小津安二郎是日本电影黄金时代的巨匠、享誉世界的导演，其作品深刻影响了包括侯孝贤、许鞍华、山田洋次、是枝裕和等后辈导演。 小津安二郎一生执导了54部电影作品，多部获得国际声誉，《东京物语》被电影杂志《电影旬报》评为“jia日本电影”。 本书是小津安二郎电影剧本的简体中文版，集结了小津安二郎最经典的六部电影作品，是献给小津影迷和所有电影爱好者的一部值得细品珍藏之作。 本书首次集结了小津安二郎最广为人知并获得诸多好评的六部经典作品：《东京物语》《秋刀鱼之味》《麦秋》《浮草》《秋日和》《晚春》。透过文字展现小津电影的独特魅力和极简美学风格。 小津安二郎坚持无限远离好莱坞电影节奏，其缓慢细腻叙事手法被称为“小津调”，作品具有强烈的人文关怀色彩，深刻影响了侯孝贤、许鞍华、山田洋次、是枝裕和等后辈导
《电影编剧的秘密》收入芦苇和王天兵的四次谈话，将芦苇的成长经历与电影编剧技巧的讲解融为一体，既有普适的编剧法则又有实战教训，还有对电影经典的案例分析，除了深入探讨类型与艺术关系之外，还有芦苇对自己职业生涯重要作品的技巧分析，包括《秦颂》《霸王别姬》《活着》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《图雅的婚事》等。谈话内容实在具体，又有可操作性，可以当成一部编剧教程。作为创作示范，书中还附有芦苇从未发表的电影剧本《赤壁》全文。 一个生于二十世纪五十年代的普通中国人，既没有世家出身，也没有专业学历，他是怎样成长为一个的电影编剧的？通读后，读者会得到答案，而且会发现创作可教、创作可学，也许还会跃跃欲试，有信心完成一部电影剧本。
《纪录片导论》涉及下面一些问题： 章提出了“为什么道德问题对于纪录片的制作很重要？”。因此本章探究了关于纪录片伦理道德的一些方面，并提出它们与故事片所带来的道德问题的各种类型有什么不同。 在第二章里，我们询问“纪录片与其他电影类型的区别在哪里？”并考察在解答这个问题时可采取的多种互为补充的方式。在这一章我们会首次领略到纪录片的历史维度，当然侧重点还是不同历史时期重复出现的影片性质和状况。 第三章的问题是“什么赋予了纪录片电影属于自己的嗓音？”。在这个问题中我们介绍了从修辞学引入的概念，以展示纪录片如何始终受惠于修辞传统，以及纪录片制作者如何像个老练的演说家那样，通过他（或她）的努力来表达那些要求社会舆论关注和解决的议题。 第四章的问题是希望了解“纪录片表现什么？”
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《数字中间片》介绍了数字中间片工艺的基本概念和各种专业问题，理论联系实践，并且附有许多参数图表，对实际操作颇具参考价值。
《观看之难——猜想 》是对世界电影史上最迷人、最晦涩、最丰富、想象力的电影《去年在马里安巴》细致精微的文本分析和美学阐释。由于电影中充满了断裂、脱节与空白，解读和剖析这些断裂与空白就成为《观看之难 猜想去年在马里安巴》的重要内容。这些断裂和空白既使电影充满了诗意的魅力，又使其暖昧晦涩，充满了不确定性，猜测和想象这些不确定性成为一件异常艰难的事情。《观看之难 猜想去年在马里安巴》立足于电影文本本身，从视觉、听觉及其相互关系入手，着力于文本蕴含的各种可能性（即文本的愉悦），剖析其吸引又拒斥，挑衅又挫败观众、否定其基本电影感性的方式和策略（即观看之难）。
《莫言影视剧本精粹：英雄美人骏马》内容包括：太阳有耳、大水（与刘毅然合作）、英雄浪漫曲、英雄·美人·骏马、哥哥们的青春往事（与刘震云合作）、姑奶奶披红绸（与懿翎合作）等。
《只怕不再遇上：一生挚爱张国荣》作者以可读性强而客观理性的笔触，为我们还原了一代天王张国荣的传奇人生，并对张国荣的音乐、影视作品，在书内做了深入浅出的解读。无论是叱咤歌坛、影坛的那个天王张国荣，还是生活中那个坦坦荡荡的张国荣，书中都有很好的介绍和描绘。这不仅是一本了解张国荣的传记，更可当做欣赏张国荣艺术成就的“说明书”。 n
为御花园面圣，暗藏杀机，（上半集）金殿陈情，（下半集）文叙出世，幼年丧父，应对得奖，春联补字。《少年伦文叙》共十一集。
