谷的一生极具传奇色彩。由于他生活的清朝末叶时局动荡,便毅然弃官不做,出家为僧。但虽为僧,却不理佛事,一心执著画事。常往来于上海、苏州、扬州一带,以卖画为生,自谓〔闲来写出三千幅,行乞人间作饭钱〕。虚谷的画富有生活趣味,章法奇特,造型准确,落笔沉稳质朴,干湿浓淡兼用。他善于从自然中观察,把精彩的瞬间凝于笔端,林间纵跃的松鼠,游于柳荫春水的金鱼,穿行于花木之间的鸟蝶,亦或是机敏的狸猫,都极富动态之美,天真烂漫,又不失野趣。虚谷用色大胆,敢于突破前人束缚,善于用色块的虚实表

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    • 中国历代绘画名家作品精选系列·渐江
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    • 迟庆国 编 /2011-01-01/ 河南美术出版社
    • 渐江(1610-1663》,俗姓江,名韬:字六奇,明诸生。明亡后出家为僧,法名弘仁,号渐江,安徽歙县人。渐江是新安画派的创始人之一,同杏壬标、孙逸、汪之端并称为『新安四家』,同时又和八大山人、石涛、石谿并称清初画坛『四僧』。渐江擅长绘画,亦工诗书,有『三绝』之誉。书法学颜真卿和倪云林,后人将其题画诗收辑成《画偈集》。 渐江的绘画在当时及后世影响极大,用笔多方折之势,以渴笔写奇峰高耸,老松倒悬,刚中见柔,拙中含润,笔墨苍秀古拙,既有北宋之风骨,又有元人之气韵。在对宋元技法继承和发展的基础上,形成了自己独特的绘画风格。当时新安画派的画家大多受元四家(黄公望、吴镇、倪云林、王蒙)影响很深,渐江也不例外,尤其是对倪云林和黄公望用功深。在其画中不难看出,于天真疏淡之中所透出的清冷高峻之

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    • *中国画技法基础教学--竹子的画法
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    • 刘彦明 编著 /2010-11-01/ 湖南美术出版社
    • 竹,是花鸟画家喜爱表现的题材,从古到今历久不衰。写意竹画既是线条艺术淋漓酣畅的表达,更是作画者心胸气节的一种体现,文人画家多用以自喻。从绘画功能来看,竹子除自身可以成为完整的作品外,也能够“拆散另用”,与四季各种花草搭配,作为其他花鸟作品的点缀与陪衬,不仅合理,而且效果也好,它既能当“主角”,也能当“配角”,用途广泛。 画竹是不大容易韵,需要我们有一定的笔墨功底,有人夸张画竹的难度说“画竹要有千年之功”。我们不要畏而却步,只要按部就班、循序渐进下工夫,反复练习,就可以掌握。 山水画中画竹的方法,分仰画竹叶和下垂竹叶两种,都是以三笔、四笔或五笔(如个字点或介字点)很有规律的笔法描写,但要注意疏密穿插才能生动。画竹时先画竹竿,然后画叶。画竹要用狼毫笔,市场上有一种专门用于画兰竹

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