《静默》:我的父母是聋哑人。我不是。从出生之日起,我就注定要接受他们带来的静默;有时候,我也想和他们讲述我的那些小烦恼。希望他们能给我建议,给我方向。也非常想,给妈妈打个电话,跟她说:我失恋了,妈妈,给我做一顿好吃的作为安慰吧。但这些都做不到。直到这份静默终于成为一种习惯,成为我的一个老朋友。这份静默,就是我的家。
卡米耶,曾经是很有才华的艺术家,如今却再也没有勇气提笔作画。费里贝尔,守着外祖母遗留的偌大公寓,个性温厚,却有社交障 碍。 弗兰克,厨艺了得,个性不坏却有点自命不凡,被费里贝尔收留住进了公寓里,每周去看望住院的外祖母波莱特。波莱特,患有阿尔 茨海 默病,生活仅存的期待就是外孙弗兰克每周由远而近的摩托声响,但在外孙面前她总是强忍泪水,从不抱怨。曾经在命运里吃尽了苦 头的 四个人,在巴黎的一栋老公寓里命运交错,以纯洁的心相互扶持,最终找到了友谊与真爱,帮助彼此走出生命的暗影。
《窄门》是纪德的半自传体小说,讲述了一段纯洁炙热、却又含着无边孤寂和无限辛酸滋味的爱情故事。小说描写主人公杰罗姆自小爱着表姐阿莉莎,阿莉莎虽然对杰罗姆也怀有同样的感情,但她恪守清教徒的自我约束,把感情
《窄门》是纪德的半自传体小说,讲述了一段纯洁炙热、却又含着无边孤寂和无限辛酸滋味的爱情故事。小说描写主人公杰罗姆自小爱着表姐阿莉莎,阿莉莎虽然对杰罗姆也怀有同样的感情,但她恪守清教徒的自我约束,把感情
我叫艾迪,我是个男生,在圣诞节的早晨,我迈进了警察局。 早在几个小时前,圣诞钟声刚刚敲响的时候,我遇见了雷德——一个管道工人。在愉快的交谈过后,我们一起回家庆祝节日。然而,意外发生,我被他袭击了。警察、朋友、亲人,所有的人都在让我回顾事情的起因、过程、细节,一遍又一遍。而作为受害者的我,却失去了沉默的权利。一夕之间,仿佛所有人都拥有了雷德的脸,让我胆战心惊。没有人能理解我内心的痛苦,也无人意识到我的恍惚和恐惧。 伤害就像永不落幕的电影,我成为专享的观众。或许只有逃离,才能改变痛苦的生活……
我叫艾迪,我是个男孩,我害怕去学校,也讨厌待在家里。 我对童年没有任何愉快的回忆。这并不意味着我从未感受过幸福或是快乐;只不过,它总体上是痛苦的——痛苦消泯了其他的种种。你或许不相信,我面对的痛苦往往比别人 多,或者是别人痛苦的集合。被孤立、在学校挨打,哦,这不算什么,被父母看作“疯子”其实也还好。如果暴力、贫穷、愚昧是检验一个“男子汉”的标准,那我情愿当一个“傻瓜”。 作为 一个“格格不入”的人,或许只有逃离这里,我才能真正地活着……
小说以1819年底到1820年初的法国巴黎为背景,主要写两个平行而又交叉的故事:退休的面条商高里奥老头被两个女儿冷落,悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上;青年欧也纳在巴黎社会的腐蚀下渐渐走上堕落之路。其中还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的舞台,巴尔扎克描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、 丑陋的图画,暴露了在金钱的支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情,揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡,真实地反映了波旁王朝复辟时期的社会特征。
《欧仁妮·葛朗台》是巴尔扎克的代表作品之一,以吝啬鬼葛朗台的家庭生活和剥削活动为主线,以欧仁妮的爱情和婚姻悲剧为中心事件,层层剖析了葛朗台的罪恶发家史和泯灭人性的拜金主义,成功地刻画了世界文学史中不朽的吝啬鬼形象,深刻地揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会中人与人之间冷酷无情的金钱关系。
玛丽·冯·哥泰姆出生在原籍比利时的一个贫苦家庭中,她的父亲是裁缝,母亲是洗衣妇。1861年,全家定居在巴黎。玛丽像她的两个姐妹一样进入了歌剧院,成了舞蹈班的年轻学员。她参加演出,又为艺术家摆造型,为家庭增添了不少收入。 她与德加不期而遇,后来成了艺术家富个性作品中的一个原型。她是如何成为艺术家的模特儿的呢?她与着迷于形体的德加之间究竟建立了一种什么样的关系,以致于使德加创造出世界上著名的一件雕塑作品呢? 这段佳话丰富多彩、悬念重重。作者米歇尔·拜拉莫尔在津津有味地讲述故事的同时,完美地再现出十九世纪下半叶的艺术天地,以及印象派艺术起源的背景。