万多名华工，来到异乡，为着菲薄的薪酬，为外国人这条命脉铁路立下汗马功劳，不少还赔上性命，可是，功成后，无一言一字一图记载。华人的血汗只似影子。
码头上的人，不强活不成，一强就生出各样 的人物，但都是俗世俗人，小说里的人，不奇传不成，一奇就演出各种匪夷所思的事情，却全是真人真事。
《活着》是当代作家余华的代表作，讲述了一个人历尽世间沧桑和磨难的一生，亦将中国大半个世纪的社会变迁凝缩其间。《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。 《活着》出版30年来打动了无数读者，经过时间的沉淀，已成为20世纪中国文学当之无愧的经典之作。到今天，已被译介到英、法、德、意、日、韩、俄等30多个国家和地区，获得中外多个文学大奖，余华也凭借这部作品于2004年获得法兰西文学和艺术骑士勋章。
《朝花夕拾》里作者鲁迅用夹叙夹议的方法，以青少年时代的生活经历为线索，真实生动地叙写了自己从农村到城镇，从家庭到社会，从国内到国外的一组生活经历，抒发了对往昔亲友和师长的怀念之情，同时也对旧势力、旧文化进行了嘲讽和抨击。 文集以记事为主，饱含着浓烈的抒情气息，往往又夹以议论，做到了抒情、叙事和议论融为一体，优美和谐，朴实感人。作品富有诗情画意，又不时穿插着幽默和讽喻；形象生动，格调明朗，有强烈的感染力。
《男人的一半是女人》我多少次想把这一段经历记录下来，但不是为这段经历感到愧悔，便是为觉察到自己要隐瞒这段经历中的某些事情而感到羞耻，终于搁笔。自己常常是自己的对立面。阳光穿窗而入，斜晖在东墙上涂满灿烂
《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
本书收录《人间失格》、《维庸之妻》、《阴火》、《奔跑吧！梅勒斯》、《Goodbye》等太宰治诸多名篇。 人间失格，即丧失为人的资格。由序、第一手札、第二手札、第三手札、后记共五个部分构成，其中序和后记以作者口吻叙说，三个手札则以主人公叶藏的口吻叙述。主人公叶藏胆小懦弱，惧怕世间的情感，不了解人类复杂的思想，继而通过搞笑取乐别人，隐藏真实的自己。后来发现饮酒作乐似乎更能逃避这个世界，于是终日放浪形骸，通过酒精、药物、女人来麻痹自己，最终走向毁灭。他被身为人最真切的痛苦所折磨，终其一生都在自我厌倦下寻求爱，逃避爱，最后只能毁灭自己。
《走失的小酒馆/红土地之歌》由郭小东所著，《走失的小酒馆/红土地之歌》收录了作者撰写的散文、游记等，真实丰满地再现了20世纪的知青历史与时代精神，抒发了作者对文学创作及生活的感情，既有历史的厚重感，又有作家个人独特而深刻的生命体验。
《特蕾莎的流氓犯》中特蕾莎与王旭东都有一个发生在1975年的广西的青春期故事，初恋与性的萌动这些今天看来正常而平凡的事情，在那个年代却往往演变成决定命运的严重“事件”。这经历成了他们一生中各自的隐痛，在“原罪”的躲避与追寻之中，两人在海外相遇…… 《繁枝》充分展现了成长的隐痛，过分自强的女性难以面对的失败，爱的决绝和偏执等。两代人、四对夫妻，都有同一个文化根，但不同的情感理念，走出了不同的生活……
罗伟章著的《声音史》讲述了杨浪天赋异禀，能从声音里听出寂静，也能从寂静里听出声音。每捕捉到一种声音，他都在脑子里存放着，怕声音发霉，每过些日子，他都翻出来晒一下。风热雨冷，花开叶落，那是四季的声音；锅
夏目漱石著的长篇小说《心》是日本近代文学作品中的佳作，至今仍跻身于日本中学生喜欢读的十部作品之列。“我”认识了一位“先生”，后来接得“先生”一封长信（其时“先生”已不在人世），信中讲述了“先生”在大学
作品以一部旅行车为载体，通过在路上的见闻、过去的回忆、扑朔迷离的人物关系等各种现实场景，以韩寒本人对路上所见、所闻引发自己的观点。这场真正的旅途在精神层面，如果说似乎逾越了部分法律和道德的界限，但出发点也仅仅是希望在另一侧找到信仰。韩寒是“叛逆的”，他“试图用能给世界一些新意的眼光来看世界。试图寻找令人信服的价值”。
在舅妈家长大的瓶双，尽管和表兄妹相处得并不融洽，生活倒也平静。父母的离异让她不得不离开熟悉的环境，和妈妈在吉隆坡开始一段新生活。而青春期的她无法与妈妈和睦相处。好奇的她，能够找到破坏她家庭的那个人吗？叛逆的她，与新朋友交往的过程中有哪些得失呢？苦闷的她，能够重新勇敢乐观起来吗？成长的甜涩滋味让瓶双慢慢地告诉你……
《绝士》收录了谈歌的三部中篇小说精品：《绝士》《大厂》《天下荒年》。《大厂》以对现实的热情关注和深刻体，艺术地表现了我国经济体制改革中一大批善良、真诚而又具有较高觉悟的工人形象，刻画了部分国有企业领导者大公无私、顾全大局甚至敢于为民请命的高风亮节。被中央电视剧制作中心改编成8集电视连续剧，被西安电影厂改编成同名电影。
《无性伴侣》以写实的笔触描摹了三个女白领和一个男白领无比亲密，却丝毫没有性接触的相处共居生活，为我们在物欲化的都市生活中开启了另一扇窗； 《告诉劳拉我爱她》则以一个舌尖上的爱情故事告诉读者，生活的核心不是拼搏，而是心灵的宁静，是把握和享受平凡而温情的生活之美。这两篇小说被公认为真正的白领小说。
《精神科的故事：在游泳池》是直木奖作家奥田英朗的小说代表作。医院地下室有一个精神科，有人来看病，白白胖胖的伊良部医生就高喊一句：“欢迎光临！”一般来说，跑到精神科的人都会陷入恐慌，三个人中有一个连裤子都忘了穿。手机依赖症、持续勃起症、强迫症……在千奇百怪的病症背后，每个人都被现代生活的重负所累。而伊良部医生的应对方式同样匪夷所思：——心情苦闷？可以去大街上袭击地痞流氓呀。如果你被人追杀，连小命都难保，还有时间为家庭和公司的事烦恼吗？——你太棒了，说自己发疯的人真稀罕。——这个地球上，没人的地方比有人的地方大得多。就算你闭着眼睛扔石头，也是砸不到人的概率大。不要瞎操心。来体味一下“伊良部精神科”里的奇特经历，找回自由自在的生活方式吧。你看过后，会觉得书比药还管用。
