《子夜》，原名《夕阳》，以1930年五六月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，刻画了包括商人、军人、知识青年、交际花、遗老、工人等各阶层人物，展示了20世纪30年代旧中国社会生活的广阔画卷。在军阀混战、农村破产的恶劣形势下，吴荪甫虽然竭力振兴民族工业，加紧压迫工人，大搞公债投机，但在对手赵伯韬强大的经济牵制下，终一败涂地，彻底破产。 半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有大量读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。
《猫城记》是老舍具有讽喻及科幻色彩的长篇小说，描写了飞机坠毁后 我 在火星漂流，意外误入了猫城的故事，并详细记录了 我 在猫城的所见所闻。小说在科幻的外衣下寄寓着明显的政治讽刺意旨，通过对猫民保守愚昧的批判影射了当时旧中国落后的国民性，反映了老舍在小说创作时愁肠百结的心境，包含了老舍对社会现实的深思和对国家的深爱。
《猫城记》是老舍先生写于1932年的一部长篇小说，不同于他以往创作的语言风格幽默的 京味小说 ，《猫城记》讲述了一个带有科幻色彩的讽喻故事： 我 乘坐飞机坠毁在火星上的一个 猫国 中，被生活在这里的 猫人 抓住，猫人们荒唐无度的生活、混乱丑恶的社会乱象令 我 绝望；猫国的种种制度从根本上就已腐败，而外国军队的入侵更加速了猫国的崩溃， 我 目睹了猫人的灭亡，*终回到地球 这个故事以黑色幽默的手法讽喻民国世相，在某种程度上具有超越时代的意义，在老舍的众多小说作品中别具一格，同时也被外国读者所欢迎，有英、法、德、俄、日等多国译本，是具有国际影响力的中国原创小说之一。
本书包括老舍先生的两部著名的话剧剧本，一是《茶馆》，一是《龙须沟》。 《茶馆》创作于1956年。剧作通过一个叫裕泰的茶馆展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化，以及在这个社会中的芸芸众生。剧中出场的人物多达数十人，但人物均性格鲜明，能够 闻其声知其人 ， 三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来 。本剧在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。 《龙须沟》创作于1950年。该剧描写了北京一个小杂院中几户人家在社会变革中的不同遭遇，表现了新旧两个时代翻天覆地的巨大变化。剧中塑造了程疯子、王大妈、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。
《城南旧事》是著名女作家林海音于1960年出版的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，也可视作她的代表作。本书描写了二十世纪二十年代，北京城南的一座四合院里，住着女主人公英子温馨的一家。本书透过英子童真的眼睛，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种说不出的天真，却道尽人世复杂的情感 。
《呼兰河传》是萧红长篇小说的代表作，通过追忆家乡的各种人物和生活画面，表达出作者对于旧中国的扭曲人性损害人格的社会现实的否定。萧红以她娴熟的回忆技巧、抒情诗的散文风格、浑重而又轻盈的文笔，造就了她 回忆式 的传世之作。茅盾曾这样评价《呼兰河传》的艺术成就：它是一篇叙事诗，一片多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。不少研究者提出的作品所流露的那种 孤寂与苦闷 的情怀，其实也可以从这一角度予以理解。小说共分7章，前有序后有尾声，著名文学巨匠茅盾作序。
《彷徨》是鲁迅的第二部小说集，收入其1924年至1925年所作小说十一篇。首篇《祝福》写于1924年2月16日，末篇《离婚》写于1925年11月6日，实际的时间跨度是一年半多。《彷徨》的写作时期，正值五四落潮，新文化运动阵营内部出现分化，整部小说集贯穿着对生活在封建势力重压下的农民及知识分子 哀其不幸，怒其不争 的关怀。
《呐喊》是鲁迅的短篇小说集，收录鲁迅于1918年至1922年所作的《狂人日记》《孔乙己》《药》《阿Q正传》《故乡》等14篇小说。《呐喊》描绘了辛亥革命前后到 五四 时期的中国社会现实，深刻地揭露了封建宗法制度和封建礼教吃人的本质和虚伪，痛苦地解剖了中国沉默的国民灵魂，批判了国民的劣根性。
《狂人日记：鲁迅小说全集》收录《呐喊》《彷徨》和《故事新编》中的全部小说，共计33篇。这些小说多描写底层社会普通人的悲剧，鲁迅以他如匕首般犀利的文笔批判着 麻木的国人灵魂 ，希望藉此警醒世人。鲁迅小说的主题多是反封建、反礼教、反传统、反迷信，善于创造典型形象，讽刺人物的阴暗面，故事多以故乡为背景。小说主人公阿Q、祥林嫂、孔乙己、闰土等在中国众所周知。
在二十世纪二三十年代的作家中，柔石独具风采，其创作特别关注旧中国农村和农民特别是妇女的生存状况，他们苦难的生活、悲惨的命运和精神的磨难，在他的作品里得到了真实而生动的表现，反映了一个苦难深重、民不聊生时代的本质。本书选收了柔石的中篇小说代表作两篇，短篇小说代表作十六篇。透过重重的文字，仿佛还能望见一个肩负一个深厚家国情怀的彷徨的身影在黑暗中苦苦探索。
本书选录了老舍最具代表性的中短篇小说，如《月牙儿》《我这一辈子》《断魂枪》《不说谎的人》等。《月牙儿》描写了母女两代妓女悲惨的生活遭遇，深刻反映了20世纪上半叶中国城市贫民的生存状态，由小家庭、小人物的悲剧折射出一段历史的沧桑与悲怆。《我这一辈子》描写了一个旧时代普通巡警的坎坷一生，这也是老舍第一个创作黄金时期的压轴作品，格外具有挺拔于时代的进步气息。《断魂枪》通过一个老镖师的失意境遇折射出普通人在历史大变迁中的无奈和孤独，短小的篇幅里充满了苍凉和怅然的意味，让人回味不尽。 这也是老舍作品的独特之处，语言俗白精致，雅俗共赏，字里行间无不闪现着他的幽默才华：把 想得深 的思想内容，用 说得俏 的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。
《春明外史》是张恨水先生著名的代表作之一，通篇以爱情为主线，同时广泛描写党、政、军、警、学、商各阶层的生活动态，情节生动，活灵活现，引人入胜。 男主人公杨杏国寄寓北平，以卖文编报为生。他结识了青楼雏妓梨云，两人情投意合，刻骨铭心。不幸，梨云因病而亡。才女李冬青，亦与杨杏园有深厚感情，经过一段复杂的感情纠葛，李冬青终因身有隐疾，佳期难成，黯然奉母南下。而杨杏园则病魔缠身，吐血而亡。
本书选取了萧红一生创作中最具代表性的三篇作品。《生死场》是最早反映东北人民在日本帝国主义统治下生活和斗争的作品之一，描写了北方人民对于生的坚强和对于死的挣扎。《呼兰河传》是一部自传体小说，生动描写了记忆中家乡小城镇的美丽、童年的寂寞、祖父的慈爱、人民的善良与愚昧 而《小城三月》则是萧红的最后一部作品，描述了十九岁的美丽的翠姨默默地爱着大哥，憧憬着一份在那个时代不可能被成全的爱情。 萧红的小说有着生动的情节，表现出独特的艺术魅力，其中长篇小说《呼兰河传》更是深受赞誉，著名作家茅盾称这本书是 一篇叙述诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣 。
《萤灯》收集了作者各个时期的小说代表作，而本书所选的两篇富有童话色彩的短篇《萤灯》和《桃金娘》更具文本之美，另外还收录作者的代表作《命命鸟》《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《无忧花》等，其中《命命鸟》是许地山的第一篇小说，写了一对缅甸青年男女在封建礼教桎梏束缚下的爱情悲剧。《缀网劳蛛》为其早期的代表作，反映了作者对吃人的封建礼教的愤懑并给予深刻批判。
本书系《藏族经典寓言小说丛书(汉藏对照)》之一。作者把茶和酒形象化为两个仙女，为人们塑造了一位知识渊博、公正合理、权威严明的国王的形象，通过茶酒之争来劝谕人们不要只见己之长，否定排斥别人，任何人都有自己的长处和短处，只有互相合作团结、友好相处，才能得到幸福安宁。《茶酒仙女》与唐代敦煌文本《茶酒论》有异曲同工之妙，展现民族文学魅力的同时，为汉藏文化交流提供了历史实证，本书的出版对于铸牢中华民族共同体意识有着积极的意义。
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《猫城记》是老舍所著具有讽喻及科幻色彩的长篇小说。飞机坠毁在火星，“我”成了火星上的漂流者，误入猫城，参观一切。“我”如同一个伤心的新闻记者，记录猫城的种种怪现象：猫人只吃迷叶，猫兵抢着投降，猫城的房子没门窗，猫国的法律管不着外国人，猫学校的学生打老师……正如老舍所说，《猫城记》是个噩梦，它记录了一个文明历史上极为黑暗的几页，也反映了老舍思想的苍凉底色。
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《猫城记》是老舍所著具有讽喻及科幻色彩的长篇小说。飞机坠毁在火星，“我”成了火星上的漂流者，误入猫城，参观一切。“我”如同一个伤心的新闻记者，记录猫城的种种怪现象：猫人只吃迷叶，猫兵抢着投降，猫城的房子没门窗，猫国的法律管不着外国人，猫学校的学生打老师……正如老舍所说，《猫城记》是个噩梦，它记录了一个文明历 极为黑暗的几页，也反映了老舍思想的苍凉底色。
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本书是加拿大华裔女作家常琳的中篇小说。小说主要讲述了主人公肖璐找回丢失20年的亲生儿子后，肖璐夫妇如何用爱挽救了这个被自私的养父毁掉的孩子。小说主要内容为主人公肖璐不知道儿子是怎么丢的。直到一场车祸，才意外发现大学二年级的儿子安安跟他们没有血缘关系。她在多伦多医院生的儿子呢？安安又是怎么到他们家的？在警察帮助下，她很快找到儿子凯旋。在养父的教唆下，儿子凯旋不但把他们当提款机，还让他们给非法购买他的养父母买房养老。DNA虽然已经证明凯旋就是他们的儿子，但无论从长相，个头还是行为做派，肖璐都怀疑凯旋是他们的儿子。为了给养母治病，凯旋逼亲生父母卖房。当他带着父母的卖房钱，告别多伦多，回到上海，发现他养母根本没生病。他将怎么面对这场骗局？
《牟氏庄园》一书在2005年1月首次出版后便在文坛引起震动，并获得文艺界广泛关注，被许多评论家称为 小红楼梦 ，成为当时受欢迎的长篇小说之一。2010年，由本书改编的同名电视剧在北京卫视首播，创下北京卫视收视率新高。此次为在我社再版。 《牟氏庄园》以民国的地主、山东栖霞的牟氏家族为原型，既写出了地主阶级行将退出历史舞台的历史趋势，又将以地主阶级为中心的形形色色的人物丰沛的情感描绘得鲜活动人。小说基于大场面叙述，展示了封建大家族明争暗斗、勾心斗角，身陷重重险境，以及女主人姜振帼在家族大业与个人情感中的博弈。可以说，本书成功的地方，是作家对主人公姜振帼实现了较为充分的艺术展示。小说所写人物的言行，既符合环境与身份，又与当时的社会风尚与趋势相吻合，也透视出了一个人与一个家、一个家与一个家族的
“某个夏日的午后，父亲和我一同去海边遗弃一只猫。” 故事始于猫，也止于猫。 一件件生活中的小事，串起村上家族的往事，与他个人的成长经历。 “正是这一件件小事无穷地累积，才让我这个人长成如今的模样。” 村上冷静书写父亲的整个人生，将自己与父亲漫长的隔阂、决裂与和解转换为看得见的文字，毫不避讳地向读者展示，父亲人生中经历过的动摇与恐惧，如今成为了村上对世界的迷茫与不安。 村上也写到真实的历史，反思战争，批判恶行，思考个体与集体间的对立，找寻单个人生与世界历史间的关联。 自我存在意义的认同、与世界的隔阂、承接家族历史的艰难，这些村上文学的根源问题都在本书中得到展现和解答。这是村上用大半生时间酝酿终于写下的人生之书。
