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《第七人》是不同类别的故事的混合，书中有诗歌、统计数据，也有“他”，即一位移民工人的叙事。作者想通过这本书展示一个shiwuqianli的移民时代——欧洲的经济强国是何等地依赖欠发达 的劳动力。 对背井离乡、打拼生活的人而言，《第七人》就像是一本家庭相册，记录着自强与自豪，渴求与渴望……它不是一部沉重的社会学或政治学著作，而是一本装满了人类学碎片的生活观察。

本书汇集了知名摄影师卢北峰先生20年来的人物摄影作品。作者通过镜头记录下来一批年龄跨度近一个世纪的知名文化艺术界的人士，如王菲、韩寒、冯小刚、刘国梁、萧乾等。书中的每一幅照片背后都有它的故事和意义，记录着一个时代，也见证着中国文化发展的历程。

明信片是一种不用信封就可以直接投寄的写有文字内容的带有图像卡片，图像可以是摄影，可以是绘画，也可以是设计……投寄时必须贴有足够面值的邮票。 富士山是一座跨越在日本静冈县（富士宫市、裾野市、富士市、御殿场市、骏东郡小山町）与山梨县（富士吉田市、南都留郡鸣沢村）之间的活火山。标高3776.24米，是日本的 峰，富士山作为日本的象征在世界范围内广为人知。富士山不仅作为众多艺术作品的题材在艺术层面影响深远，其在气候、地层等方面也给与地质学很大影响。它是由有着悬垂曲线容貌的玄武岩质层火山构成，其山体延伸到骏河湾的海岸。 本书是以富士山下为题材的明信片。

初来杭州的几年，总是习惯性地怀揣着相机跑向湖边，春夏秋冬，晴雾雨雪．见识了西湖的不同侧面，也实实在在地领略了“淡妆浓抹总相宜”的精准概括。只是，杭州待得越久，西湖去得越少。一是因为忙，二是因为心里有一份笃定，似乎可以相伴一生。 偶然经过或带着远道而来的朋友再次来到湖边，总有一种电影闪回镜头般时光倒流的错觉，当看到那顽皮的鱼儿、警觉的松鼠、欢快的苍鹭，活跃在远山淡影里，便会感慨：西湖依然那么美，如十多年前的初遇。

明信片是一种不用信封就可以直接投寄的写有文字内容的带有图像卡片，图像可以是摄影，可以是绘画，也可以是设计……投寄时必须贴有足够面值的邮票。 富士山是一座跨越在日本静冈县（富士宫市、裾野市、富士市、御殿场市、骏东郡小山町）与山梨县（富士吉田市、南都留郡鸣沢村）之间的活火山。标高3776.24米，是日本的 峰，富士山作为日本的象征在世界范围内广为人知。富士山不仅作为众多艺术作品的题材在艺术层面影响深远，其在气候、地层等方面也给与地质学很大影响。它是由有着悬垂曲线容貌的玄武岩质层火山构成，其山体延伸到骏河湾的海岸。 本书是以富士山下为题材的明信片。

用镜头记录历史瞬间，用专业诠释摄影人生，摄影家们带领我们重回现场。 全书收录了20多位新闻摄影记者的口述，基本涵盖了上海当代新闻摄影主要代表人物，勾勒了上海新闻摄影记者的代际传承，也是 次把新闻摄影记者由历史现场的“他者”角度变成“主角”，具有特殊的意义。

《影像中国70年·江西卷》通过对标志性事件的简明叙写和相关珍贵历史图片的恰当呈现，系统反映江西人民在中国共产党的坚强领导下，所走过的从站起来到富起来再到强起来的光辉历程，全面展示江西在经济、政治、文化、社会、生态等建设中所取得的伟大成就，真实展现江西人民通过70年奋斗而拥有的获得感、幸福感、自豪感。 该书稿既可以作为了解省情的读本，又可以作为庆祝中华人民共和国成立 的主题图书，有助于激起全省人民建设富裕美丽幸福现代化江西，共绘新时代江西改革发展新画卷的磅礴力量。

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《第七人》是不同类别的故事的混合，书中有诗歌、统计数据，也有“他”，即一位移民工人的叙事。作者想通过这本书展示一个shiwuqianli的移民时代——欧洲的经济强国是何等地依赖欠发达 的劳动力。 对背井离乡、打拼生活的人而言，《第七人》就像是一本家庭相册，记录着自强与自豪，渴求与渴望……它不是一部沉重的社会学或政治学著作，而是一本装满了人类学碎片的生活观察。

李艳、潘桦著的《21个 实用的微电影叙事手法/中国传媒大学潘桦导演工作室系列丛书》对 外21个微电影的叙事手法分为七个部分二十一章进行了分析。 部分悬疑片叙事手法；第二部分科幻片的叙事手法；第三部分喜剧片的叙事手法；第四部分青春片的叙事手法；第五部分爱情片的叙事手法；第六部分文艺片的叙事手法；第七部分 片的叙事手法。每个部分的 附有相关思考题。全书选取大量相关微电影图片进行解读，全书 附有微电影获奖等资料，使本书具有很强的实用性。

明信片是一种不用信封就可以直接投寄的写有文字内容的带有图像卡片，图像可以是摄影，可以是绘画，也可以是设计……投寄时必须贴有足够面值的邮票。 富士山是一座跨越在日本静冈县（富士宫市、裾野市、富士市、御殿场市、骏东郡小山町）与山梨县（富士吉田市、南都留郡鸣沢村）之间的活火山。标高3776.24米，是日本的 峰，富士山作为日本的象征在世界范围内广为人知。富士山不仅作为众多艺术作品的题材在艺术层面影响深远，其在气候、地层等方面也给与地质学很大影响。它是由有着悬垂曲线容貌的玄武岩质层火山构成，其山体延伸到骏河湾的海岸。 本书是以富士山下为题材的明信片。

这是趟奇妙的旅程。 日落时搭上电车，看望了天上的流云，目睹了夕阳掉进一池星光里。细微的海盐拂面掩住心声，直到焰火点亮街道，浪花借了床被子给我……在这片海里，流下清澈的眼泪。 爱是我们找寻到的奇迹，我们永远年轻，永远热泪盈眶。

李艳、潘桦著的《21个 实用的微电影叙事手法/中国传媒大学潘桦导演工作室系列丛书》对 外21个微电影的叙事手法分为七个部分二十一章进行了分析。 部分悬疑片叙事手法；第二部分科幻片的叙事手法；第三部分喜剧片的叙事手法；第四部分青春片的叙事手法；第五部分爱情片的叙事手法；第六部分文艺片的叙事手法；第七部分 片的叙事手法。每个部分的 附有相关思考题。全书选取大量相关微电影图片进行解读，全书 附有微电影获奖等资料，使本书具有很强的实用性。

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这是趟奇妙的旅程。 日落时搭上电车，看望了天上的流云，目睹了夕阳掉进一池星光里。细微的海盐拂面掩住心声，直到焰火点亮街道，浪花借了床被子给我……在这片海里，流下清澈的眼泪。 爱是我们找寻到的奇迹，我们永远年轻，永远热泪盈眶。

这是趟奇妙的旅程。 日落时搭上电车，看望了天上的流云，目睹了夕阳掉进一池星光里。细微的海盐拂面掩住心声，直到焰火点亮街道，浪花借了床被子给我……在这片海里，流下清澈的眼泪。 爱是我们找寻到的奇迹，我们永远年轻，永远热泪盈眶。

用镜头记录历史瞬间，用专业诠释摄影人生，摄影家们带领我们重回现场。 全书收录了20多位新闻摄影记者的口述，基本涵盖了上海当代新闻摄影主要代表人物，勾勒了上海新闻摄影记者的代际传承，也是 次把新闻摄影记者由历史现场的“他者”角度变成“主角”，具有特殊的意义。

《第七人》是不同类别的故事的混合，书中有诗歌、统计数据，也有“他”，即一位移民工人的叙事。作者想通过这本书展示一个shiwuqianli的移民时代——欧洲的经济强国是何等地依赖欠发达 的劳动力。 对背井离乡、打拼生活的人而言，《第七人》就像是一本家庭相册，记录着自强与自豪，渴求与渴望……它不是一部沉重的社会学或政治学著作，而是一本装满了人类学碎片的生活观察。