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    • 移动的桃花源:东亚世界中的山水画
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    • 石守谦 著 /2015-10-01/ 生活书店出版有限公司
    • 石守谦教授从2007年开始主持中研院“东亚文化意象之形塑”课题项目,在之后五年左右的时间里,先后撰写了六篇有关东亚山水画交流方面的论文,陆续发表在台湾大学艺术研究所的《美术史研究集刊》和历史语言研究所的学术期刊上,本书即为这六篇专论的结集。由于国内向来对日、韩美术史较少深入了解,更不用说从整体上来考察它们的互动关系,因此石守谦教授在此方面的研究具有学术上的开拓意义。 山水画起源于中国,后逐渐为韩国、日本所接受,在拥有共同理念和传统的基础上,又延展出各具特色的在地文化。比如“净土”、“桃花源”等理想之境,在将理念付诸笔端,加以形象描绘的过程中,都与各国当地文化传统相结合,不断被再创作与辗转流传,生发出各种变种,塑造出既可相通但又面貌各异的文化意象,其间故事,颇值玩味。这

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    • 20世纪中国山水画现代转型
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    • 张谷旻 著 /2013-10-01/ 中国美术学院出版社
    • 本文立足于中国传统文化思想的立场,并借鉴和吸收西方文化的优长,对20世纪中国山水画的发展历程进行梳理,对中国山水画现代转型中产生的审美观念和表现形式之变革进行分析和梳理,着重阐述中国山水画发展中的主流形态,也兼及非主流形态,而在具体陈述中则采用史与论结合、图像与释阐结合的方式,并试图在现象的铺排与个案的分析中,寻找中国山水画发展的内在联系,以此说明中国山水画在现代转型过程中所取得的成就及存在的问题,从而梳理、概括出中国山水画既具有现代精神又具有民族特性的现代形象。

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    • 中国山水画画理
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    • 陈玉圃 /2019-03-01/ 广西师范大学出版社
    • 《中国山水画画理》是陈玉圃先生多年精研山水画理论心得与实践体会的理论总结,全书分为十部分,包括笔墨、构图、意境、炼形、修养、虚实、气韵、正见、画法、画道玄谈等。本书从山水画的画理与技法、研习与创作的实际出发,层层深入,进而及至绘画理论与思想,对于山水画的从实践到理论进行了深刻细致的探讨,实践切合实用,理论由浅入深,是研习山水画、获取正知见的有益书籍。本书迄今已三版问世,自初版以来产生了很大影响,受到广大读者和山水画从业者的一致好评。

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    • 画品·庄小尖(岭南山水画家庄小尖大师高清作品选集)
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    • 许晓生 编 /2013-10-01/ 岭南美术出版社
    • 《当代国画大家作品研究》系列丛书包括《画品·方楚雄》《画品·许晓彬》《画品·林墉》《画品·林丰俗》《画品·陈金章》《画品·王大鹏》《画品·庄小尖》,本画集研究的是庄小尖及其作品。 庄小尖先生的山水画体现出个人的综合修养、教育背景、工作履历、传统师承等都得到程度不同的体现。他的山水画既有高古苍郁的传统美感又具备当代图式的某种质地,亦古亦新,别出新意。庄小尖的山水追求奇崛险峻的空间和沉郁苍莽的格调,庄重沉稳的笔墨营构中蕴含个人的气度和性灵,内敛而凝重。 由许晓生编著的这本《画品庄小尖》收录了当代国画大家庄小尖先生的四十余幅山水国画佳作。这些作品线条朴拙大气,体现了艺术家扎实的绘画功底,并辅以画评艺论,展现了艺术家与众不同的艺术生涯和审美情趣,属于艺术精品画册,有很高的艺术收

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    • 中国当代绘画经典系列?山水写生
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    • 卢禹舜 等绘 /2014-03-01/ 河南美术出版社
    • 《山水写生/中国当代绘画经典系列》由郭贵兴主编,为中国画分类画册,所选画家均按学术性、艺术性原则严格遴选,在美术界已有一定影响,共收录46位中国当代著名画家的山水写生作品184件,作品风格各异、表现手法多样,具有强烈的时代感,基本上反映了当代山水画写生的艺术面貌。

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    • 刘松岩教山水·工笔重彩
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    • 刘松岩 /2014-05-01/ 人民美术出版社
    • 临摹古画是学习传统山水画的必经之路。传统名画的技法图解,国画大师无暇及此,无一定基本功者又不能为。刘松岩先生常年从事国画教学,能体察学生困难,所著系列对学画者来说极有价值。 《刘松岩教山水》系列从五代荆浩、董源到宋、元、明、清各家,直到现代几位山水画巨匠,精选其六十幅作品为例,按勾、皴擦、点染及设色的步骤进行详解,适合于有一些基础的国画学习者使用。 本册为《刘松岩教山水(工笔重彩历代传世名作步骤解析)》,由刘松岩、刘志奇编绘。《刘松岩教山水(工笔重彩历代传世名作步骤解析)》大部分范画都对原作有小的改动,一是取其长而舍其短,二是去掉过于繁琐的部分,便于读者学习。

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    • 百年山水之窥—李可染、陆俨少比较
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    • 刘文洁 著 /2013-12-01/ 中国美术学院出版社
    • 在二十世纪这百年中,中国山水画经历了一个特殊的阶段。二十世纪的中国发生了前所未有的社会整体变动,在西方文化的被动输入和主动引进下,传统的艺术和文化受到了为强烈的异质性挑战,美术革命的思潮针对的是传统中国画和中国画的传统。本文以李可染和陆俨少为研究对象,通过对两人的艺术主张及其实践作深入具体的比较分析,在一定层面上反映出世纪中国山水画在传统与变异之间的现实张力。李可染曾毕业于上海关专,后进入国立艺专就读研究生,在新式美术学校学习西画,此时较为深刻地受到了林风眠的影响,这是他习惯性地以西画的眼光和思维方式来对待中国山水画的缘由。他主观上努力地认识和把握中国画传统,求教于齐白石和黄宾虹,以笔墨的把握为根据,与中国画传统保持了内在的紧密联系,但是他对传统笔墨的理解和现实的把握是

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    • 王中年山水画与诗书题款 3
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    • 王中年 /2010-09-01/ 福建美术出版社
    • 王中年于世纪交替际创立形成的中和画派有其自身的特点:其一,原创性更强。王中年坚持写生,取之自然,提炼升华,清新宜人。既不重复别人,也不重复自己,不断开拓、创新、变革。其二,融会贯通集大成。王中年不仅汲取古今、南北的技法,而且吸收西画技法,中西结合。

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    • 中国艺术品市场白皮书年度人物王书侠
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    • 西沐 主编 /2010-09-01/ 中国书店出版社
    • 本书是在国家层面发布的重要研究报告,将不断推动中国艺术品市场的科学化、规范化进程,积极领导我国各方力量逐步介入中国艺术品市场。入选《中国艺术品市场白皮书》年度人物是一项崇高的荣誉。《中国艺术品市场白皮书》年度人物的出版是我国艺术品市场发展过程中的一个重要事件,它预示着中国艺术品市场的研究正在进入评价、关注经典与示范的重要阶段。

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