董其昌是明末 书画家，《吴来仪公墓志铭》是其应蓟辽总督吴用先所请，为其父亲吴应道所书墓志铭，见载于明崇祯三年（1630）刻，董其昌撰《容台集》卷八。通篇196行，约1400字，是董其昌经意而书的杰作。卷后有谭宗浚、于荫霖、吴汝纶、刘泽源等赏鉴并观跋。该卷形制为董氏难得一见的乌丝栏行楷手卷。卷中书法笔法精到，布局疏朗，书写自然洒脱，风格极类似故宫博物院藏《淮安府濬路马湖记》。

一套可以相伴终生的经典法帖，荟萃篆书 终古独 的34件经典名作

沈鹏是前任书法家协会 （现为名誉 ），全国政协委员，是一位集书法家、诗人、美术评论家、出版家于一身的文艺界知名人士，是众望所归的书法大师、书坛泰斗。 沈鹏书法作品众多，天下共仰，但广大书法爱好者对其作品的风格特色、内在精神以及文化意义、历史价值等并不十分了解。 《诗性回归——黄君评沈鹏书法集》是 书法家、学者黄君对沈鹏书法的 解读，广泛涉及沈鹏先生的学识、修养，分析其书法风格，解读其代表作，批驳读者对其草书的歪曲和误解，并研究其诗词造诣、艺术思想、人文关怀等，深入浅出，针对性强，很有可读性。 本书精选沈鹏重要代表作69幅，通过分析、研究，引导、帮助读者真正了解沈鹏书法，准确把握我国当代 秀的书法创作成就。

黄庭坚（1045—1105年），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西省九江市修水县)人，北宋 文学家、书法家。本卷黄庭坚行书书法亦称《张大同乞书帖》《为张大同书韩愈赠孟郊序后记》，纸本，34.1cm×552.9cm，凡45行，172字，为黄庭坚在元符三年（1100年）所作，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。此卷是黄庭坚应外甥张大同索书《韩愈赠孟郊序》而写下的，惜前后早已分为两段，前面那部分已不知所向，仅余后面这段“后记”。

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本书收录了晚清杨岘、赵之谦、潘祖荫、杨守敬、王懿荣、叶昌炽、郑文焯、端方等八位金石家信札，既便携藏，又宜玩赏。所有书札均附详细释文，每位写信人均有简介。写信人在其中所谈论者涉及生活的方方面面——有朋友间的寒暄叙述，有对长者的问候，有的向晚辈抱怨刻书的刻工懈怠偷懒，也有教务上的汇报，关于时势的讨论， 有饮酒、赏析古玩的邀约，关于青铜古器物的鉴定、铭文的识别，以及古董的购藏建议……可谓晚清文人书斋生活与友朋交游的一个缩影。

《中国简帛书法大字典》是按《新华字典》里的文字顺序进行编排，同时囊括了《新华字典》里的全部文字，并对手编的8000多个汉字逐一考证，然后用简帛书法艺术重新创作。一字一页，加上拼音音节索引、部首检字表、前言、题拔等，共约6400页，初步拟定全套4册出版。本书为《中国简帛书法大字典》第三部，约1600页。

本书为河南大学赵振乾教授的书法作品集，是河南大学 艺旅心印 系列项目之一。本书包括两篇评论文章和209件书法作品，作品包括古今经典诗词、对联、文赋；书体较为全面，以行楷书为主，间以行书、草书、篆书等，书作具有篆隶遗韵。代表书体行楷书以篆隶笔法引入，用笔涩而不滑，自然含蓄。书体端庄浑厚，正不拘窘，庄不板滞。在结体上既有规矩又不为法度所囿。本书政治导向正确，具有一定的学术性与思想性，旨在进一步促进书法艺术界和高校书法文化的学术交流。

沈鹏是前任书法家协会 （现为名誉 ），全国政协委员，是一位集书法家、诗人、美术评论家、出版家于一身的文艺界知名人士，是众望所归的书法大师、书坛泰斗。 沈鹏书法作品众多，天下共仰，但广大书法爱好者对其作品的风格特色、内在精神以及文化意义、历史价值等并不十分了解。 《诗性回归——黄君评沈鹏书法集》是 书法家、学者黄君对沈鹏书法的 解读，广泛涉及沈鹏先生的学识、修养，分析其书法风格，解读其代表作，批驳读者对其草书的歪曲和误解，并研究其诗词造诣、艺术思想、人文关怀等，深入浅出，针对性强，很有可读性。 本书精选沈鹏重要代表作69幅，通过分析、研究，引导、帮助读者真正了解沈鹏书法，准确把握我国当代 秀的书法创作成就。

本书原则上按照字体来编写王羲之书法作品之序列。首先为小楷，其次为行书，复次为草书，最后为集王字书法作品。全部作品之后，附以各帖之简要文字说明。本书将传世王义之书法作品之墨迹（草原本）归为一类，旨在突

文徵明（一四七〇—一五五九），初名壁，四十二岁后以字行， 字徵仲。因先世为衡山人，故自号衡山，苏州人。文徵明一生浸淫于诗、书、画中，堪称全才，与祝枝山、唐寅、徐祯卿并称“吴门四才子”。其书法受时人沈周、吴宽等人影响，却不拘泥于时风，规模宋元，后又专法晋唐。 文徵明各体兼善，书法儒雅温润，王世贞评其“书法无所不规，仿欧阳率 、眉山、豫章、海岳，抵掌睥睨，而小楷尤精 ，在山阴父子间。八分入钟太傅，韩、李而下，所不论也。”众多书体中，文徵明的小楷尤为人称道， 有“以小楷名海内”之赞，《前后赤壁赋》《归去来兮辞》《离骚经》《醉翁亭记》《落花诗卷》等皆为精品。 《落花诗卷》，纸本长卷，原为香港鉴藏家刘均量先生虚白斋中旧藏，简称“虚白斋本”，现藏于香港艺术馆。此卷文徵明以小楷抄录

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宋代书法，承唐继晋，上技五代，开创了一代新风。打破了前人法度，专门注重意趣，强调主观表现，从而开辟了新的道路。元初书法总的情况是崇尚复古。文宗天历初建奎章阁，专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏法书名画，书法一度出现兴盛局面。赵孟頫，鲜于枢等名家，是这时期书法的代表。他们主张书画同法，注重结字的体态。但元代书坛纯是继承晋唐，没有自己风格，稍后于赵孟頫的康里巎巎还有些变化，奇崛独出于元代书坛。纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。名品有《胆巴碑》《汲黯传》《妙严寺记》《洛神赋》等。