《中国京剧图史》是一部以文字论述构建历史框架，以大量珍贵图片特别是京剧剧照填充骨肉的反映中国京剧发展史的大型精装彩色画册。全书文字部分约116千字，收入京剧大家、著名演员等的剧照及其他京剧历史图片近2000幅，全方位、多层次地展现了被誉为“国粹”的京剧艺术海容百川、吐故纳新的发展史和气度雍容、风华绝代的艺术风采，可谓盛世典籍，为光辉灿烂的京剧艺术立一历史存照。
《稀见京昆名伶抄校本丛刊》这些著作内容包括京、昆名伶整理的、已少见或 迹舞台多年的经典剧本，他们撰写的著作，以及经他们亲手批注的文献典籍。为保存原貌，本书采用影印的方式出版，并请相关专家撰写导读，介绍背景和价值。 本书为《燕台菊萃 辑全本探母回令》，是民国时期较为重要的京剧剧本，陈彦衡著，许姬传抄，一九三一年五月柳一屋石印出版，共印三百册，该书记录了谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、李顺亭、谢云宝、时小福的唱腔唱词，眉批尤其重要，谈及谭鑫培、陈德霖、王瑶卿等人的词句出处、唱法解析、唱腔尺寸，以及现已失传的诸多奎派唱法。
脸谱艺术大致可以分为两种类型：一种属于工艺美术性脸谱，一种属于舞台实用性脸谱。脸谱的研究分为三个流派：以生理学大家刘曾复先生为代表的“系统分析法”，与齐如山先生的“分类溯源法”和翁偶虹先生的“钩奇探古法”三足鼎立。《京剧脸谱图解（精）》就是在刘曾复先生顾问下，由其亲传弟子盛华先生勾描绘画，并由戏曲理论家常立胜先生撰文而成。在“系统分析”理论“遵循整体性、相互联系性、有序性和动态性”的原则基础上，该书所绘脸谱集中了杨小楼、郝寿臣、钱金福、范宝亭、侯喜瑞、王长林等不同风格、不同特点的谱式，使得书中作品有出处，有根据，准确而不花哨，摈弃怪异，讲究实用。按历史顺序排列，选择了从上古、殷周，经秦汉、两晋、隋唐、五代，直至宋、元、明、清各朝的部分京剧人物脸谱，笔法细腻，着色准确均匀，
《稀见京昆名伶抄校本丛刊》这些著作内容包括京、昆名伶整理的、已少见或 迹舞台多年的经典剧本，他们撰写的著作，以及经他们亲手批注的文献典籍。为保存原貌，本书采用影印的方式出版，并请相关专家撰写导读，介绍背景和价值。 本书为《燕台菊萃 辑全本探母回令》，是民国时期较为重要的京剧剧本，陈彦衡著，许姬传抄，一九三一年五月柳一屋石印出版，共印三百册，该书记录了谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、李顺亭、谢云宝、时小福的唱腔唱词，眉批尤其重要，谈及谭鑫培、陈德霖、王瑶卿等人的词句出处、唱法解析、唱腔尺寸，以及现已失传的诸多奎派唱法。
《稀见京昆名伶抄校本丛刊》这些著作内容包括京、昆名伶整理的、已少见或 迹舞台多年的经典剧本，他们撰写的著作，以及经他们亲手批注的文献典籍。为保存原貌，本书采用影印的方式出版，并请相关专家撰写导读，介绍背景和价值。 本书为《燕台菊萃 辑全本探母回令》，是民国时期较为重要的京剧剧本，陈彦衡著，许姬传抄，一九三一年五月柳一屋石印出版，共印三百册，该书记录了谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、李顺亭、谢云宝、时小福的唱腔唱词，眉批尤其重要，谈及谭鑫培、陈德霖、王瑶卿等人的词句出处、唱法解析、唱腔尺寸，以及现已失传的诸多奎派唱法。
这是一本介绍京剧文化的书，以“一戏一文一图”的形式，从说戏、说角、杂说、戏词等几个角度通俗易懂、图文并茂地介绍了一百出经典京剧曲目。同时附带了“京剧大事年表”“京剧舞台掠影”“一台戏词”（《霸王别姬》
脸谱艺术大致可以分为两种类型：一种属于工艺美术性脸谱，一种属于舞台实用性脸谱。脸谱的研究分为三个流派：以生理学大家刘曾复先生为代表的“系统分析法”，与齐如山先生的“分类溯源法”和翁偶虹先生的“钩奇探古法”三足鼎立。《京剧脸谱图解（精）》就是在刘曾复先生顾问下，由其亲传弟子盛华先生勾描绘画，并由戏曲理论家常立胜先生撰文而成。在“系统分析”理论“遵循整体性、相互联系性、有序性和动态性”的原则基础上，该书所绘脸谱集中了杨小楼、郝寿臣、钱金福、范宝亭、侯喜瑞、王长林等不同风格、不同特点的谱式，使得书中作品有出处，有根据，准确而不花哨，摈弃怪异，讲究实用。按历史顺序排列，选择了从上古、殷周，经秦汉、两晋、隋唐、五代，直至宋、元、明、清各朝的部分京剧人物脸谱，笔法细腻，着色准确均匀，
《稀见京昆名伶抄校本丛刊》这些著作内容包括京、昆名伶整理的、已少见或 迹舞台多年的经典剧本，他们撰写的著作，以及经他们亲手批注的文献典籍。为保存原貌，本书采用影印的方式出版，并请相关专家撰写导读，介绍背景和价值。 本书为《燕台菊萃 辑全本探母回令》，是民国时期较为重要的京剧剧本，陈彦衡著，许姬传抄，一九三一年五月柳一屋石印出版，共印三百册，该书记录了谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、李顺亭、谢云宝、时小福的唱腔唱词，眉批尤其重要，谈及谭鑫培、陈德霖、王瑶卿等人的词句出处、唱法解析、唱腔尺寸，以及现已失传的诸多奎派唱法。
梅兰芳作为一代创立完整表演艺术体系的京剧艺术大师，首先是他在艺术上深入继承传统，并勇于改革创新，发展提高了京剧旦角乃至京剧艺术的整体水平，形成了具有标志性、代表性的京剧梅派艺术。梅兰芳表演艺术研究共收录梅兰芳诞辰120周年靠前研讨会议文集68篇，具有较高学术价值。
脸谱艺术大致可以分为两种类型：一种属于工艺美术性脸谱，一种属于舞台实用性脸谱。脸谱的研究分为三个流派：以生理学大家刘曾复先生为代表的“系统分析法”，与齐如山先生的“分类溯源法”和翁偶虹先生的“钩奇探古法”三足鼎立。《京剧脸谱图解（精）》就是在刘曾复先生顾问下，由其亲传弟子盛华先生勾描绘画，并由戏曲理论家常立胜先生撰文而成。在“系统分析”理论“遵循整体性、相互联系性、有序性和动态性”的原则基础上，该书所绘脸谱集中了杨小楼、郝寿臣、钱金福、范宝亭、侯喜瑞、王长林等不同风格、不同特点的谱式，使得书中作品有出处，有根据，准确而不花哨，摈弃怪异，讲究实用。按历史顺序排列，选择了从上古、殷周，经秦汉、两晋、隋唐、五代，直至宋、元、明、清各朝的部分京剧人物脸谱，笔法细腻，着色准确均匀，
清代康熙时，久居河间府的绿林好汉窦尔墩，在比武时被黄三太用暗器所伤，羞愤之下到连环套聚义，仇恨始终铭记于心。10多年后，窦听说梁九公代替康熙皇帝乘骑皇帝御赐宝马到口外行围射猎，这个消息勾起窦尔墩的强烈
《三六九画报》创刊于1939年11月，创办人为朱书绅，逢三、六、九日出版，至1945年10月停刊，共刊行36卷。该刊“以介绍世界知识、提高文化水准、发挥戏剧艺术、提倡正当娱乐”（《休刊辞》）为宗旨，经常为该刊京剧部分撰稿的有张聊公、陈墨香、景孤血、翁偶虹、冯愚麟、汪鑫福、黎朔、松声等诸多 的京剧史研究者、剧评家、剧作家。除大量的剧评、史料、艺事报道之外，还连载有《听歌想影续录》《活人大戏》《脸谱勾奇》等有价值的著述，颇受读者欢迎。 《三六九画报》全面、真实地记录了20世纪三四十年代京剧的舞台面貌和 演员的言行踪迹，为京剧研究提供了丰富、可靠的时代变迁实况，填补了京剧在这一重要发展阶段史料的空白。《三六九画报》的出版发行距今已70余年，原书存世无多，资料珍贵。
