太田孝太郎(1881—1967),号梦庵,日本岩手县盛冈人,近代有名的古玺印收藏家、印学研究家、书法家,寓居中国多年。与罗振玉、方若等著名学者交游,收藏先秦至唐宋元明清时期的古玺印一千余方。1920年
本书集中国玺印篆刻之珍品,收录了著名博物馆玺印篆刻精华,用一千余幅图片,系统地诠释了中国玺印篆刻艺术风格,如先秦、西汉、隋唐、宋元、明清历代的玉玺、官印、私印、肖形印以及篆、隶、行、草等字体在篆刻艺术上的演变进程,从专业的角度,向广大收藏爱好者提供了鉴别玺印篆刻艺术的要点,如用料、材质、钮印造型和图案纹饰等。这是一部收藏鉴别玺印篆刻的小百科。本书对每一方经典篆刻印在不同时期的篆法特点进行了较为详细的分析诠释。图文并茂,深入浅出,可供收藏者赏析学习。
中国木雕,历史悠远,伴随着历史的脚步,默默存在于天地之间。占人“断木为杵”、“伐木弑兽”、“剥木以战”的记载,是人类初参与的木雕雏形。
本书集中国古玉器之珍品,收录了国内外著名博物馆古玉精华,用八百余幅摄影图片,系统诠释了五千年玉文化,如礼玉器、服饰玉器、陈设玉器、文房玉器等历史发展演变进程。从专业的角度,向广大收藏爱好者提供值得鉴藏的古玉石种类,如和田玉、岫岩玉、独山玉、蓝田玉等多种玉质,并详细解读了古玉的基本制造工艺、造型、图案纹饰和识别要点。这是一部收藏鉴别古玉的小百科。
通过这本书,我对以往的 50 件作品进行了自我剖析,尝试着探寻每件作品背后的主宰思想是什么?作品表达了什么思想?在作品设计中,采用了怎样的表现手法等等问题。 当然,每件作品背后都蕴藏着许多思想,无法一一用语言表达。即便如此,我还是努力在每一件作品中寻找其中心思想、外在表现或者是表达手法,并尝试用语言加以表达和阐述。 在此过程中,我也曾经因为某件作品的关键词数量较多而纠结。这时候,我通常先将其搁置,然后去研究其他作品。如果其他作品中也包含同样的关键词,那么就将此关键词也列入其中。完成所有分析工作之后,我发现 50 件作品中的 50 个设计修辞法并不是一一对应的关系,所有的修辞法都贯穿于每件作品设计的始终。 那么,设计作品的关键词到底是什么呢?是思想,是方法,也是作品的外在表现。于是,我将其
一、什么是大漆彩绘玉器大漆彩绘玉器是在雕琢完毕后的成品玉器表面,以大漆掺矿物质颜料绘制纹饰图案的玉器。其绘画材质大漆必须是漆树上自然生长采割的纯天然生漆,其他油性、水性以及化学配制等的任何颜色涂料均不在此列。因此,解读大漆彩绘玉器,有必要简单回顾一下大漆使用史。1. 大漆使用史大漆是指从漆树上人工割取的天然漆树液,外国人常称之为 中国漆 。天然生漆成分主要含有高分子漆酚、漆酶、树胶及水分,从树上流下时为乳白色,接触空气后逐步变为淡黄、栗色、深棕色,终干燥后变成褐黑色。生漆具有耐强酸、耐强碱、防腐蚀、防潮、绝缘、耐高温、耐油、耐土蚀等特性,自然干燥后无毒无辐射,是世界公认的 涂料之王 。大漆干燥固化后异常牢固,粘连附着力强,俗话说的 如胶似漆 即由此而来。漆膜的丰满度好,光亮夺目,目视感
本书收录了摄影大师庄学本在1933年叠溪大地震后在灾区的纪实摄影作品,以及专注于西部摄影的摄影师徐献于2007—2017年汶川大地震后在相关地区的人文影像记录。全书将羌族山川地貌、礼仪习俗、宗教信仰等以图片形式展现,配以精炼的文字说明,直观地反映出在时空穿梭的70年间,羌族在历经两次大地震后的沧桑变化以及羌族人民对于民族文化的保护与传承。 本书从摄影的角度出发,以纪实的风格展现羌族人文特色,是对濒危少数民族重要文化遗产进行深入挖掘与抢救性保护的举措,将有助于羌族文化的传承与发扬、民族传统文化的弘扬;本书内容架构建立于尊重、继承和弘扬少数民族优秀传统文化之上,能让读者充分了解羌民族衣着服饰、建筑风格、生活方式、宗教信仰、节日风俗等细节,有利于加深各民族间的认识,从而促进民族团结;本书对推动当代中
本书集中国陶瓷艺术之珍品 收录国内外著名博物馆陶瓷精华 六百幅精美图片诠释中国历代陶瓷 收藏名家点评收藏知识,图文并茂、通俗易懂资料详实,图片精美。使读者更容易了解与陶瓷收藏相关的各方面知识。群体目标准确。适合对陶瓷收藏有兴趣的广大读者,也可做陶瓷收藏发烧友的收藏典籍。
书法是体现中华民族文化特色的一种艺术形式,它充分体现了中华文明的博大精深,也充分展示了中国文人高深的精神境界。书法“无色而有图画之灿烂,无声而有音乐之和谐”,是人类文化宝库中一颗璀璨的明珠。 从古至今,无数热爱书法艺术的人将大量名家名作临摹、刻石,以期永久保存。不仅如此,他们还刊印了众多书法作品集,让这些瑰宝可以流传于世。从官府刊印的《昇元帖》、《淳化阁帖》、《大观帖》、《三希堂法帖》,到私刻的《潭帖》、《乐善堂帖》、《停云馆帖》等,古人刊印的书法作品种类繁多,不可胜数。就影响而言,当数《三希堂法帖》的意义为重大。