本书为硬笔书法临摹字帖，选取了实叉难陀译本为底本。 大方广佛华严经 是佛教最重要的经典，广为大众传诵。我们选取的这个底本是被广为认可的底本，以方正硬笔书法的形式排版，以满足大众习练书法的需求。全经80卷，分为80册。

目前硬笔书法创作水平与展赛空前高涨，书法培训机构竞争激励。以学生参赛获奖作为主要的广告宣传。由于孩子从临摹古帖走向创作过程太长，大部分是临摹现代人的硬笔作品来投稿和参加比赛，作为展赛创作作品的临习范本，有着巨大的潜在市场。中国钢笔书法大赛是1982年起举办的，走过了38年，共13届，是目前中国权威的大赛，现在硬笔字帖畅销的作者大都从这个大赛中走出来的。这一届大赛的获奖作者，无论从创作水平，还是作品风格的多样，形式、装帧方法的丰富性等各方面都是的。 本书收录成人组等级奖300件，少儿组金奖20件，每件作品分别配有书写工具、选用墨、纸张材料、装帧方式与制作工艺、风格导向、书体与格式匹配方法、创作感想、评委评语等内容，供读者学习研究和创作临摹，受众群体为硬笔书法爱好者和书法培训机构参加展赛的创作参

行书 是介于楷、草间的一种 书体 。写的比较放纵流动， 近于 草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称 行楷 。 在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若 游丝 的痕迹，这就是牵丝。 行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，就会发现楷书与行书书写时，点画的 写法 ，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。

行书 是介于楷、草间的一种 书体 。写的比较放纵流动， 近于 草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称 行楷 。 在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若 游丝 的痕迹，这就是牵丝。 行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，就会发现楷书与行书书写时，点画的 写法 ，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。

《中国古诗词曲钢笔字帖》是本社从唐诗、宋词、元曲、千家诗中精心挑选的重要作家的作品，由全国书法名家精心书写的一套适合青少年学生及广大书法爱好者练习钢笔书法的字帖。作者均是当今硬笔书法界的知名人士。在这套字帖中，他们以各自的风格，以最常见、最基础的楷体书写成可临、可摹、可描红的多功能字帖。为广大学生和初学者提供了一条快捷入门的捷径。

钢笔，由于书写流利、使用方便、便于携带等特点，已被广泛地应用于日常生活，成为当前文字交往的主要书写工具。随着钢笔的普及，人们发现，钢笔尖适度的弹性同样可以再现毛笔字点画提按顿挫的效果，钢笔尖的顺写或反写，也总是沿着一点展开线适可而止，这也与毛笔书法行笔“中锋”的要求相契合，加之毛笔字和钢笔字在汉字结构的规律和行气章法的基本原理上是一致的，因此钢笔也先天性地蕴含着书法艺术创作的基本条件。这样，钢笔字除其实用性外，通过人们长期实践经验的累积，更把它升华到艺术境界的高层次中去了。 顾仲安同志积长年学书功力，从初唐楷法入手，又以此为基础，通过智永、陆柬之而上溯二王，再居高临下，遍临苏、黄、米、蔡及赵孟頫的书迹。最难能可贵的是，他把毛笔书法的神韵，巧妙地移植到钢笔字中来；细看他的字迹

二十世纪初，钢笔这一舶来品进入中国，逐渐取代毛笔成为人们日常书写的主要工具。也就是从那时起，使用各种硬笔进行书法艺术创作，逐渐受到了人们的欢迎。尤其是到了二十世纪八十年代，各种硬笔书法大赛的举办，有力地激发了人们参与硬笔书法艺术创作的热情，一个近乎群众性的硬笔书法活动迅速在全国开展起来。在这一活动中，涌现出了庞中华、沈鸿根、谢非墨、卢中南、田英章、顾仲安、丁永康、吴玉生、张秀等众多硬笔书法名家，他们以其不可磨灭的引导之功或高水平的创作实绩，为推动我国硬笔书法艺术的普及，发挥了重要作用。为了展示他们的硬笔书法艺术成就，同时为硬笔书法艺术爱好者提供临摹和鉴赏的范本，我们约请部分硬笔书法名家，以其擅长的书体，重新创作硬笔书法作品，以“中国硬笔书法名家作品集”的形式分别结集出版，希

本书主要内容分三部分。一是技法，讲解硬笔书法的有关点画写法、结构要领、章法安排、图式设计等；二是临帖，临帖是学习书法的必由之路和行之有效的好方法，故硬笔书法也不例外。临帖要取法乎上，就必须临古帖，为此，重点介绍了钟繇《荐季直表》楷书、王羲之《金刚经》行书、智永《千字文》草书，以及《曹全碑》隶书和《石鼓文》篆书等10多种法帖名碑的风格特点、临习方法；三是点评和赏析一批硬笔书法作品，这些作品的作者，有新秀，也有名家，都是硬笔书法大赛的夺金掠银者，不可等闲视之。如果说，讲解技法是为了掌握技法，那么，临习古帖是走正道，取法高，而点评和赏析硬笔书法作品，则是明得失，提高鉴赏水平。除上述主要内容外，本书还附带介绍了笔、纸、墨水的性能和品种，执笔的方法和写字的姿势。

本文集是庞中华从事硬笔书法研究、推广的写照，也是他对人生的感悟。读他的文章如同观察他人生的轨迹和心路历程，对所有的人都有教益：每个成功者都不是等待天降馅饼的懒汉。自然，有人社会地位来得颇容易，沾沾自喜在所难免。但地位不等于成就，位卑而成大业者，是成功者队伍中的多数。

当代硬笔名家“中国传统经典名篇系列”硬笔字帖丛书是由我社与中国硬笔书法协会联合策划、编写。以中国传统文化中影响最广泛的经典著作中的名篇、语录为书写内容，由全国读者欢迎、最有影响力的当代硬笔书法十大名家书写。本字帖书写者沈鸿根现为中国硬笔书协学术主任，曾多次担任书法展评委。其书雄放而清丽，笔法清劲遒美，行笔动静相生。

王明明主编的《高妙传神：关良绘画艺术研究二十世纪中国美术大家》内容是对关良先生遗存艺术资料进行整理研究，发掘整理一批尚未公布的新资料编辑出版，出版物以绘画作品图版为主、囊括生平艺术资料图片。同时组织撰写相关研究文章，梳理关良先生的艺术历程以及艺术风格流变脉络，进一步深入分析关良先生的艺术变革的角度与特色，以及他对于中国画变革的贡献，并给予清晰明确的艺术定位，完善艺术史方面的研究。

这是一本由当代四位在硬笔书法艺坛上很有成就的书法家合写的钢笔字贴，分楷行草隶四种书体，内容为大家熟悉而又喜爱的《千字文》。据传，《千字文》的诞生原来就是出于供人习字所用。前人从名家法贴上收集了一千个不相重的字，再编合成一篇四字一句的韵文，这样就便于让人一边读，一边写，起到以读促写，以写促读的作用。尤其像行、草书，书写时要求笔意连贯，气韵生动，如果熟读了《千字文》，届时就能熟练地进行背临和默写，从而收到较好的书定效果。因此，希望读者们在临贴的时候，一定也不要忘了反复的阅读。本字贴的楷书有简体字和繁体字两种，行书和隶书都为简体字，草书为繁体字。范字印成了红、黑两色，红字可作描红使用。

“快写法”是黄若舟教授半个多世纪以来并不断充实的研究成果。本书围绕“中文”与“快写法”进行框架结构，分为绪论、中文快写法基础、中文单字快写法、中文词语快写法、中文句子快写字例等几个部分。本书讲规范、有方法，适宜教学和自学，是迄今为止较为系统和完善的学习中文快写的范本。具有实用性、艺术性的特点，尤其以“易识、易学、易写”为特色。

在汉字各书体中，楷书是基础。所谓“楷”，也就是字体中的楷模之意。楷书又叫正书、真书。“正书”，意即各种字体中的正宗。北宋苏轼也说过：“书法备于正书，溢而为行草。…“书法备于正书”，就是说各种用笔方法，在楷书中最齐备，练好楷书，也就是练好了书法的基本功，为以后练习行、草等其他书体打下了基础——足见练写楷书之重要。“千里之行，始于足下”，要练好楷书，自然要从楷书的基本点画学起，而后再到偏旁部首、间架结构的要领掌握。因此，本书的编排遵循这一规律，安排了基本笔画、偏旁部首、间架结构三个部分，内容由浅到深，从易到难，循序渐进。其中范字多取具代表性的常用字。编写时力求规范、雅俗兼之。学书贵在用心、得法。为使学书者更好地领悟书写要领，本字帖特别设置了“要点说明”，只要结合范字用心揣摩，意

由李国钟编著的《硬笔楷书速成歌诀》从最基本的横画开始讲起，让学生逐渐体会运腕的基本要领，逐步掌握顿笔和迟速。通过“塔式教学法”使字例练习的范围越来越大，进一步掌握笔画形态变的因素(长度、圆度、斜笔度)，使学生在学习书法时做到“意在笔先，笔居心后”，通过回宫格逐步掌握笔画的外延(放开)的规律。《硬笔楷书速成歌诀》的书写技巧以口诀的形式出现，通俗易懂，简明易学，便于记忆，并能很快形成应用，对楷书快写有作用。