诗词是人们喜闻乐见的文学样式，是中国传统文化的精华。王铁钧编著的《诗词写作入门》面向在校大、中学生及广大诗词爱好者，通过格律知识的介绍和经典作品的讲解，使读者理解诗词的格律特点和写作方法，感受诗词艺术的无穷魅力。 本书选讲的诗词以形式和内容并重，既注重选取名篇佳作，覆盖不同的题材，关注文字的可读性，又要照顾到诗词格律的基本形式和各种变化。
这是一本关于世界戏剧艺术的教程。作者身为中国位戏剧专业博士，长期在北美四所大学教授世界戏剧，以其多年的教学经验，编写扩容了他在十年前于台湾出版的《话剧结构新探》作为给中国大陆戏剧教育的课本。全书分上下两篇，上篇为“叙事性结构”，针对戏剧的形式、美学价值等作客观的阐述。下篇的“剧场性结构”则以开放的文风讲述了一百年来的戏剧。作为戏剧教育的理论性图书，本书以专业、客观、全面为特色，对于正在研究戏剧艺术的读者来说无疑是值得推荐的。
本书为《近代名家散佚学术著作丛刊》系列图书之一，于 1926 年由上海大东书局出版，全书分为七章，将清代词学的派别分为浙派和常州派，并从选本、评语、词谱、词韵和词话的角度进行分析，论及清词之兴盛“直接南北两宋”，是近代学者将“词学”作为学科的重要著作。
《丁玲与文学研究所的兴衰》主要介绍以下问题：文学研究所为什么 中落？和丁玲这位个性独特的著名作家来主持有关系。那个地方，曾因丁 玲而闻名遐迩，又因丁玲而成为是非之地。文学讲习所整风时，有人提出 ：“文讲所从成立到现在，共变动五六次。……历次变动与文艺界的矛盾 和宗派有很大关系。”但是，如果换周扬或其他人来办又怎么样呢？安在 丁玲头上的那些莫须有的罪名，可以没有，但是，他能把文学研究所办成 真正培养作家的文学摇篮而不是文艺党校吗？新中国成立以后的各类政治 运动、党内斗争、文艺运动，已经成为阶段性的循环秩序。文学研究所岂 能是世外桃源？《丁玲与文学研究所的兴衰》作者邢小群通过对大量当事 人的访谈，披露了许多鲜为人知的情节，重新审视了这段特定的历史。
黄瑞云寓言突出的特点，在于它内容的广博，在于它思想的深邃，在于它敢于干预现实的胆略和勇气。他寓言思想内容之所以博大精深，是在于他首先是一位学者，具有渊博的知识。 黄瑞云寓言固然也用了不少传统题材，但其表现手法总是比较新颖，不会落入旧套。尤为重要的是他使用了他人从未用过的题材。 黄瑞云发表了地多篇寓言，本书仅选了一百三十三篇，不到他全部作品的四分之一。不能说黄瑞云寓言的精粹之作只有这一百三十三篇，但这一百三十三篇确实是精粹之作。作者的点评主要是对作品的写作背景、意图，以及与黄瑞云本人有关的情况作一些说明，而不在于评论，更谈不上研究。作者采取“有话即长，无话即短”的办法。为了保证内容的准确性，作者大量采用了黄瑞云的原话；关于作品的创作过程和旨意，作者可以篇篇向他请教。
这部著作的成书，得益于攻读博士学位时的学习和思考，也得益于各位师长的教诲和启发。成书付梓之际，掩卷之余，仍不禁万分感慨。在本书写作过程中许多值得感激之人，又一一出现在眼前。 首先出现的是一位身材高挑，穿着永远一丝不苟，带着贵族气质的学者，他就是我的博士生导师王晓路教授。正是在他的关心和指导下，我的学术素养得以提高和体系化，在成长的道路上，时时可以感受到老师的关怀。本书的主要思想，得益于与老师的讨论，得益于老师的启发。 接着是一位身材不算高大、却浑身透着干练和热情的学者，他就是比较文学界的著名学者曹顺庆先生。正是曹先生带着我们“按辔文雅之场，环络藻绘之府”，让我们接受中国文化经典的熏陶，“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿词”，我们的学术储备多有赖于先生的教诲
《文学论略/近代名家散佚学术丛刊 文学》在20世纪20年代出版，通过对 著作之文与独行之文有别 ， 骈体、散体各有所施 ， 周秦以来文章之盛衰 三个部分来讨论文学命题，其中 著作之文 指一书中各篇互有联系的文学作品， 独行之文 指每篇各自独立的文学书籍。全书一气呵成，立论新颖，论述周详，是章太炎文学思想的一次集中阐述。
宋词作为古典诗词百花园中 妙的一朵奇葩，其所蕴含的丰富情感内容可以唤起人们善于感发的、富于联想的、活泼开放的、 富于高瞻远瞩精神的情感。这在李煜、柳永、苏轼、秦观、李清照、辛弃疾六位 富于深情的词人的作品中表现得 充分。因为这六位词人都是用自己一生的心血在写词，其词作可说是他们内心真情的流露，读他们的词作可以了解他们一生的情感趋向和心灵律动，让心气浮躁的现代人的心灵得到净化。为此，《人生自是有情痴--宋词之美》在这里重点选取这六位词人的词作进行情感解读。其他词人如晏殊、欧阳修，词作也颇有特色，但写词毕竟只占他们人生的很小一部分，他们是政治中人，只用生命余力写词，词作不足以反映他们全部的生命情感。 《人生自是有情痴--宋词之美》由马银华所著。
宋词作为古典诗词百花园中 妙的一朵奇葩，其所蕴含的丰富情感内容可以唤起人们善于感发的、富于联想的、活泼开放的、 富于高瞻远瞩精神的情感。这在李煜、柳永、苏轼、秦观、李清照、辛弃疾六位 富于深情的词人的作品中表现得 充分。因为这六位词人都是用自己一生的心血在写词，其词作可说是他们内心真情的流露，读他们的词作可以了解他们一生的情感趋向和心灵律动，让心气浮躁的现代人的心灵得到净化。为此，《人生自是有情痴--宋词之美》在这里重点选取这六位词人的词作进行情感解读。其他词人如晏殊、欧阳修，词作也颇有特色，但写词毕竟只占他们人生的很小一部分，他们是政治中人，只用生命余力写词，词作不足以反映他们全部的生命情感。 《人生自是有情痴--宋词之美》由马银华所著。
作者对于《红楼梦》中出现的判词、诗词进行了深层的解读，视角独特立意新颖，对于《红楼梦》的爱好者和初级研究者有一定参考价值和阅读价值。
自上个世纪八十年代以来，严肃的、真正学术意义的赋学研究在国内渐次兴起，至今无论在人员、还是研究成果方面，都已经颇具规模。但尽管如此，赋体文学研究仍然是一门年轻的学问。正因为它是年轻的，所以在这块学术土地上至今依然可以说是到处有未开垦的处女地，学者踏入这块年轻的大陆，会感到有很多的话可说。不仅如此，正因为赋文学的研究至今年轻，所以，它自身的学术问题即使在为人所思过的那些地方，也还有重新人思的必要，很多关键而敏感的学术问题只是在经过了反复的缜密思索之后，才终于可望显现为一种真理性的知识形态。《赋文本的艺术研究》的写作，主要是围绕赋文本的体裁、语言、赋象、文化背景等要素设计相应的问题意识，并给予解决。其中，对于赋体文学南方文化根性的认定，是本书论述的一个中心问题。本书亦因此，
“屈原是楚国的大贵族，是代代相传几百年的世家大族的一员。《离骚》在“历吉日乎吾将行”之下，说到：“屯余车其千乘兮，齐玉软而兼施。驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。”除去文学夸张的成分（也可能别有寓意），屈原出行时的随从车辆，总不会少于百乘。若是按照周代人的算法，千乘之国就有百乘之家。那么像楚国这样不下于万乘的大国，有千乘之家也不是不可能的。楚国的昭、屈、景这三姓，经受了楚国被灭亡这样的大事之后，又经受了陈胜、项籍灭秦和楚汉相争的两次大战，到汉高祖九年，历史记载：“徙贵族，楚昭、屈、景、怀，齐田氏关中。……”这是来自魏炯若专著的《楚辞发微杜庵说诗》的节选部分。
《人间词话典评》成书于1908年，百年来的寂寥悲戚，早已在远去的风中飘散无踪。再读此书，好似月下听花，在这个喧嚣的世界中，静静地感受那一份无声的悲喜。 “一霎车尘生树杪，陌上楼头，都向尘中老。” 我们都会在那烟尘中慢慢老去。远处的烟尘下，不经意间我们又看到了那个熟悉又陌生的背影，但他只是转过身，慢慢消失在时间的河流当中。
《科幻Cube》系列丛书第三部《科幻：海底总动员》是国内首次全方面，全角度总结与海洋方面相关的科幻素材，并把有机整合起来。从众人熟知的《大西洋底来的人》《美人鱼》《环太平洋》作导引，引出本书重点 海洋新世系，即海洋智慧生物系、海洋探测器与机甲系、海底文明系等。而且不仅是地球的海洋，还有异星的海洋也将在本书呈现。此外，与海洋相关的动漫、雨果奖入围的郝景芳、中国科幻电影的 主脑级 周文武贝、中国科普知名作家曹文元也将重磅登场。 本书也借《海底总动员2》热播之际，面向喜欢科幻的各阶层读者，从专题、影视、模玩、游戏、专栏各板块深度展开，做一本优秀科幻文学 时尚深度科技文化的读物。
中华优秀传统文化是核心素养的根基。中华优秀传统文化，保存在历代文化典籍中。国学经典浩如烟海，重篇巨帙，释解纷繁，得失互见，广大青少年学生时力有限，常望而生畏。学生需要阅读经过整理的、撷取了中华优秀传统文化精华的经典书篇，以了解中华优秀文化，涵养传统道德，提高语文素养。 《新编学生国学丛书》在这样的新时代背景下应运而生，整套丛书在充分尊重原选注者的学术成果的基础上，结合当下时代需要，规范文字，校订勘误，专为当代学生提供课外自读之用。 丛书原名《学生国学丛书》， 为20世纪二三十年代商务印书馆王云五主编的《万有文库》之子系。（1926年至1948年期间陆续出版） 原丛书共60种，考虑到难易程度、四部平衡、篇幅等因素，在 求专家意见基础上，现删减为34种30册。丛书名更名为《新编学生国学丛书》。 基本保留
本书作者为文史大家，其谈文学，多从文化思想入手，注重高屋建瓴、融会贯通。本书三十余篇，上起古诗三百首，下及近新文学、有考订、有批评。各篇陈义、详略皆不同，均随意书写，非一气贯注。惟会通读之，则见出中国一部文学演进史；而中国文学之特性，及各时代各体各家之高下得失之描述，也见出作者之会心及评判标准。
半学年的课时容量，适合新闻、文秘、广告、影视等多个专业的教学安排。多声部的文学史叙述方式。创新性的声音，满足师生对文学史复杂性的直觉与想象，激发探索热情。
中国文学艺术界联合会编的《中国文艺工作者职业道德公约》为我国文艺工作者的行为准则、职业道德公约守则用书。该书从文艺界核心价值观、建设委员会章程等出发，就各文艺协会文艺工作者如中国戏剧工作者、中国电影工作者、中国音乐工作者、中国美术工作者等的职业道德、自律、行为守则等进行了较为全面的规定。
