小真是个喜欢吃甜食的小女孩，经常不刷牙，这可累坏了负责小真牙齿健康的牙婆婆。牙婆婆住在小真的嘴里面，负责清扫小真的牙齿。可是小真常常不刷牙，牙婆婆终于不堪重负发怒了！如果不好好刷牙，牙婆婆可就要变成假牙婆婆喽！

鸭子麦克斯正烹制令人不可思议的汤。这是什么？一片羽毛漂在汤上！麦克斯在哪儿？大狗布罗迪、猫咪达科塔和小鸟贝贝来回奔走，寻找消失了的麦克斯。但是记住，事情往往出乎意料。

张天幕著，曾健勇绘的《没鼻伙计(精)》讲述了老裁缝家的伙计是一只猫，生下来就没有鼻子。动物们都看不起他，整天嘲笑他。没鼻伙计希望自己也有鼻子，能闻到面包和玫瑰花的香味，还可以和大家做朋友。一天，动物们被一股奇怪的气味吸引了。没鼻伙计闻不到，好奇地跟在后面。天啦！原来是食肉花散发的气味，她想把动物们都吃掉。没鼻伙计费尽九牛二虎之力救下了动物们。醒来的动物们会因此喜欢上没鼻伙计吗？他们会成为朋友吗？没鼻伙计的鼻子发生变化了吗？……

小老鼠想让所有动物都知道他有多了不起！他决定向大狮子学习如何“吼叫”。当小老鼠和大狮子鼻尖对着鼻尖的时候，六狮子竟然……从此，小老鼠再也不觉得自己渺小了，他还收获了一个形影不离的好朋友。 雷切尔·布莱特文、吉姆·菲尔德图的《小老鼠和大狮子》是一本 有创意、有趣的绘本，洞彻人的内心和外表。

《伊东杂音画集：结遮那》是伊东杂音为《灼眼的夏娜》系列创作的第四本画集，也是该系列的最后一本画集。本书主要以小说后期的插画作品为主，同时还有少量作者为杂志宣传等创作的插画共计一百多张，最后收录了小说作者高桥弥七郎为本画集特别撰写的短篇故事，以及伊东杂音为每幅插画的解说。

矮矮胖胖的O先生，一直梦想去对面看一看。别人做这件事，似乎都不费吹灰之力，可他使尽浑身解数：填石子、搭桥梁、做翅膀……能想的几乎都想了，能做的几乎都做了，最后才终于如愿以偿，不想前方等待他的却是……

精彩片段：太好了，狗伯特不在。我可以独享星期日报纸，没人跟我抢。啊……摊开这崭新报纸的是本人的双手。要怎么看全由我一人决定。再也没人在我还没看之前就把精彩新闻抢“鲜”报道。这版看完了没有？

《妖绘卷》精装典藏纪念版绝美归来——Sheep全手绘水墨插画集，2012年-2017年，暌违5年经典再现。 收录近80张《山海经》《搜神记》等中国古代典籍中记载妖怪以及日本传统家宅妖怪。 华美暗夜之风，飘渺绮丽之姿，动人心魄的诡异之美，清冷妖异的众生万相，集诡异之美与空灵之意于一体，一起去听妖魅的呢喃。 全书尺寸大16开，全特种纸精美印刷，精美软壳装帧。 随书附赠精美大海报 书卡。 将虚无之相，化有形之图。Sheep的全手绘水墨插画集《妖绘卷》，自上市之后大受欢迎，2012-2017时隔五年依旧热度不减。籍初版上市五周年之际，特推出精装典藏纪念版，暌违5年唯美归来。 《妖绘卷》是一本以传统水墨画风全新演绎东方古代妖怪的绮丽画卷，根据中国古代神话《山海经》《搜神记》等书，结合中国和日本的民间故事创作了80多幅插图。全书分为 人神篇 异

博芬格是一个乐观主义者,他相信,这个世界会因为笑声而改变。他要求自己,也要求别人友好和诚信。他仔细地观察外界的一切事物,思考和好奇心对他来说很重要。他的漫画构思都是出于自己的观点,出于自己的所感所思。他放弃了绘画的美化功能,采取了尖锐直接的讽刺方式。他知道,漫画就是把特定条件下的感觉以图画的方式或讽刺或幽默地表达出来。

卡洛伊原名卡洛斯·卢瓦索，17岁开始发表漫画作品，1973年在《号角》报上开辟了每日连载的连环漫画专辑《仁爱者》后，获得了巨大的成功，20余年来这个漫画形象成了阿根廷家喻户晓的人物，同时他也成了阿根廷文化界的名人。此外，他还为《号角》主办的周日版杂志《万岁》开辟了一个《卡洛伊的副本》幽默专栏，1976年至1982年每周还在体育杂志《画刊》发表体育幽默漫画作品。 卡洛伊具有非凡的想象力，他的作品常常沉浸在一种超现实的幻觉中，从宏观的浩瀚宇宙空间到人们恍惚缥渺的意念，散发出一种恣肆无羁的才气。

那年夏天，夏洛和西蒙相识在沙滩上，吵架拌嘴、一起玩耍，“他们在一起永远都不会觉得闷”。 四年以后，夏洛和西蒙又见面了。他们长大了很多，不过友情依旧。 八年以后的再次相逢还是在这片海滩上，那时他们都想忘记对方。 又是几年过去了，夏洛在这片沙滩上又见到了西蒙…… 每个人都有自己的青梅竹马， 每个人都有过自己的——那年夏天。

2007年，洪佩奇将连环漫画《父与子》着色、编成彩色版连环漫画集出版后，立即受到了读者极大的欢迎，这本持续二十多年的漫画集达到了空前的销售高峰，第二年又被中国书刊发行业协会评为全行业品种。这个成功极大地激励了洪佩奇，于是他乘势将“译林漫画”最初的一批黑白连环漫画着色，编成这批着色版的“译林漫画”推出，希望能同样受到读者的欢迎。 这本《小亨利(彩色版)》是美国著名连环漫画家卡·托·安德森原创的报纸连载连环漫画专集，包括59套星期天版连环漫画和146套每日版连环漫画。 这几年，彩色版“译林漫画”之所以能贏得广泛的好评，应该说是因为每一种画集从编辑、制版、印制到发行的每一个环节都努力做到了位。值得一提的是，印制水平的南京爱德印刷有限公司为此做出了更大的贡献，该厂国內业务经理曾不止一次慷慨地

库普里亚诺夫，克雷洛夫和索克洛夫（库克雷尼克塞）三位画家在1940年至1941年间，次为契诃夫作品画插图。库克雷尼克塞是讽刺画和漫画的大师，在这两年中，把精力都用来为契诃夫作品画插图。先从那些同他们创作风格接近的作品入手。画家创作出一系列深刻而有力的插图。既为那些洋溢着快乐和引人发笑的契诃夫的幽默小说（《阿尔比昂之女》、《外科手术》、《马姓》）画插图，也为契诃夫继承果戈理和谢德林传统的讽刺小说（《变色龙》、《普里希别叶夫中士》、《套中人》）画插图。德国法西斯侵入后，人民的和平生活被暂时打断，形势迫使画家投笔从戎。 这时期人们似乎没有心情阅读古典作家的作品，可恰恰是在严峻的战争年代，人民产生了阅读祖国文学大师的强烈兴趣。人们怀着激动的心情，一遍又一遍地重新阅读普希金，托尔斯泰，高尔基和

扬可夫斯基的幽默质朴单纯,从不矫揉造作,也没有什么晦涩深奥的哲学含义。他的作品语言通俗,繁简适度,图文和谐统一,相辅相成,无需太多思考便可获得其中横生的妙趣。 很多漫画家都喜欢以夸张漫画人物鼻子的造型为特征,如埃里希·施密特、卡尔·施拉德尔和罗里罗特等都是如此。扬可夫斯基不仅赋于他的滑稽人物以荒诞高耸的大鼻子,而且还有总是圆睁着的大眼,给人印象极其深刻。除了一些彩色的童话插图之外,扬可夫斯基的女性漫画人物几乎都是不折不扣的矮胖滑稽造型,她们的面部通常表现出喜悦、惊讶、恐惧、悲哀等丰富复杂的表情。 扬可夫斯基的作品表现了大千世界中形形色色的人物与各种各样的趣事,对生活的含义与幽默的本质做了不遗余力的追求,以幽默诙谐的方式做了生动的回答,给人们带来了愉悦和欢笑。

故事起源于坎德拉卡——一个没有时间和空间的神秘之地。圣人发现分割光明世界与黑暗世界的天网以一次陷入了危机。于是，五名少女——天网的新一代守护神——薇儿、爱玛、塔拉妮、柯妮丽娅和海琳受到了召唤。她们是大自然的朋友，地球是她们的纯音，自然元素——能量、水、火、土和空气是她们的魔力！ 本书为《魔力口袋书》系列之一的《告别晚会》。 全书内容有纳瑞莎的颤音、复仇坎德拉卡、魔力世界等。

世上漫画家太多,多得数不清,但称得上世界幽默大师的却寥若晨星。阿根延漫画家季诺则是当之无愧的为数不多的世界幽默大师之一。 季诺原名霍金·萨尔瓦多·拉伐多，1932年了生于阿根延孟多札，后定居于布宜诺斯艾利斯。早年季诺就学于布宜诺斯艾昨斯美术学校，毕业后便以绘画为职业。20世纪60年代跨，他先后在阿根延首都布宜诺斯艾利斯著名的《特写》周刊与《世界报》开辟了连环漫画专栏《玛法达》后一举成名。除了《玛法达》外，数十年间季诺还创作了大量的独幅漫画与非系列性的连环漫画，汇编成，男人与女人》、《季诺疗法》、《人类的诞生》、《不要对我叫喊》等十几本漫画集，影响遍及全世界。 季诺善于以犀利目光入木三分地批判人性,剖析芸芸众生的生活百态,作品尖刻辛辣,直指人心。作品的叙述性与绘画技巧也达到登峰造极的境界。

博芬格是一个乐观主义者,他相信,这个世界会因为笑声而改变。他要求自己,也要求别人友好和诚信。他仔细地观察外界的一切事物,思考和好奇心对他来说很重要。他的漫画构思都是出于自己的观点,出于自己的所感所思。他放弃了绘画的美化功能,采取了尖锐直接的讽刺方式。他知道,漫画就是把特定条件下的感觉以图画的方式或讽刺或幽默地表达出来。

卡洛伊原名卡洛斯·卢瓦索，17岁开始发表漫画作品，1973年在《号角》报上开辟了每日连载的连环漫画专辑《仁爱者》后，获得了巨大的成功，20余年来这个漫画形象成了阿根廷家喻户晓的人物，同时他也成了阿根廷文化界的名人。此外，他还为《号角》主办的周日版杂志《万岁》开辟了一个《卡洛伊的副本》幽默专栏，1976年至1982年每周还在体育杂志《画刊》发表体育幽默漫画作品。 卡洛伊具有非凡的想象力，他的作品常常沉浸在一种超现实的幻觉中，从宏观的浩瀚宇宙空间到人们恍惚缥渺的意念，散发出一种恣肆无羁的才气。

你我于这宇宙中，偶然存在，偶然相遇，偶然白日做梦。 在这些梦境里，有灿烂的阳光，有璀璨的群星，有缤纷的繁花，有茂密的绿荫，还有你，有我，有他，抑或她。 岁月随雨落，情愫生暗格。没有人不曾年轻过，所有人亦终将老去，唯镌刻于纸上的光阴和美梦永不逝去。

卡洛伊原名卡洛斯·卢瓦索，17岁开始发表漫画作品，1973年在《号角》报上开辟了每日连载的连环漫画专辑《仁爱者》后，获得了巨大的成功，20余年来这个漫画形象成了阿根廷家喻户晓的人物，同时他也成了阿根廷文化界的名人。此外，他还为《号角》主办的周日版杂志《万岁》开辟了一个《卡洛伊的副本》幽默专栏，1976年至1982年每周还在体育杂志《画刊》发表体育幽默漫画作品。 卡洛伊具有非凡的想象力，他的作品常常沉浸在一种超现实的幻觉中，从宏观的浩瀚宇宙空间到人们恍惚缥渺的意念，散发出一种恣肆无羁的才气。