本书作者都是中央电视台相关部门的领导、专家和骨干。其内容全面，涉及高清电视节目转播与传输全过程的理论与方法，主要是中央电视台在开展高清电视节目转播与传输工作中的具体做法、实践经验和心得体会与理论思索。 本书立意新颖，形式独特，图文并茂，体系完整。论述深入浅出，性、实用性、针对性强。

每个周末夜晚，会有500万美国人坐在电视机前，准备着被电视新闻占据、告知和影响。因为电视新闻非同寻常的到达率和可信性，使它拥有设定公众政治议程的力量。《至关重要的新闻》首次明确地指出，电视新闻节目扮演了一个重要的角色，告诉观众应该考虑什么问题，告诉他们如何思考，影响着大多数美国人参与政治生活的方式。 仙托·艾英戈和唐纳德·R·金德使用了先进、新颖的实验方法，在观众毫不觉察的情况下改变了所选择的电视网新闻的播出顺序和强调重点，检验了抽取的“典型”的美国人的反应。再加上对全国民意调查的仔细分析，他们让读者看到，在全国新闻报道中得到重要报道的事件如何在观众心目中也变得更加重要，而那些被忽视的新闻如何失去人们的关注。此外，在新闻流中的突出新闻还极大地影响了观众对总统和政治候选人的评价标准

《建国大业 王兴东电影剧本及创作谈/政协委员文库》精选了王兴东的五部电影剧本代表作以及这五部剧本的创作谈，包括《建国大业》《辛亥革命》《离开雷锋的日子》《一个人的奥林匹克》《黄克功案件》。《建国大业 王兴东电影剧本及创作谈/政协委员文库》旨在为广大读者和研究剧本写作的人介绍电影剧本但是的窍门和经验。从剧本的结构里、每一句台词里都流淌着作者对生命的追和求浓浓的激情。

本书编者除了尽可能地收集并观看在观众中口碑较好、人气较高的节目资料外，还详细地阅读了韩国的文化产业特别是韩剧方面的文献，其中的研究思路给了其很多的启发。 本书分为韩国经典电视娱乐节目综览、韩国电视娱乐节目攻略这两篇对其研究成果进行了介绍。

本书主要针对恐怖电影里的审美领域进行探究，并尝试推导出审美的规律性：一方面，从恐怖电影史的角度梳理了欧美恐怖电影审美的历史流变，归纳出不同时期下的恐怖审美具象化特征；另一方面，在对恐怖感进行审美情感探究的基础上，总结出恐怖电影通过特殊化视听修辞“制造恐怖”的方式，及其引导观众“ 恐怖”的整体运行机制，从而凸显恐怖电影的审美价值。作者认为，恐怖电影作为一种独特的电影类型，应通过恐怖审美情感刺痛现实社会与文化中的敏感神经，进而引发观众对于当下社会的思考。

本书是芦苇编剧作品中部公开出版的定稿剧本，根据小说《白鹿原》改编而成，在后来拍摄电影时并未被采用。尽管如此，这部历时五载、七易其稿的剧本所承载的意义是不容忽视的，其凝练的历史感、遒劲的笔力、出色的人物刻画和高度电影化的改编技巧，自有其独立的价值，堪称史诗片剧作范本。 本书所附的别册，特别收录了回顾创作历程的深度对话与创作笔记等内容，希望读者在感受剧本自身魅力时，又能充分领略芦苇在改编这一文学名著的过程中对整体结构、人物塑造和剧情增减等方面的考量，从中了解芦苇是如何理解《白鹿原》，并运用电影化的手法进行艺术处理的。

本书文章是由曾在或正在编辑部工作的同事们提供的，他们从个人角度讲述的故事，涉及周刊从创刊至今各个时期的生存状态，酸甜苦辣，五味杂陈。

克丽丝?萨珀继《油画肖像经典技法》之后，又为想要学习肖像画的读者们带来了这本《肖像绘画的光与色》，更深入、更详尽地讲解肖像画技法。书中包含大量肖像画作品作为技法分析的示例，详解光影、色彩的具体法则，帮助读者掌握光与色在肖像绘画中的运用技巧，在画布上再现人物肌肤的光泽与色调。 在本书的指导下，读者可以学会油画、水彩、粉彩等多种媒介的绘画方法，掌握实用的学院派绘画技巧。

互联网带我们到赛博空间里去漫游，可是它把我闪钉死在座位上，与此相反，手机带我们到真实世界中漫步，一机在手就有了一个全副武装的流动家园，本书探索人类媒介移动性的历史——书籍、照相机、半导体收音机、笔记本电脑无不纳入考察之列。 手机这个独特而奇异的小玩意成为我们的掌中之宝，使我们能够交谈，也能够互致短信，它是一柄双刃剑，既命名我们获得空前的解放，又对我们所拘束，既使我们一网打尽天下信息，随时随地与人通话，又使我们失去享受清静的避风港——除非你不买手机或关掉手机。 这是神奇的电话使万事万物为之一变——公共场所、隐私领地、室内室外、剧院饭店、汽车飞机、谈情说爱、文化素质、亲子关系、战地新闻——实际上我闪生活的方方面面都从此不同，仿佛是一个有灵气的细胞，手机在分裂繁殖的过程中和其他

本书主要针对恐怖电影里的审美领域进行探究，并尝试推导出审美的规律性：一方面，从恐怖电影史的角度梳理了欧美恐怖电影审美的历史流变，归纳出不同时期下的恐怖审美具象化特征；另一方面，在对恐怖感进行审美情感探究的基础上，总结出恐怖电影通过特殊化视听修辞“制造恐怖”的方式，及其引导观众“ 恐怖”的整体运行机制，从而凸显恐怖电影的审美价值。作者认为，恐怖电影作为一种独特的电影类型，应通过恐怖审美情感刺痛现实社会与文化中的敏感神经，进而引发观众对于当下社会的思考。

为了满足广播电视专业研究生教学的需要，两年前我开始撰写这部《世界广播电视发展史》。事实上，涉及此类内容的教材也有不少。但这些教材中大多把此类内容纳入到新闻史中加以阐述，有的则主要以国别史的方式分别介绍。虽然各有所长，但与广播电视学的教学体系难以匹配。怎样把广播电视放在宏阔的世界政治、经济、文化历史背景下加以审视，并更清晰地梳理出它的发展脉络，是撰写这部书稿的主要动机。

本书属于中国传媒大学出版社“传媒记忆”书系，1977系列之一。《胶片的美好时代:北广“77摄”口述实录》采用类似纪录片式充满时间感和影像感的写作手法，分成广院有多远，电视有多高，生命有多深篇章，营造出怀旧而温馨的氛围。对胶片的眷恋，实际上是对一种学习氛围的想念，是对人与人之间真诚交流与相处的怀念。这些关于影像的那些启蒙记忆也许是对胶片时代的纪念。 本书的价值不只在于记录一个摄影班成员的生命轨迹。他们是“77摄”，是中国批专业的电视人；他们伴随中国改革开放三十年，用影像记录和发现社会，和一个于反思中求变的大国一同辗转。

从15世纪的古登堡印刷机到21世纪的通信革命，本书详尽地叙述了英国出版业、报业、电影业、广播业、电视业等多种大众传媒与英国政府、经济、民众等多种社会力量之间波澜壮阔的互动过程及其运作逻辑。诺斯克利夫革命、英国广播公司的建立、舰队街的兴衰、新媒体的崛起，数百年英国大众传媒历史历历在目。本书亦因其精到的历时性回顾与分析，成为一本不可多得的大学读物。

本书分六个部分，章为头部解剖，对头骨与肌肉形态进行讲解；第二章为局部解析，对眼部、鼻部、嘴部、耳朵的画法进行讲解；第四章为步骤解析，详细解析了不同年龄、性别、角度的头像画法；第五章为照片对临；第六章为范画临摹。本书内容全面，图文并茂，文笔流畅，解析透彻，范画清晰据代表性，十分适合艺考生临摹学习，具较强实用性。