《娱乐至死》是对20世纪后半叶美国文化中最重大变化的探究和哀悼：印刷术时代步入没落，而电视时代蒸蒸日上；电视改变了公众话语的内容和意义；政治、宗教、教育和任何其他公共事务领域的内容，都不可避免的被电视的表达方式重新定义。电视的一般表达方式是娱乐。一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。一切文化内容都心甘情愿地成为娱乐的附庸，而且毫无怨言，甚至无声无息，“其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。

在《童年的消逝》里，波兹曼运用他对心理学、历史学、语义学和麦克卢汉学说的深刻见解以及常识， 有说服力地阐述了一个触目惊心而且颇具独创的论题，即童年的诞生，是因为新的印刷媒介在儿童和成人之间强加了一些分界线，而在电视之类媒体的猛烈攻击下分界线变得越来越模糊，成人的性秘密和暴力问题转变为娱乐，新闻和广告定位在10岁孩子的智力水平。这也是一份内容翔实、令人震惊的警世书。

......

——您为什么要拍电影？——我喜欢电影，很喜欢。本书首次汇集了杜拉斯以《印度之歌》为代表的14部电影手记、访谈录及3篇随笔。此前，这些文稿和访谈录难以获取，也从未发表和出版。杜拉斯一如既往用破碎、绝望但

《中国区域广电媒体市场开拓与广告营销》一书由34篇论文组成，深入、详细地探讨了我国区域性广电媒体在互联网等新媒体的冲击下、在央视、省级广电媒体的夹攻下，面对挑战和困局，如何进行媒介创新，以保住并拓展市

本书将批判的社会空间理论与电影空间理论相结合，试图通过新中国以来大陆影片中的流动空间故事，力求从电影空间的社会维度出发，揭示不同时期流动空间构型的演化，创作者对空间的重写，流动主体的空间体验及身份认同

本书在全面梳理美国广播电视体制变迁(1912～2012年)的基础上，重点研究了其规制模式由“公众委托模式”向“市场模式”的演化。书中以重要法规(《1934年通讯法》和《1996年电信法》)为线索，在国

本教材是通识教育慕课《经典电影中的西方文化》的配套教材。课程以电影文本为媒介，集知识性和趣味性为一体，历数西方各个历史发展阶段的文化特点，通过理论专题加电影介绍的方式描绘了西方社会发展的主要历史阶段，讲评了影响西方社会发展的文化事件的缘起，分析了这些文化事件的影响，向读者展开一副波澜壮阔的西方文化画卷，让读者在东西文化的对照中，得以全面理解西方文化的特性，也能够明确中华文化的价值，具有一定参考价值。

《乌合之众 群体心理研究》 《乌合之众》是一部讲透政治、经济、管理的心理学巨著，被誉为群体心理学的开山之作。全书深入浅出地剖析了群体的种种特点及其成因，精致地描述了集体心态，对人们理解集体行为的作用以及对社会心理学的思考发挥了巨大影响。作者在书中以预言家般的洞察力，成功描述了此后一百多年间包括两次世界大战和众多民主革命等几乎所有重大事件。 《娱乐至死》 印刷术时代步入没落，而电视时代、新媒体时代蒸蒸日上…… 电视改变了公众话语的内容和意义；政治、宗教、教育和任何其他公共事务领域的内容，都不可避免的被电视的表达方式重新定义。 电视的一般表达方式是娱乐。一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业……一切文化内容都心甘情愿地成为娱乐的

《上海市重点课程建设规划教材：广播电视学》的一个显著特点是与时俱进，在电视屏、电脑屏、手机屏三屏并存的现状下，广播电视如何发挥其内容生产（尤其是新闻类新闻采集）的巨大优势，利用网络拓展其影响；同时从视

本书是电影研究者、影评人开寅在学术及相关媒体上发表的电影评论及综述。作者有意识地在电影评论中应用德勒兹电影理论的方法论，以电影影像的本体分析取代电影符号学和阐释学在分析研究中的 地位，从电影的形式、创作方法论以及工业体系运作等各个方面重新结构电影运作的机制。尝试勾勒一幅“符号隐去”而“影像本体浮现”的电影影像图景。本书内容分为三部分：一，从电影工业体系、美学和哲学等角度切入论述的长篇电影理论文章；二，聚焦于具体影片的电影评论文章；三，与电影文化相关的论述文章。

知识创新的相关问题、创新团队的知识创新过程如何实现以及如何管理创新团队以提高知识创新效率等问题，已成为管理研究者和实践者的关注热点。 本书对知识创新的本质进行剖析，根据知识创新系统的复杂特性，深度描绘了知识创新的同异质主体网络，进而上升到知识认知的团队思维架构， 从复杂性和编码角度解释了知识创新系统动态协同效应。在以上剖析的基础上，阐述了作者对复杂网络视角下知识创新研究前景的一些看法，特别是在第三四部分中介绍了关于复杂性自适应系统下的知识创新的一些新的研究动态和成果，对相关领域的学者及读者具有重要的参考价值。 本书可作为知识创新和复杂网络研究方向的研究生教材，也可作为相关领域研究人员的参考书。

电视正在发生革命性的变化：电视的未来怎样?电视如何互联网化?互联网电视怎么呈现?王青亦著的《互联网电视导论》创新性地论述了当前“互联网+电视”的多种趋势，提出广义的互联网电视是基于互联网技术及设备，传输网像画面和音频信号的数字媒体服务，它包括电视盒子、IPTv和网络视频等多种类型。互联网电视直面新技术和巨额资本的迅速涌人，通过多屏联动及越发频繁的社交化行为，让电视无处不在。