梁思成和林徽因,中国著名的建筑夫妇。一个是中国现代建筑学之父,一个是中国历史上位女建筑学家。他们自始至终,比翼齐飞,一起出国求学,学成回国后携手走遍大半中国,调查中国古建筑;一起著书立学,让中国传统建筑在世界建筑史上赢得应有的地位。他们推动中国建筑学从蒙昧进入现代科学,开创了中国建筑系。他们创办的清华建筑学院,成为中国乃至全球极重要的建筑学府。他们终生为保护中华古建筑奔走,拳拳之心,令人动容。 集齐梁思成重要作品的 梁思成建筑大系 从书中,也包含林徽因建筑作品。两人的作品和两人情感一样,水乳难分。
本书是“中国古代建筑知识普及与传承系列丛书”收官之作。以宋李诚《营造法式》及梁思成的阐释为基础,较为全面地讲解了唐宋古建筑中的建筑术语,如砖作、泥作、大木作和小木作等,并用专业细腻的图解加以展示,使人一目了然,使本书具有较高的科普价值和欣赏价值。本书内容分门别类、体例清晰、释义详实、用典 ,是古建筑研究领域具有承前启后重要意义的学术专著,可为将来各类专业研究以及大众普及提供有力凭借,具有较高的社会价值。
五台山佛光寺东大殿是现存规模 的唐代木构建筑,也是中国古代建筑史领域 为重要的建筑遗存之一。佛光寺东大殿除了保留了一千多年前的精美建筑工艺外,其重新发现与研究的故事,也是建筑 的一段传奇佳话。 本书利用大量详实的资料,并且设计了诸多交互装置与立体装置,希望能够深入浅出地为读者呈现佛光寺相关的故事,让读者能够了解到古代建筑中蕴含的珍贵价值与先人智慧。
《山西木构古建筑匠作通释》项目依托山西体量巨大、时代久远、保存完好的古代木结构建筑,从木结构建筑的结构原理、构造特征、工艺基因、材料等视角对其进行研究,以地域划分为11卷,每个地市一卷,采用多种技术手段,全面、准确地记录山西古代木结构建筑标志性特征及其背后的匠人踪迹,给木结构建筑这一中国传统文化在建筑本体研究之外延展出社会学的研究。《太原卷》为首卷,从太原市体量巨大的木结构古建筑遗存中,选取 时代、地域、形式、匠人代表性的建筑,以文字介绍、建筑本体高清照片、建筑影像图、环境照片、老地图等多种形式相互关联印证,从构造特征与独特的历史地理环境的关联、工艺基因与材料等角度,研究了木结构建筑本体及人与建筑、环境与建筑的关系,建筑与所处时代的文化、习俗、信仰等的关联,对从建筑遗存本体辐射
《岭南建筑精典丛书》,研究岭南园林,解读出岭南文化的丰富内涵,领略岭南历史、文化的发展脉络,加深对绚丽多姿的岭南地方特色文化的了解。叶蔚标主编的《佛山梁园》主要从明清佛山园林的发展背景、佛山梁园发展简史及其园林景观特色和内涵等方面对梁园进行阐述,展示其园林美景,凸显其人文内涵。
本书是北宋时期将作监李诫组织编撰的由官方颁行的一部建筑设计学著作,完成于北宋元符三年(1100年),刊行于北宋崇宁二年(1103年)。全书有“总释”二卷、“制度”十三卷、“功限”十卷、“料例”三卷、“图样”六卷、“目录”和“看详”(补遗卷)各一卷,共计三十六卷,此外前有“劄子”和“序”。这部中国古籍中最完整、有理论体系的建筑设计学经典,融人文与技术为一体,不仅标志着我国古代建筑技术已经发展到了一个新的水平,同时也是中国古代设计思想理论发展的重要界碑。而且,还形成了现代中国的“营造之学”,魅力无比。非常适合建筑师、建筑史学者、建筑专业师生、建筑爱好者、艺术设计专业师生以及相关专业人员阅读。
《山西木构古建筑匠作通释》项目依托山西体量巨大、时代久远、保存完好的古代木结构建筑,从木结构建筑的结构原理、构造特征、工艺基因、材料等视角对其进行研究,以地域划分为11卷,每个地市一卷,采用多种技术手段,全面、准确地记录山西古代木结构建筑标志性特征及其背后的匠人踪迹,给木结构建筑这一中国传统文化在建筑本体研究之外延展出社会学的研究。《太原卷》为首卷,从太原市体量巨大的木结构古建筑遗存中,选取 时代、地域、形式、匠人代表性的建筑,以文字介绍、建筑本体高清照片、建筑影像图、环境照片、老地图等多种形式相互关联印证,从构造特征与独特的历史地理环境的关联、工艺基因与材料等角度,研究了木结构建筑本体及人与建筑、环境与建筑的关系,建筑与所处时代的文化、习俗、信仰等的关联,对从建筑遗存本体辐射
中国古代曾是造船大国,广船是中国船型之一,而阳江木船则是广船的典型代表。《阳江木船:传统建造技术与风俗》通过实地考查、走访、座谈、收集和整理等形式,从传统造船技术、阳江木船的结构与名词术语、造船习俗等几个主要方面做了一次尽可能全面的调研,并进行系统的记录整理。
《记忆的容颜》中所收各篇文章,仍然是在《三联生活周刊》“口述”栏目陆续发表的。“口述”栏目始创于2006年,李菁担任主笔至今。2009年,她的本书《往事不寂寞》出版,周刊主编朱伟的序言和李菁自己的后记详细记述了栏目从创意到成型的过程。与《往事不寂寞》相比,《记忆的容颜》各文选题定位更为清晰,题材选择更为自信,结构处理更为圆熟,文字风格也更为鲜明。进步的背后当然是艰苦的付出。“口述”虽然以人称的语气写出,决不意味着记述人只是一个被动的倾听者,话题的选择和谈话方向的把握,最后成文的主线、结构和素材的采用,需要大量阅读背景资料,并每每考验记述者的见识和功力。一起来翻阅《记忆的容颜》吧!