《白发阿娥及其他》是西西一部短篇小说集，书中分为两卷。 白发阿娥 卷收入一九八〇年到二〇〇〇年、横跨二十年的八个短篇，温柔呈现城市老人的生活方式。 其他 卷收入西西晚年所写的风格多样、带有先锋气质的短篇、短章，是西西晚年仍坚持文学探索的精神闪光。 白发阿娥，生于宣统年间，生活在一个业已消逝的时代。白发阿娥曾经也是一位玫瑰少女，而如今，她出门要抹风油精，到百货公司怕冷气，到马路上怕晒太阳，到朋友家怕见人，后来竟沦落到要吃麦糊。但白发阿娥仍然寓生活于乐，研究赛马，收集过去的钱币，给亲友写信，写回忆录 对白发阿娥来说，衰老与成长一样惊心动魄。如今她迈着笨拙的步子，向未知的未来走去，像来时一般。

他早在出世以前即被预言为女，为了让预言灵验，他成为了他的孪生姐妹；他被要求重建已逝失语男人的梦境，而他知道执行这项任务的要诀，是先让自己成为这个男人；在被游戏忘记以前，他是唯一的玩家 八零后李奕樵的*部作品《游戏自黑暗》，以卷名 其外、其内 划分前后，呈现七篇风格多变的故事，以惊人的想象力，嵌合了感性与理性、文学与编程。这批短篇是一名超新星突围现实的特异杰作，也是台湾文学界在 2017 年的灿烂收获。

《倪亚达》系列共 4 本，包括日记《倪亚达 1：真是令人不屑》《倪亚达 2：倪亚达脸红了》《倪亚达 3：倪亚达 fun 暑假》与读书心得《倪亚达 4：倪亚达黑白切》。 五年级小学生倪亚达，除了有学校功课要烦恼，家里也是一团糟：爸爸没回家，外公搬来住，还多了一只爱吃热狗的小狗 他在日记无厘头发问，在读后感解构经典故事，用小孩子天真的眼光，看待大人世界的种种问题，并试图解决。虽然常失败，他依然乐观，让人看到麻烦连连的生活也能如此可爱，受挫时不妨学倪亚达哼一句： 真是令人不屑！

滨线，从海底冒出的一方土地，它曾是高雄*富裕的港市，吸引怀揣各色梦想的来客。然而，时光蜿蜒流动，抵不住繁华褪色 女孩阿玉，在半夜醒来，后悔偷吃了弟仔的西洋奶粉； 欧妈桑说，本地的唱片行女儿不做了，要去市里开店； 姨婆，也曾是千金小姐，现在成了独守大院的刻薄老人； 马公婆，她的日本情人再也没有回来。 这是写给母亲家乡的一页，致以飘逝远去的海港风华。

十五篇小说，述说着那以想象、自然、动物、宗教、艺术力量所拯救的人生。疯魔的内心、生死的交关，我们看着一个个受困现实之人，遭逢挫败，但也走向救赎。是啊，如果你注意，将有美的善的真的物事引领前路，就算你的心神躯体再灰暗败毁、低荡无告，存活下去，总会留下一点为生命而努力的痕迹。 从透露青春气息的冒险少作，到跋涉人生幽谷之后的回首，始终不散的，是文学，也是李渝的坚韧意志： 如果文学依旧可以使人面对逆境，从生命的无奈中振作起精神，把日子好好地过下去，那么写小说，或者写作，就仍是一座坚守的壁垒，一道顽强的防线，一种不妥协或动摇的信念。

《倚天屠龙记》是“射雕”三部曲的第三部。这三部书的男主角性格完全不同。郭靖诚朴质实，杨过深情狂放，张无忌的个性却比较复杂，也是比较软弱。他较少英雄气概，个性中固然颇有优点，缺点也很多，或许，和我们普通人更加相似些。杨过是绝对主动性的。郭靖在大关节上把持得很定，小事要黄蓉来推动一下。张无忌的一生却总是受到别人的影响，被环境所支配，无法解脱束缚。在爱情上，杨过对小龙女至死靡他，视社会规范如无物；郭靖在黄蓉与华筝公主之间摇摆，纯粹是出于道德价值，在爱情上绝不犹疑。张无忌却始终拖泥带水，对于周芷若、赵敏、殷离、小昭这四个姑娘，似乎他对赵敏爱得最深，最后对周芷若也这般说了，但在他内心深处，到底爱哪一个姑娘更加多些？恐怕他自己也不知道。作者也不知道，既然他的个性已写成了这样子，一切

在张爱玲的写作生涯中，小说《色·戒》无疑是最为特殊的，它是张爱玲晚年最精彩的创作小说，也是在她作品中有举足轻重分量的小说，整整写了近30年，是张爱玲创作生涯中，花费时间最长的一篇小说。何以一篇短短万余字的小说，要花上四分之一个世纪来写作？作家出版社9月新书《张爱玲〈色·戒〉》以详实的资料，近百幅珍贵的历史照片和电影剧照，环绕《色·戒》的种种，做了一个全面的解读。本书的作者蔡登山是台湾研究张爱玲生平和著作的人，在书中，他从《色·戒》一书的故事来源，到张爱玲何以改写了二十余年，再到她为何拒绝读者将其“还原”为历史事件，李安又如何改编张爱玲的《色·戒》等等，进行了详细的剖析。书中还包含了不少珍贵图片，有助于更好地了解张爱玲，了解《色·戒》这部小说和电影。

《是或一点也不》是台北作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有taiwan原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。 其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

在本书中，作家刘墉用他特有的生花妙笔，写出了一只螳螂的一生。一只螳螂的一生，与一个人的一生有什么不同？有爱有憎？有生有死？有伤有悲？……却原来，世间种种，与一只螳螂的一生异少同多：一样“无喜无悲”，一样“有喜有悲”，一样“大喜大悲”……在本书中，一只螳螂的“生活日记”贯穿起它的一生。借由这只螳螂的爱恨故事，作家刘墉巧妙衍射出你和我的故事，我和你的悲喜……是往日情仇，是爱恨交织，是无奈的狡诈，是被动的抵抗；是杀戮、挣扎，是纠结、犹疑，也是心事万千，往复沉浮。在本书中，一只螳螂的故事最终幻化为一个迷你版缩微世界在那只螳螂眼里浮现的种种，正是作者希望与读者一起讨论的种种是政治，也是人性，是智慧，也是愚蠢，是作者绵里藏针的辛辣反讽，也是作者不吝告白的大暖大爱，堪称广度、深度、力度与

带领旅游团到香港旅游的内地大学生徐叶子在香港海洋公园邂逅了香港摄影师家豪， 云之海上 的 理想世界 ，将两个面对大千世界同样彷徨无措却又渴望自由的年轻人牵引到了一起。却不料旅游团成员遭遇意外，家豪出手相救，匆匆别离时对她说： 我在弥敦道等你。 遗憾的是，两个年轻人在时间的交错中相互错过，他们有着各自的人生轨迹。然而这个瞬间，这句话，令她魂牵梦绕数年。多年后，他们终于偶遇，只是，一切都改变了。徐叶子从一个青涩的女学生，成长为能够独当一面的 社会人 。时间让她明白，她对生活的一切美好向往，都取决于自己的感知和选择，原来她寻找的，一直不是某个人，而是自己。

1949 年、岛屿北部、黄昏中的身影，退役的马至尧将军从大陆来台，遇见面容神似 位夫人的女子，定居、再婚，后半生如画卷般缓缓展开。但是，已从战场抽身远去的他，个人战役其实仍未结束；往事伤痛在内心暗中滋长，看似安稳的日常，又有骚动将至。 过去与现在，新与旧的至亲背叛，真实的战争与神秘的传奇，共同凝聚成无法抹灭的伤痛。当一切如宿命般重复，个人救赎的路途要如何完成？

任乃意爱做梦。梦中她接受了痴情司美与慧赋予她的使命，帮助她的好友凌岱宇。凌岱宇父母双亡，独身一人，寄居外祖母家中。她生性懦弱、多疑，难以相处。她与表兄相爱，但在定婚礼上，一场阴谋使他们从此分离。在任乃意的帮助下，凌岱宇从沉沦中崛起……

“天下四大名捕”，系指：无情、铁手、追命、冷血四人。“天下四大名捕”都是武林中的数一数二的好手，各人有各人过人之能。人人俱有两手绝技。这四人的名宇，正如这四人的行事。 “武林四大名捕”是以入门先后排名，并非按名望、年龄编排的。冷血入门晚，只有八年，乔居末。追命早年已在江湖上成名，十一年前入诸葛先生门下。铁手入门武功亦甚低，是十五年前进来的，所以追命居次未，铁手却是老二。无情年纪比追命、铁手都轻，但在十八年前已被诸葛先生抚养，所以是大师兄。要不是他双足已残、身体虚弱，只怕已得诸葛先生真传十之八九了。 他们四人出道以来，纵有天大的案件，能惊动四大名捕之一，已是非同小可，充其量是两人同赴，三人同办的案件已是极少了。四人联手的案件，只办过三宗。这三宗都是惊天动地的巨案。四人也因这三件

《大河尽头·下卷：山》讲述的是河源，天际，赤道那大日头下，苍莽雨林中，拔地而起，阴森森赤条条耸立着开天辟地时布龙神遗落的一块巨石──原住民达雅克人的冥山禁地“峇都帝坂”；传说，那是生命的源头。每逢月圆之夜，冥府洞门大开，成群结队、千里迢迢乘舟归来的往生灵魂，悄默声，乘轻舟，溯流而上……在新唐，永知道了克莉丝汀娜曾沦为日寇慰安妇惨遭蹂躏以致无法生育，而那些曾糟蹋她的日本鬼子如今却摇身一变，以怪手电锯卷土重来大肆破坏婆罗洲母亲碧绿的子宫——雨林；两人之间隐隐母子情愫暗生，一路上被白人老神父哄骗失身、挺着大肚子的婆罗洲少女又如影随形，舍舟上岸的旅程变得愈发诡谲，山洪暴发后的婆罗洲，永远不知道会冲刷出什么东西来……最后——月圆之夜，登临“峇都帝坂”。

小说以20世纪40年代末关中地区的一个乡村穆庄为社会背景，以国共两党在关中地区的 较量为时代背景，以成熟老辣的笔调，叙写小人物在社会变迁中的沉浮、抗争、自认与成长。 主人公查德贤二十岁父母双亡，继承大笔财产却整日不问世事，贪吃贪睡，在管家查亭林的规劝下，才慢慢走上正轨。后经历妻子背叛、好友反目，因无意中结识土匪韩三省被 关押牢房险些丢了性命，莫名卷入韩三省与 县长邱忠孝的恩怨旋涡，后又被邱忠孝诬陷安上了“通共”的罪名，却始终不改忠厚良善，担起家人的安全，担起村子的磨难。 作品由“德贤说”“沉香、韩三省书信往来”“麦冬说”三部分组成，通过四个人物的不同视角续补完成整个故事的叙写，由此，所有人的故事与性情有了彼此建设的层次性和彼此消解的戏剧性。