《从视觉思考中国：视觉文化与中国电影研究》以视觉文化为主题，包括视觉文化理论、近代中国视觉文化研究和当代电影批评等几方面内容，核心都在视觉性问题。具体的讨论对象包括通俗图像、绘画、电影与文学等多种媒介，探求形式与意义在图像与影像世界的展开方式。《从视觉思考中国：视觉文化与中国电影研究》的研究希望能够平衡以下两方面，一方面是图像形式与视觉性的细密分析，另一方面则是观看的政治，即这种视觉性与观看行为成为可能的社会历史条件与其叙事的意义效果。 视觉性是一个时代特定人群共享的观看图式，它的形成与其特征从来都是这个时代文化的秘密表征。所以《从视觉思考中国：视觉文化与中国电影研究》定名为“从视觉思考中国”，视觉性作为晚清以来中国现代性历史进程的重要表现而被理解。《从视觉思考中国：视觉

《吉林省历史文化资源书系：长春电影制片厂艺术影片汇编》是一部记录了长影六十多年电影生产创作辉煌成就的历史性文献资料，共计汇集了1949年新中国成立至2009年长影出品和联合出品的影片743部。全书由二部分组成，一部分是文字，一部份是剧照，文字部分主要包括片名，出品年代，主创、内容简介和影片在外的获奖情况，剧照部分包括剧照和海报。《吉林省历史文化资源书系：长春电影制片厂艺术影片汇编》主要内容包括：桥、回到自己队伍来、中华女儿、白衣战士、无形的战线、光芒万丈、赵一曼、光荣人家等。

《艺术电影美学》对艺术电影美学进行了理论性梳理和研究，是其在教学过程中的深入研究和探讨。书稿从艺术电影的角度细致分析了其故事魅力、美学修辞、文化之维、批评指导、审美力度等，并对个别大师级导演进行了详尽分析和理论批评，具有的学术水准和理论价值。

侯孝贤是备受观众关注的导演之一，他的电影也被观众认为最有味道的电影之一。不论是他的《风柜来的人》，还是充满史诗感的《悲情城市》都成为观众眼中的经典。对于喜欢侯孝贤和侯孝贤电影的观众来讲，对他的影片进行仔细咀嚼、分析，更有无限乐趣。《电影要从非电影出来：侯孝贤电影研究》就是这样一本对侯孝贤和侯孝贤电影进行分析的论著，充满了观众的激情和理智。

《中国电影明星研究》主要是中地学者对中国电影明星的研究。也就是说，书名中的“中国”，既是研究对象，也是研究主体。这样的一种辑选意图，主要在于尝试表达并且建构一种基于本土的研究立场，其实也是试图从中国电影明星研究这样一个特定的视角，来透视近年来中国电影研究的某种转向，但并不包含对具体文本特定的价值判断。西方理论与本土电影之间的关系，在明星研究领域同样会有所呈现。

电影作为现代工业、文化和社会娱乐形式，它的发展也离不开商业运作和商业经营。特别是在1896-1949年间面临内忧外困、传统与现代文化交织、碰撞的中国，中国电影业在此时的发展面临着西方电影和市场竞争的挑战，尤其离不开有效的商业开发。此时，电影广告作为中国电影商业发展和文化传播的重要推手，深度参与了中国电影的商业发展和文化传播，在商业、文化的时代际会与碰撞交融中，自身也形成了独特的电影广告文化。为更宏观地梳理、分析1896年至1949年中国电影广告发展和文化形态，《华语电影研究文丛：中国早期电影广告文化史研究》选择对较宏观层面上的电影广告进行研究，即所有与影片、影事、影业、影人等相关的中国电影广告文化总体作为《华语电影研究文丛：中国早期电影广告文化史研究》审视和研究的对象。本研究将综合采用比较研究、

在电影理论研究的视域中，德勒兹的重要贡献在于他用哲学的方法回应了电影作为一种艺术形式所产生的新的感知方式与美学力量。他的研究既不同于以巴赞为代表的现实主义美学、解释学角度的电影研究，也不同于以麦茨为代表的语言学、精神分析学角度的研究——德勒兹既不是从现象学为导向的角度阐释电影本体，更拒绝将电影影像以语言学方式进行组合分析。

昭和时代就是一段围绕着战争，由“战前”、“战时”、“战后”构成的特殊历史时期。《银幕上的昭和：日本电影的二战创伤叙事》中分析的电影情节及人物，大多数以昭和时期为情节背景，对于日本国民来说，这个词汇不仅仅代表长达六十二年的裕仁天皇统治期，还指涉日本以而激烈的方式进行现代化的历史进程，具有特殊的精神象征意味。

本书是基氏的电影生涯回忆录，全面回顾了基氏的从影历程：电影学校、纪录片、故事片等。行文中时时闪现着基氏对电影的天才构想，对正义的不懈追求，对祖国的无限眷恋。同时，我们应当指出，基氏对社会，政治的一些看法，与我们所习见的观点有所不同，但我们相信，读者自可在本书蕴涵的巨大社会和艺术价值中作出一个正确的取舍。

苏联电影曾是世界电影艺术中独树一帜、自成学派的电影流派，曾以鲜明的思想性、精湛的艺术性和深受观众欢迎的观赏性在世界电影发展史上占有重要地位。但苏联解体后，电影在从计划经济向市场经济的转轨过程中因为经济危机的困扰，陷入低谷，之后历经数次改革，才最终进入市场经济的轨道，开始其平稳发展的趋势。《当代俄罗斯电影》从电影产业、电影创作、导演研究三个方面入手，从创作流派：作者电影、大众电影；创作题材：反思过去、批判现实；人物形象：战争归来者、新俄罗斯人等方面，梳理了俄罗斯电影的整个创作过程及起起落落的发展历程，并总结研究了俄罗斯电影在发展及转轨过程中的得失教训。