本书向读者展示了位于柏林的包豪斯档案馆非常珍贵的收藏资料,包括文件、各种设计成品、研究手绘以及建筑模型等。通过对这些资料精美地编排,本书从包豪斯流派的起源到后期发展生动并成体系地介绍了包豪斯运动对艺术和建筑深刻的影响力,并对整个流派的重要人物如格罗皮乌斯、马塞尔 布劳耶、康定斯基和保罗 克利等都做了全面的诠释。 在魏玛建校距今已近100年了,包豪斯已然成为世界性的概念和标志。作为艺术设计的开创者,它所倡导的就是现在我们称之为 包豪斯风格 的纯粹的简约主义。包豪斯的教师蜚声世界,囊括了一个时代的艺术先驱,例如瓦西里 康定斯基(Wassily Kandinsky)、列奥尼 费宁格(Lyonel Feininger)、保罗 克利(Paul Klee)和奥斯卡 施莱默(Oskar Schlemmer)。包豪斯的教学策略主要是由约翰 伊顿(Johannes Itten)、约瑟夫 阿尔博斯(Josef A
《走向新建筑》阐述了伟大的建筑师勒柯布西耶的机械美学理论,以及有关工业,经济,形式与功能的关系, 批量生产精神 等观点。柯布西耶从1920年起,在其主编的《新精神》杂志上连续发表论文,提倡建筑的革新,走平民化、工业化、功能化的道路,提倡相应的新的建筑美学。这些论文汇集为《走向新建筑》一忆,于1923年初版,1924年出增订的第二版。近一个世纪的岁月流逝并未减损它的光辉。 这本书的*版出版之后,到处都产生了对与建筑有关的事情的兴趣。普通人因此而谈论建筑、喜欢谈建筑、希望有能力谈论建筑。这是一场深刻的社会运动的后果。 这本书不企图说服专业人员,而是说服大众,要他们相信一个建筑时代来临了。建筑成为了时代的镜子,现代建筑关心的住宅,是普通而平常的人关心普通而平常的住宅,这是时代的一个标志。为普通人,"
赖特的这本手绘图集是赖特本人在意大利佛罗伦萨花了一年的时间整理完成,然后交由德国的Wasmuth出版商于1910年出版发行。本书汇集了当时赖特的全部有价值的作品,图集中的绘画本身也是精美的建筑透视艺术品,成为一代又一代建筑师临摹的范本。据吴良镛先生回忆,杨廷宝先生在推敲国家图书馆设计方案的时候,透视图中的建筑和树木就都受到赖特这本画集的影响,每一个细部都反复打出小草稿,然后再画到正是图纸上去。 通过他的作品,赖特向我们展现了有机建筑和人文主义精神的生命力。
《空间时间建筑》初由吉迪恩的讲稿和课堂讨论稿汇集而成,并由人译成英文,于1940年于麻省剑桥脱稿,并于1941年由哈佛大学出版社刊印版。由于“内容丰富、妙笔生花,成了无可相匹的英文现代建筑史和现代建筑思潮的里程碑”。此后它历经多次修订、扩充、重印,并多次再版,译有多国文字。在此次*的第五版增订版本中,有一些大量的增补,全书共628页,插图五百多幅(含大量精美图照与大师手稿)。
贾尼斯 帕克通过反思已经被认可的景观设计实 践,采用创新的方法对疑难问题提出*具个性化的解 决方案,她作为景观建筑师、园艺专家、园林设计顾 问、教师、花艺设计师和演说家在各项事业中成就出 众。贾尼斯在景观和设计领域的方方面面都有广泛的 实践经验,所以她能够理解整个系统的运作方式。《 贾尼斯 帕克景观设计作品集(精)》作为其经验的总 结,既有现实意义,又给人以启迪。这本精美的图书 充满了项目分析、趣闻轶事与深刻见解,包含了贾尼 斯在实践经验中获得的**手资料。本书中还包含了 大量的彩色效果图、水彩画和激发灵感的艺术作品、 插画及平面图。
《建筑师王大闳1942—1995》是台湾建筑史学者、评论家徐明松多年来对王大闳建筑成就的研究成果,不仅以专论形式收录了对其中39个建筑案例的评述,更以文献形式详尽记录了王大闳先生的所有建筑作品,以及他在文学方面的创作。读者从中不仅可了解到王大闳建筑实践的特点及演变、一些重大项目的前后始末,更可窥得一位建筑师在动荡大局下的人生际遇。
曼纽艾乐一高童透过其设计作品深刻表达了建筑的人性层面,她不仅将空间的实用性与使用者的需求牢记在心,将其融八方案的构思之中,同时她更赋予这些相关构思一份特殊的含义。 其建筑的人性层面来自于她为人们塑造出的生活环境,一个能够让个人与他人产生互动、让城市与其建筑物结合、让设计作品与其观众对话的整体性场所。 然而高童的建筑并不仅仅追求一种无所名状的、被动的凝视与幸福满足,它更是为了建立一种充满波动的关系而存在:运转各种可能的冲突、对立、批判与叛逆。 这种设计态度使得她的建筑经常往返摆动于”对过去的眷恋与对极致现代的向往”之间,是一种着迷于各种参考对象的丰富性、驰骋在无限变化的色彩与形体当中,也投身于现代科技虚拟幻景里面的建筑,却不曾远离空间的”使用者”与身处其中的”个人”,不曾
赖特的这本手绘图集是赖特本人在意大利佛罗伦萨花了一年的时间整理完成,然后交由德国的Wasmuth出版商于1910年出版发行。本书汇集了当时赖特的全部有价值的作品,图集中的绘画本身也是精美的建筑透视艺术品,成为一代又一代建筑师临摹的范本。据吴良镛先生回忆,杨廷宝先生在推敲国家图书馆设计方案的时候,透视图中的建筑和树木就都受到赖特这本画集的影响,每一个细部都反复打出小草稿,然后再画到正是图纸上去。 通过他的作品,赖特向我们展现了有机建筑和人文主义精神的生命力。
回顾作品初阶段(X团队期间,从1953年Doorn Manifesto到1977年在Bonnieux附近乔治Candilis房屋的后会议)的目的是受限于这样的警语中的:建筑的首要任务是组成建筑的结构。我们的目的是使建筑朝着特性转变,其形式的出现注意到人物及地点。第二阶段(llaud阶估,从1978年至今)是指聚结秩序的出现。在这个阶段,对于建筑在地域塑造以及地域自身的空间塑造作用的理解应该是我们工作的中心。 希望Marco Vidotto一书所论述的将支持这种解释并且遵循从一个阶段到另一个阶段的自然流动。
李强兴*的《拉索基本理论及应用》将 斜拉索 *名为 拉索 ,因为笔者证明了垂直拉索、水平 拉索、倾斜拉索的理论公式被拉索理论解全部统一, 所以定名为 拉索 ,它具有重要理论意义,并使主 题*清晰,内涵*具广泛性。 本书主要介绍了拉索的基本理论,证明了水平拉 索、垂直拉索和倾斜拉索同出于一体 拉索静力解 ,揭示自然界拉索的形态特征,阐明拉索的力学行为 ,从而为拉索工程设计和计算提供**结果,同时结 合工程实际利用基本理论拓展其应用,*终攻克世界 难题 导线舞动。此外,书中还包含很多首次面世 的内容,如无导数拉力误差计算、空缆索夹参数、多 集中力联解法、小垂度界定、含温度三点测索力等。
如果说建筑是一部石头垒就的史书,那建筑师就是这部恢宏巨著的书写者。 在远古时期,所谓的“建筑”只是人类遮风挡雨的藏身之所,那时人类的建筑活动还处在“洞穴居”、“树巢居”的时代,严格意义上的人工建筑没有出现,当然更不会有专门的建筑师。 关于建筑师的较早纪录出现在两河流域。随着生产和文化的发展,这里的统治者们出于现实享乐和宗教祭祀等方面的需求,开始不遗余力地进行宫殿和神庙的建设。这些贵族们不仅仅是工匠们劳作的督促者,他们自己也往往会参与到建筑活动中,进行具体的设计和指导,这些行为使他们无意中扮演了“建筑师”的角色。在遗留下来的石头雕刻中,我们可以看到公元前30世纪左右的拉迎什国王头顶一筐砖参加神庙奠基仪式的场景,而公元前23世纪时拉迎什国王古蒂埃的雕像干脆就是一个膝盖上放着建筑图的建
安东尼奥·圣埃里亚于1888年生于意大利的城市科摩,26岁就牺牲在次世界大战的前线。圣埃里亚在科摩的卡斯特拉尼美术学院学习到必需的技能,专攻城市建筑、水力和道路工程。本书介绍的作品有他10十余个案例。内容包含每个设计案例的设计建造地点、施工时间及设计说明,以图文结合的形式讲述了建筑大师的成就。
现在的建筑师们比以前有更多环球旅行的经历,许多国家委托外国建筑师在他们无名的土地上建设。倘若建筑变得越来越同那些形成建筑的局部与总体关系、形成建筑的内涵与感知的基本原理相断离,《锚》阐释的这些基本哲理就相当于阐明一个相关的、具有内涵的建筑概念。面临变化多端的土地、文化、气候以及它们的城乡环境等形成的挑战,对于如何能使建筑锚结于场地而言仍然是一项新的任务。
“在人类文明历史中的绝大部分时间里,人们的生活要与自然相互平衡,这是存在于人类文化中不可否定的认知,只是对此的理解逐渐被人们淡忘了。”——马丁·德斯庞(MartinDespang) 《世界经典生态建筑》一书的主要目的是唤醒人们的生态意识,通过对国外优秀的生态建筑设计理念的引入,让国内更多的从事以及致力于从事建筑设计的人们认识到,生态建筑不是那么遥远和昂贵,不是属于未来,而是一直存在于当下与我们共生的。 该书囊括了几十个世界范围内获得奖项的优秀生态建筑及*的有独特理念的生态建筑设计作品。并以富有价值的解说文字配合丰富的设计图以及完成图片对生态类建筑的概念进行详尽的阐述,从而使学生以及建筑师体验到与一般生态类图书不一样的感觉。
很难想象,就在20世纪末期,一位年轻的来自于维也纳,受雇于弗兰克·荣埃德·怀特的建筑师就已经预料到他将在1920去洛杉矶。从欧洲时尚和文化生活的中心,从奥托·瓦格纳的维也纳,从分离论者中间,从阿道夫·鲁斯,来到了美国的中心城市芝加哥,对于弗兰克·劳埃德·怀特来说这只不过是一次旅行而已,但对于一个年轻的建筑师来说,这次旅行却是因为受到瓦格纳现代论思想以及鲁斯关于美国的演讲和作品的影响,接受了怀特提供的出版部长的职位来到了这片到处是摩天大厦,牧场上的小屋在这块神奇的土地上却是梦想的地方。如果美国允许冲破旧的文化束缚,笔直的摩天大厦将描绘出一道全新的都市天际线,地平线上的牧场小屋会映衬出一望无际的景色,从建筑上,或者是参通过钢筋和砖石诠释出美国的思想和理想。
安东尼·高迪·伊·高内,于1852年6月25日出生于里思。父亲是弗朗西斯科·高迪·伊·萨热,母亲是安东尼娅·高内·伊·伯特朗。在里思的一所教会学校学习,10年后,1873年他到巴塞罗纳大学科学系学习建筑。1878年1月完成学业,1878年3月15日获得毕业证书。 还是建筑专业学生的高迪,同其他人一样,已经开始在建筑师工作室工作。例如:在约瑟夫·弗特埃尔工作室,他协助完成后来在巴塞罗纳施的伟大的设计之一“帕克·德拉·斯坦德拉(the Parc de la Ciutadella)” 他首次独立完成的作品是普拉萨·兰尔工程设计的灯柱以及为穆罗拉·德玛工程设计的照明系统。两项工程都位于巴塞罗纳,项目由玛塔罗的工人协作完成。 经历了多次修改的未完成设计,位于阿斯特哥的主教教堂;还有位于利昂的公寓大楼——被世人称为“珍藏珠宝”的房子。1883年回到巴塞罗纳后,通
诺曼·福斯特爵士曾在耶鲁大学学习建筑。他的事务所完成了许多工作,并获得了如普利策奖和英国皇家建筑师协会金奖这样的权威奖项。本书介绍福斯特及其合作者事务所的作品有德国新国会大厦、香港上海汇丰银行、世纪塔、法国电力公司、德国商业银行、花旗银行总部大楼等10余个案例。内容包含每个设计案例的设计建造地点、施工时间及设计说明,以图文结合的形式讲述了大师的成就。