每位读者的心中都有一个属于自己的海子，或许是 以梦为马 ，或许是 面朝大海，春暖花开 ，或许是 远方除了遥远一无所有 ，又或许是 当我痛苦地站在你面前，你不能说我一无所有，也不能说我两手空空 。 天才诗人 的背后是一个怎样的海子？ 这本《海子经典诗全集》为海子家人授权推荐精选珍藏版，旨在要将一个有血有肉的海子呈现给读者。它收藏了海子一生所著诗歌之精华，以时间为线，按类别收录，忠实还原了海子的创作轨迹和心路历程；除了海子的文字作品，本书还收录了海子的完整手绘画作，极具海子个性与风格；此外，著名油画家贺宏志为海子创作了高清油画《诗歌王子 海子》，我们也随书一同奉上。
《小狗疑心大宇宙阴谋篡夺它的位置 文轩定制版》 小狗只有纯粹的快乐和当下的体验，不受过去的阴影束缚，不为未来的道路担忧，生活的每一个路口，都是一次新的追逐。 用尽全力快乐着，永远对生活满怀希望！我们这一生注定会得到很多很多爱，让我们变得强大而温柔。
《莎士比亚十四行诗》是英国诗人和剧作家威廉·莎士比亚生前专享发表的作品，四百年来已成为经典诗集。梁宗岱（1903—1983）是中国近代诗人、作家、翻译家和教授，他从上世纪三十年代后期开始翻译这部杰作，到六十年代初才将154首诗全部翻译成中文，1963年5月至1964年3月曾在香港《文汇报》副刊上全文连载，1978年才收入人民文学出版社莎士比亚全集最后一卷出版。本书以人文社1978年版为蓝本，以香港文汇报版为校订版本，将明显误排误印的译文予以订正，并加以必要的简注。本书还收入英国国家图书馆藏1609年版莎氏十四行诗初版影印全书，以及1956年梁宗岱致巴金书信所附译诗25首，校订者又在前言中收入梁宗岱致巴金书信和“翻译凡例”全文，这些都为本书增加了研究、观赏和收藏价值。
当我和你一起穿过田野来到河畔我看到的河流更美丽；坐在你身边看云我看得更清楚。你不曾把自然从我这里带走，你不曾改变自然对我的意义，你使自然离我更近了。因为你的存在，我看见它更美好，但它是同一个自然，因为你爱我，我同样爱它，但我更爱它，因为你选择了我，让我拥有你爱你，我的眼睛在凝视万物时停留得更久。我不为以前的我而后悔因为我还是同一个人。我只遗憾以前不曾爱你。把你的手放在我手里让我们保持安静，被生活环绕。——佩索阿《拥有你以前》
作者谢冕先生为诗歌界的泰斗级人物，是中国新诗的观察者、参与者、引渡人。他一直站在当代诗歌评论的前沿，关注诗歌的健康发展。《中国新书史略》为谢冕先生历经十年关于中国新诗研究的成果，为他的代表力作。《中国新书史略》是一部百年中国新诗史，历时之长：回溯时间之早（1891年），且到当下（2010年），是其他诗歌史无法企及的。书内有259幅关于中国新诗的珍贵老照片，具有资料性，学科史料价值巨大。本书的特点是用诗性的语言言说历史，又不失学术严谨性，可读性极强，与味同嚼蜡的教科书有天壤之别，有一气读完、回味无穷之感。
《飞鸟集 精装典藏版 泰戈尔中英文双语正版 诺贝尔文学奖获奖作家 畅销经典诗歌 文学名著尽现语言之美》 《飞鸟集 精装典藏版 泰戈尔中英文双语正版 诺贝尔文学奖获奖作家 畅销经典诗歌 文学名著尽现语言之美》 自郑振铎先生将《飞鸟集》译介到中国以来，海内外中文译本据说多达十几种，以郑先生的译本 为经典。然郑先生翻译《飞鸟集》距今已近百年，当年尚不完善的中文白话文于今已有长足的发展；郑先生当年正值青春年华，意气风发，其时的阅历和心境与泰翁写作时已届天命的年龄和悠远恬淡的心境或有一定距离。译者少年时亦曾笔耕不辍，梦想成为诗人；青壮时商海沉浮，与诗歌渐行渐远；人到中年，蓦然回首回归恬淡，诗又成为生命中不可或缺的一部分。译者而今的阅历、心境、诗意与泰翁或有了进一步对话和交流的可能。 于是译者尝试从诗境
周作人《儿童杂事诗》写成于一九四八年，一九五〇年在《亦报》陆续刊出，并由丰子恺绘制插图。 七十二首诗以七言 句的形式描写儿童生活和儿童故事，涉及民俗、名物、典故等诸多方面，弥补了文艺大家殊少为儿童创作的缺憾，故半个多世纪来一直被人传诵。丰子恺插图的《儿童杂事诗笺释(精)》是锺叔河为诗所作笺释，阐释民俗、考证名物、疏通旧典，将简短的诗演绎成极富深味的文章。 难能可贵的是，与抄字典辞书为前人诗文作注的方法不同，笺释者特别注意从周作人留下的数百万言及晚清民国文献和生活回忆中寻找材料，以文史证诗，诗文史互证。 周作人的诗作妙趣横生，丰子恺的插图俏皮写意，锺叔河的笺释简洁隽永，三位大家相映生辉，彰显文人雅趣。书后收录蕞早与蕞晚两种周作人手抄的《儿童杂事诗》全稿，四色印刷，清晰美观，
《佩特森》是一部富于地域乡土色彩的史诗，将自我与广袤美国融为一体，包容了各种各样的情感与经验，实践了他对史诗“作为事件之诗”的认识，其灵感既来自佩特森城的地理风貌，也来自该地区的历史，展现了现代人的心灵与城市之间的相似性。
《心声集：马凯诗词选》收录作者以往创作的诗词，分为 感悟 、 沧桑 、 寄情 、 揽胜 四篇。增加习作，附录中收录了几篇有关创作背景的序文以及与友人讨论诗词的文章。这本新的诗集，与作家出版社二○○七年版的《马凯诗词存稿 (增订本) 》比，主要是增加了三十九首作品。其中，除少量补遗外，多为反映近年来发生在祖国大地上令人难以忘怀的重大事件的新作。特别是作者为庆祝新中国成立六十周年而作的《满江红 漫漫复兴路三首 》。*首《新生》，力图描述几千年来中华民族探索强国之路的艰辛曲折的历程，一百多年来尤其是在中国共产党领导下为建立新中国所作出的历史功绩。第二首《奠基》，是对新中国成立后前三十年的一些思考，这是奠基的三十年、探索的三十年、曲折的三十年。第三首《腾飞》，是对新中国成立三十年后至今的一些思考，这是
本书所编选的，是被称为“中国现当代诗歌”的那一部分文字。所谓“中国现当代诗歌”，广义上讲，是上起五四运动，下至当下时段这百多年来所出现的诗歌作品。新文化运动中所倡导的白话文写作、表达方式和内容的西化，也影响到诗歌创作，因而出现了一种被称为“新体诗”的新形式，其特点是用白话语言写作，表现科学、民主的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由。本书中所选录的，基本是此类作品。现当代诗歌，是一种相对尴尬的存在，它缺少了古典诗歌精致的格律美，不再被人们从蒙童时代便熟纳于心，随时引用，成就一种出口成章的悠然。现当代诗歌的自由体，使人怀疑诗歌到底是否还是诗歌，或者仅是一种占据着这个名词的新的物种。然而，走过这沧桑的百年，穿越那参差不齐的诗行，我们不禁为那些幽深的情感和思虑所打动
每位读者的心中都有一个属于自己的海子，或许是“以梦为马”，或许是“面朝大海，春暖花开”，或许是“远方除了遥远一无所有”，又或许是“当我痛苦地站在你面前，你不能说我一无所有，也不能说我两手空空”。“天才诗人”的背后是一个怎样的海子？这本《海子经典诗全集》为海子家人授权推荐精选珍藏版，旨在要将一个有血有肉的海子呈现给读者。它收藏了海子一生所著诗歌之精华，以时间为线，按类别收录，忠实还原了海子的创作轨迹和心路历程；除了海子的文字作品，本书还收录了海子的完整手绘画作，极具海子个性与风格；此外，著名油画家贺宏志为海子创作了高清油画《诗歌王子 海子》，我们也随书一同奉上。
《元曲鉴赏辞典》是我社中国文学鉴赏辞典系列的主干产品。共收一百三十五位元曲作家的作品，其中小令五百四十四支，套数四十五套（含三百一十九支曲），杂剧一百三十七折（涉及八十八本，含四百六十四支曲）。共有篇目七百十二篇。鉴赏文章由王季思、王运熙、王水照、蒋星煜、隋树森等撰写。新一版以该书的第二版为基础，通过各种数据库的检索，订正文字包括注释方面的错误，对全书100多张图片一一审核，删掉质量不高的图片，补充新的图片，对附录进行修订，以期反映近年来的元曲研究成果。对全书的开本、装帧、版式、字体、字号等进行全新改版，以全面提升本书的档次和品位。
作为出版人，我们往往惊异地发现，那些文学朝圣者，甚至不仅仅只单纯地热爱文学、信仰文学，在很大程度上，文学已经潜移默化地成为他们生命的一部分构成。但也恰恰是这一构成，让我们不仅从出版人角度，更能从一个读者的角度体会到，那些将文学与诗歌转化成生命一部分的诗人作家，实际上留给文坛一个苦行僧的背影--他们在自我节制、自我磨练的同时，彰显出精神上的信仰。在物质化的时代，这一精神追求更能显出难能可贵的品质。本书是“后花园诗丛”系列丛书之一,是诗人马永波在正式出版的本诗集，不仅集中了其三十年来创作的精华，还收入其力作。其在长达三十余年的诗歌写作中，始终坚持不懈地进行着汉语诗歌的深度写作探索，拥有强大丰富的心灵力量和精神高度。
我移动，是为了保持事物的完整。马克·斯特兰德马克·斯特兰德，影响一代美国诗人的桂冠诗人，一生获奖无数，其诗歌被翻译成30多种语言。他被称为“深沉的异化哀悼者”，他机敏、克制，以深刻的智慧讲述我们被遮蔽的生活故事：有关现代生活的孤独、被异化、焦虑，以及面对广阔世界时的无力感。《我们生活的故事》完整收录了斯特兰德前半生6部重要的诗集，辑录的108首佳作包括广为流传的《食诗》《新诗歌手册》《美好生活》《献给父亲的挽歌》《来自漫长而悲伤的聚会》《保持事物的完整》等名篇。该诗集是当年度美国国家图书奖提名作品、《波士顿环球报》年度好书。
《两个字》这一诗集意象开阔，展现诗人广阔的视野和活跃的灵魂涌动，表达了作者对诗歌的理解：诗歌是极度自由的，没源头的来，没理由的走，没有枷锁，没有规律可循。诗人做的只是写自己的感觉，记录自己和世界的渗透感、融入感，用去掉矫情的“真”来表达复杂的世界。
俞振飞原序 《牡丹亭》的“游园惊梦”是我和梅兰芳先生长期合作的剧目，其中一句曲文“姹紫嫣红开遍”，不仅恰到好处地表现了满园春色，透露了杜丽娘蓦然觉醒的春情，而且也象征着中国古典戏曲的丰富多彩。五十多年前，我从暨南大学的讲师“下海”——由票友转为专业演员，主要是因为自小受了父亲俞粟庐老先生的熏陶和许多师友的影响，对传统戏曲怀有深厚的感情。中国古典戏曲确是一个百花园，确有一个“姹紫嫣红开遍”的景象，实在太美了!它以磁铁一般的魅力吸引着我，以致使我为之献出自己的青春、自己的一切智慧和才能。从艺以来，昆曲与京剧剧
《诗国南京》按照作者时间先后顺序，精选创作于1949年10月1日之前的歌咏南京的作品343首，涉及作者236位。除了家喻户晓的名家名篇佳作之外，我们还增收了不少以往选本不曾收录的作家的作品。
冯文洵（一八八○-一九三三），字问田，清末民初天津诗人，城南诗社成员。冯文洵留下的着作有《紫箫声馆诗存》《海伦杂咏》《丙寅天津竹枝词》等。 关于冯文洵的早年身世，《紫箫声馆诗存》有《洵四龄时先慈八月十一日见背今将四十年矣先王母又于庚子闰八月十一日弃养每逢日忌为之泫然》一诗，可知其情。据刘尚恒先生《津门世家族谱十日谈》一文考证，其家族为正德年间自南束安迁来天津的亦政堂冯氏，世代以经营盐业为主。 冯文洵早年卒业于北京警官学校，后宦游巴、蜀等地，曾在成都从事警务工作，据其诗可知是在清光绪三十四年（一九○八）后。《江轮上作》《川江偶占》《白帝城》等作品作于此时。冯文洵年近三十才人宦海，彼时的作品之中偶有「自伤」之叹。《自伤寄祖少臣》中即感叹道：「先我着鞭思祖逖，为人持节叹冯唐。
