《中国历代名画技法精讲系列·故宫画谱：人物卷 佛陀》立足于中国五代、宋、元名家名作，精选其中的佛陀绘画作品选编成册。以读画的形式，通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习佛陀的笔墨技法，同时，亦将画理贯穿于具体的技法讲解中，帮助学习者通“理”明“法”。《中国历代名画技法精讲系列·故宫画谱：人物卷 佛陀》极好地展示了历代名家的多种佛陀画法，是国画爱好者学习画佛陀的范本，也是难得的国画教材。

然而，这又何其不易也。我曾经慨叹过：中国画传统博大精深，欲窥其堂奥，继承一二，至难也！非大智力、大愿力、大毅力者，不能人。这些有感而发的话，也许说得过分了。但我的确相信，画家必经传统磨莹，才能蛟然益明。吴先生在时下纷纷漠视传统的气氛中，能洞彻阻碍，自尔超迈，我不禁不赞之为“体正”。所以，在谈他的艺术的第二个方面时，我首先要交待的是，他的作品不仅现代，而且古典，他能使戛戛独造与循循入矩如骖如靳，相辅以行，这体现了他多方面的才能。但这里，我只能就其作品，举凡摄要，试读三项，以论其“气长”。 一、以山水点笞之法增神采。《绘事微言》说：“画不点笞，山无生气。昔人谓：苔痕为美人簪花。”笞点虽小，却关乎全局。吴先生所画的作品，形象固不必尽美，其所以点笞者，为画添生气也。他的《新装》（

罗汉是梵文Arhat的音译，原指小乘佛教修行者所能够达到的果位。 佛教源于印度，可是在印度本土的佛教教义之中，即没有形成对罗汉的信仰，也没有关于罗汉题材的艺术品传世，只是在佛教传入中国之后，对罗汉的信仰才得以普遍流传。有关罗汉题材的绘画作品才成为许多人物画家广泛涉猎的一个重要内容。这种艺术与宗教的有机结合是中国传统艺术一个十分鲜明的特色。

《中国历代名画技法精讲系列·故宫画谱：人物卷 佛陀》立足于中国五代、宋、元名家名作，精选其中的佛陀绘画作品选编成册。以读画的形式，通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习佛陀的笔墨技法，同时，亦将画理贯穿于具体的技法讲解中，帮助学习者通“理”明“法”。《中国历代名画技法精讲系列·故宫画谱：人物卷 佛陀》极好地展示了历代名家的多种佛陀画法，是国画爱好者学习画佛陀的范本，也是难得的国画教材。

8开全彩印108页。 收入唐五代及两宋人物名画多幅，包括《步辇图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《宫乐图》、《高逸图》、《韩熙载夜宴图》、《八达游春图》、《神骏图》、《听琴图》、《采薇图》等，部分局部放大。

8开全彩印108页。 收入唐五代及两宋人物名画多幅，包括《步辇图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《宫乐图》、《高逸图》、《韩熙载夜宴图》、《八达游春图》、《神骏图》、《听琴图》、《采薇图》等，部分局部放大。

《当代艺术的人物画创作》编著者夏洛克·马林斯。在新千年到来以后，新一代的艺术家不断地为人物画孤独而精细的绘画过程注入新的活力，与摄影技术仅仅定格某个瞬间相比，他们更偏爱绘画提炼对象全貌的独特能力。在本书中，夏洛特·马林斯不仅呈现了处在这个潮流前沿的85位艺术家的作品，还通过五个主要类别的划分探讨了当代艺术丰富多彩的表现方式。书中通过2多幅作品的复制再现、简洁易懂的文字说明，以及详细的作品评论和画家的简介，展示了这些人物画家的创作才能。作者夏洛特·马林斯曾经是《艺术回顾》和《VA杂志》的编辑，现在是BBc资深的电视和广播评沦员，也是《雷切尔·怀特瑞德》一书的作者。

关于范曾先生，无论是艺术评论界也好，街谈巷议的局外人也好，崇议宏论自然已经发得很多，奇奇怪怪的传言也造了不少。更有意味的是欲言又止的嗫嚅其口和鲁莽灭裂的文盲骂座相映成趣，背后无非写着“乖巧”二字。故作高深地沉默的面具下面，是一张乡愿怕事的睑；假装激愤的狺狺过后，是阿附取容的撒娇。这些固然都与范曾先生无关，只与说话者内心深处的小欲望一起蠢动。这种状况，就是当今毫无规范立场可言的艺术评论、艺术江湖的一般，早已经吹皱、搅浑、弄臭了“艺术”这一池春水。按理说，在这个道场中发什么“振聋发聩”的议论，都有被矮化为“多元化”时代众多胡说八道之一种的危险。

任伯年，清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。《任伯年人物画精品集》收录作品均为任伯年人物画中的精品之作，作品涉及各个年代，有的作品我们确实是难得一见。

任伯年，清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。《任伯年人物画精品集》收录作品均为任伯年人物画中的精品之作，作品涉及各个年代，有的作品我们确实是难得一见。

关于范曾先生，无论是艺术评论界也好，街谈巷议的局外人也好，崇议宏论自然已经发得很多，奇奇怪怪的传言也造了不少。更有意味的是欲言又止的嗫嚅其口和鲁莽灭裂的文盲骂座相映成趣，背后无非写着“乖巧”二字。故作高深地沉默的面具下面，是一张乡愿怕事的睑；假装激愤的狺狺过后，是阿附取容的撒娇。这些固然都与范曾先生无关，只与说话者内心深处的小欲望一起蠢动。这种状况，就是当今毫无规范立场可言的艺术评论、艺术江湖的一般，早已经吹皱、搅浑、弄臭了“艺术”这一池春水。按理说，在这个道场中发什么“振聋发聩”的议论，都有被矮化为“多元化”时代众多胡说八道之一种的危险。

《宋画汇珍（人物卷）》所选录的作品基本囊括了宋代传世小品绘画的所有精品，它带给我们的是一个斑斓古雅、无比丰富的审美世界。而在欣赏、品味这些小品的时候，我们也不要忘记，这些美景其实就在我们身边，就看我们能否体味、能否发现，并用手中的画笔表现出来。

《当代艺术的人物画创作》编著者夏洛克·马林斯。在新千年到来以后，新一代的艺术家不断地为人物画孤独而精细的绘画过程注入新的活力，与摄影技术仅仅定格某个瞬间相比，他们更偏爱绘画提炼对象全貌的独特能力。在本书中，夏洛特·马林斯不仅呈现了处在这个潮流前沿的85位艺术家的作品，还通过五个主要类别的划分探讨了当代艺术丰富多彩的表现方式。书中通过2多幅作品的复制再现、简洁易懂的文字说明，以及详细的作品评论和画家的简介，展示了这些人物画家的创作才能。作者夏洛特·马林斯曾经是《艺术回顾》和《VA杂志》的编辑，现在是BBc资深的电视和广播评沦员，也是《雷切尔·怀特瑞德》一书的作者。

《当代艺术的人物画创作》编著者夏洛克·马林斯。在新千年到来以后，新一代的艺术家不断地为人物画孤独而精细的绘画过程注入新的活力，与摄影技术仅仅定格某个瞬间相比，他们更偏爱绘画提炼对象全貌的独特能力。在本书中，夏洛特·马林斯不仅呈现了处在这个潮流前沿的85位艺术家的作品，还通过五个主要类别的划分探讨了当代艺术丰富多彩的表现方式。书中通过2多幅作品的复制再现、简洁易懂的文字说明，以及详细的作品评论和画家的简介，展示了这些人物画家的创作才能。作者夏洛特·马林斯曾经是《艺术回顾》和《VA杂志》的编辑，现在是BBc资深的电视和广播评沦员，也是《雷切尔·怀特瑞德》一书的作者。

任伯年，清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。《任伯年人物画精品集》收录作品均为任伯年人物画中的精品之作，作品涉及各个年代，有的作品我们确实是难得一见。