《中国故宫全书》囊括了北京故宫博物院、台北故宫博物院、沈阳故宫、南京故宫及香港故宫文化博物馆，分别对它们的历史、建筑和收藏进行了详细介绍。 北京故宫，作为规模最大、保存最完整的木质古建筑群，以其宏伟建筑和近90万件文物，承载着明清两代的兴衰记忆。台北故宫则珍藏了南迁的瑰宝，成为两岸文化交流的纽带。沈阳故宫，清朝入关前的皇宫，展现满族宫廷建筑典范与清文化起源。南京故宫遗址，虽已沧桑，仍诉说着明初的辉煌历史。香港故宫文化博物馆，以现代设计融合国际视野，为传统文化注入新活力。 这五座故宫，以其瑰丽的建筑和丰富的收藏，共同绘就中国故宫文化的壮丽图景。本书通过这五座故宫的镜像，引领读者穿越千年，领略帝王风采、匠人智慧与学者深邃，是一次视觉与心灵的双重盛宴，让人在品味中华文明的博大精深中，

图像无处不在。然而，为何有些图片能得到成千上万个点赞，甚至成为视觉文化的标志性坐标，有些则不会，图像是如何俘获、惊艳、催眠我们的？杰出的设计理论家里卡尔多·法尔奇内利采用了 不同于以往艺术书籍的范式，将文艺复兴的绘画与库布里克的电影放在一起，将抽象艺术与当代广告作对比，解释了图像是如何被设计、创造的，以及背后的原因。

《2021年古董拍卖年鉴》包含五册书，每册书内容都分为两部分，其一、彩色图录部分，精选了8000余幅2020年度各类艺术品彩图，附有拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等拍卖信息，书中艺术品图片印刷清晰，赏心悦目；其二、拍卖数据成交汇总部分，收集2020年40多个艺术品门类5万余条拍卖成交数据，方便读者对照检索。本书是对中国艺术品投资现状和艺术品收藏价值进行的集中展示，是古董艺术品集中呈现的纸上博物馆，本书连续出版21年，深受艺术品拍卖行业，收藏者和普通大众读者喜爱。

《2022年古董拍卖年鉴》包含五册书，每册书内容都分为两部分，其一、彩色图录部分，精选了8000余幅2021年度各类艺术品彩图，附有拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等拍卖信息，书中艺术品图片印刷清晰，赏心悦目；其二、拍卖数据成交汇总部分，收集2021年40多个艺术品门类5万余条拍卖成交数据，方便读者对照检索。本书是对中国艺术品投资现状和艺术品收藏价值进行的集中展示，是古董艺术品集中呈现的纸上博物馆，本书连续出版22年，深受艺术品拍卖行业，收藏者和普通大众读者喜爱。

《2019年古董拍卖年鉴》每册书都分为两部分，其一为图录部分精选了2018年度艺术品的拍卖记录，按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序。其二为拍卖数据成交汇总部分，收集2018年万余条拍卖数据，供读者对照检索。本书通过简明的体例、精美的图片、翔实的数据资料，对中国古董文化底蕴、艺术魅力和投资收藏价值进行集中的展示，深受拍卖行业，收藏家，艺术家喜爱。

翡翠作为玉石大家族中重要的成员之一，深受东方人的钟爱，特别是中国人对翡翠更是情有独钟。东汉班固的《西都赋》就有关于翡翠玉的记载，距今约2000年的历史。但翡翠真正进入中国却是明朝以后的事情，清朝末期达到了鼎盛时期，成为贡品，被皇室贵族视为珍玩，特别是慈禧，对翡翠更是倍加宠爱，经常向粤海关索取。其价格甚至超过了当时的和田玉，赏玉、佩玉和藏玉蔚然成风，翡翠成为中国玉石的后起之秀。 当今，随着中国经济的腾飞，翡翠又迎来了第二个发展的鼎盛时期。对翡翠的运用在秉承传统玉石文化的基础上，又增添了现代时尚的元素，从而满足了不同层面和目的的消费需求。翡翠有东方祖母绿之称。祖母绿是西方人推崇的绿色宝石，祖母绿晶莹剔透，颜色浓郁，个性张扬。而在中国，翡翠却是人们为宠爱的绿色宝石。

《拍卖现场》以详尽的精选拍品及背后故事，将佳士得拍出的全球ZUI热门人工制品一一记录，展现出这家全球首屈一指的拍卖行在 250 年历史间所阅尽的当代文化和艺术品位。历史人物的私人藏品是本合集的特色之一，它们来自列奥纳多 达 芬奇、拿破仑 波拿巴、朱塞佩 威尔第、奥黛丽 赫本、阿尔伯特 爱因斯坦、伊夫 圣罗兰、伊恩 弗莱明、可可 香奈儿、戴安娜王妃和鲁道夫 纽瑞耶夫等人，不一而足。

本书以图配文的形式，图文并茂、系统全面地探讨了中国古代织绣纹案的产生、发展、沿革、变化，是在深入研究相关专题、全面吸收*考古发现和研究成果的基础上，结合有关文献研究所形成的文稿，对织绣纹案的类别以及发展演变有一个全面的展示。

《古玺印图典》收录古玺、秦印精品九千四百七十事。纵向以商、西周、战国排序，横向以战国秦、楚、齐、燕、三晋五系编排，又按公玺、私玺、成语玺分类。每方玺印注明释文、出处、特殊印钮或材质，遭附注艺术评论、玺印常识，文字学知识，涉及本字、古今字、异体字、通假字、形近字、合文等等，是篆刻教学的教材，是篆刻爱好者临摹和创作的工具书，也是学者研究印学和古文字的手资料。

《江南明式家具过眼录》作者将从事明式家具交易数十年间过手的数千件家具进行整理，这些家具基本涵盖了江南明式家具的大部分种类，从中挑选出家具120件，小件57件，书中对每一件家具的产地，制作工艺、年份及皮壳、包浆做出分析与论述，家具的材质基本上是榉木、柏木、楠木、也有少量几件杉木、竹制与黄花梨家具，所呈现的家具基本保留了原始皮壳，原始状态。

《历代古钱图说》由清未民国时期的文化名人丁福保编纂，收辑上古贝币刀布至清代制钱等影榻历代钱币固三千余种，包括其它钱币图谱少见的珍稀钱多搜罗在内，并引述典籍文献逐一考证，对各种钱币的制造、颁行、使用年代及其品种、质地和遭遇的变故等诸多珍闻事项，随固加以简要，文字说明，增添了丰富有趣的文化史料和记读特征，便于杏考于博览。图中古钱标出当时的市场价格，卷末并附有古代朝鲜、安南、日本等周边国家钱币供参考。图文清晰，另补加了说明和目录，方便翻检，以供广大古钱币爱好、收藏与研究者鉴赏使用。

明清瓷器上松竹蔬果纹饰在所有纹饰中所占比重较大，不仅内容广泛，题材丰富，其表现方法可谓多种多样，时代风格更是不尽相同。诸如洪武官窑的构图严谨，绘画细腻；成化官窑的色调柔和宁静，淡雅幽婉；康熙民窑的勾擦皴点，极具质感；乾隆官窑的繁缛富丽，绘画精湛。《明清瓷器纹饰鉴定：松竹蔬果卷》共收有明清两代松竹蔬果纹饰器物五百三十件，按纹饰内容的不同分为：松竹梅、竹、竹石芭蕉、灵芝、银杏叶、莱菔菜、白菜、葫芦、佛手、石榴、葡萄、荔枝、枇杷、桃实、瓜果、三果、萱草等近二十大类。在具体阐述每种纹饰的历史渊源之后，对具体的器物进行详细的论述、对比、分析及鉴定。这里包括对器物的真伪对比，前朝与后代的对比，以及官窑与民窑之间的对比，使读者在了解纹饰的同时，能对每一时代纹饰的具体特征有进一步的了解，帮

《故宫经典·故宫宣铜器图典》在已有研究基础上又补充了新内容，力求将录入的每一件文物、每一段文字都进行考证分析。单元设计、器物分类层次分明，前因后果，顺理成章。作者在研究过程中对问题的解决，之所以能层层推进，重要的依托是故宫博物院藏故字号和新字号宣德炉藏品。尤其是故字号藏品，更是解决宣德炉多重疑问的枢纽，通过逐个点评、比较，多方面内容在研究过程中再反复相互交叉、启发、融合，以促进成果的形成。作者采用的科学方法，有如疏浚河道一般，畅通无阻。录选的172件宣铜器，包括大明宣德年制款（包括宣、宣德、宣德年制款）器、明清国朝年号款（除宣德年号款外）器、人名及斋堂等他款器（包括无款器）。作者采用考古类型学的方法将其分出型与式，并对每件器物标明年代、尺寸、重要金属成分，阐述形制、纹饰、款识等

《天演论 茶花女遗事》属商务印书馆建馆120周年纪念特藏，设计充分使用了民国时商务印书馆的各种元素，充满浓郁的民国风情。 其敬赠仿万有文库版式的收藏附册，并附送仿民国款商务制十二色花笺一套以飨读者。 本特藏选用罕见版本仿制：商务出版严译《天演论》国难后版，商务出版林译《茶花女遗事》平装排印本早期版本。严译《天演论》开时代之风气，由商务之出版而天下闻名，本以特具象征，又一二八事变，商务劫难之下，浴火重生，迅疾恢复生产，屈服，堪称中国文化的脊梁。而《茶花女遗事》则是铅字排印，现代装帧，是为现代出版之象征。

琥珀不仅精妙绝伦，还具有极高的科研价值和收藏价值。本书精选近千件缅甸琥珀，详细介绍了琥珀的基础知识以及琥珀中各类包裹体的分类、特征及鉴别方法。本书共七章：靠前章介绍了琥珀的基本性质、分类、鉴定、产地、原石、加工、保养等基础知识；第二章至第五章分别介绍了琥珀中包裹的脊椎动物、昆虫、其他动物及植物的基本情况和特点，并通过大量精美图片展示其特征；第六章介绍了各种独具特色的琥珀，如象形珀、意境珀等；第七章介绍了虫珀画的绘制以及琥珀的拍摄技巧。 本书可供生物学、地质学、珠宝学等相关专业师生参考，也可供古生物学家、昆虫爱好者及研究者、化石收藏爱好者、琥珀（虫珀）收藏爱好者阅读。

景物是明清瓷器装饰中的大类，不仅内容广泛，题材丰富，而且表现方式不尽相同，或为主题纹饰，或为辅助纹饰。其时代特征极为明显，如明初的简洁明快，明中期的婉约清丽，明晚期的夸张洒脱，官窑的精雕细琢，民窑的挥洒自如。本书共收有明清景物纹饰器物五百余件，按题材分为云、水、山水、树石栏杆四部分。在详细论述每一朝代风格特征的同时，以较多的笔墨对官民窑、历代之间的同类纹饰进行对比，使读者得以较全面的了解该纹饰的相关知识。由于景物在辅助纹饰中所占比重较大，故本书酌收了部分器物局部图，其目的是由小及大，便于读者了解景物纹饰的细微差别。

明清瓷器在我国陶瓷的发展史上有着极其重要的地位。而瓷器纹饰的表现方法可谓多种多样，其中人物题材的纹饰在明清瓷器的纹饰当中占有很大的比重。为不仅内容广泛、题材丰富、表现手法高超、多样，风格更不尽相同。诸如成化官窑人物纹饰的色调柔和宁静、绘画谈雅幽婉；线条简洁洗练，神态逼真；民窑则构图疏简，线条流畅等。本书共收有明清两代人物纹饰的器物六百五十余件，所表现的纹饰画面有：历史人物、神话人物、山水人物、寓意人物、戏剧小说人物、高士、仕女、婴戏等。并对其历朝历代的人物纹饰进行详细的阐述、对比、分析、鉴定。这里包括对器物的真伪对比，前朝与后代的对比，以及官窑与民窑之间的对比，同时又把涉及器物画面的历史故事生动、自然地展现给读者，使读者能够全方位掌握该纹饰的相关知识并领略其历史内涵，帮助广

鉴定科学的研究讲究量化，不是单纯的形而上的凭感觉。所谓量化，对名表鉴定而言就是必须讲形态，而不是感觉。无法量化的机芯打磨、版本繁多的刻字形式基本是不能参考的。鉴定科学能回答是与不是的问题，而非多与少的问题，我们从业人员必须深知。 鉴定结论是多环节的综合体，是综合因素的考量，我们要努力找出简单有效的方法。在研究中做加法，找出辨识真伪的多个点；在传播中做减法，将多点简化为几点，能够快速准确地得出结论：这是名表鉴定研究的科学方法。 欲善其事，先利其器，掌握科学的方法，对未来的鉴定工作大有裨益。本书的初衷，就是以它作为研究方法的探索，抛砖引玉，并通过它对名表鉴定行业有所帮助。 资讯发达的今天，我们的研究或许几天后、几个月后，即被造假者摸出门道，而我们始终相信，魔高一尺，道高

《汾酒收藏》以历史脉络为主线，从汾酒源起入手，延至清代，简述汾酒的历史、工艺、地位和文化。从民国开始逐步以图引证，对汾酒产品以图文相映的形式介绍历史中的杏花村汾酒、竹叶青酒、白玉汾酒和玫瑰汾酒等实物和历史遗证。