尼古拉斯·佩夫斯纳爵士关于欧洲建筑的研究逾60年来一直被视为开创之作，曾经启发了无数建筑学子。这一版本比之前有所 新，篇幅 长，并收录了200多幅精彩的彩色图片，提供了 多维度的信息。 佩夫斯纳认为建筑的历史就是人类塑造空间的历史。以此为出发点，他考察了公元4世纪以来能代表欧洲不同风格和文化的 美、 夸张和 杰出的建筑。这场欧洲的罗曼式巴西利卡、哥特式大教堂、文艺复兴别墅以及巴洛克教堂的壮游杰出地定义了“不断变化的时代中不断变化的思想”。在后面几章中，他从浪漫主义运动和工艺美术运动中中世纪形式的复兴开始，一直考察到20世纪现代主义不受约束的几何形式。他 考察了二战后的年代以及当时开始的对诸多遭到破坏的城市景观的重新定义。在新的序言和具有启发性的后记中，建筑师迈克尔·福塞斯从佩夫斯纳结束的

《如画观法》是作者王欣对传统中国山水画中空间营造的结构意识与观想方法的探讨，并借助此视角，展开绘画语言向当代建筑设计转化的一条途径，展望一种“师法自然”的设计思路，借此试图寻找中国本土建筑学的诗性几何。

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《营造法式》是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书，是代表我国古代建设科学与艺术 状态的典籍。它记载着宋代建筑的制度、做法、用工、图样等珍贵资料，对研究中国建筑、理解其理念和精神有着深远的意义。 古建筑学家陈明达先生对商务印书馆1933年版（1954年重印）《营造法式》做了完整的句读和批注，不单使原本繁体竖排的文字内容 便于阅读，而且也渗透着陈先生对《营造法式》的理解，十分珍贵，对后人了解、学习、研究中国古代建筑的原理、技法具有重要的参考价值，特此影印出版。

早在1906—1909年，德国人恩斯特·伯施曼便穿越中国14个省区，对当时的建筑进行了全面考察，并拍摄了大量的照片。这比梁思成、林徽因的考察早了20年，他也因此得到了“中国建筑摄影鼻祖”的称号。 本书是伯施曼1906—1909年中国建筑考察的成果之一，初版于1925年，共收录700余幅照片，13余万字。原书分两卷，共包含20章，从城墙、大门、殿堂、屋顶装饰等建筑结构本身出发，以图文并茂的形式探讨中国建筑艺术的本质特征。本书是中国古代建筑研究领域的开山之作，对梁思成《中国建筑史》的写作产生了深远的影响。

在我们为伟大祖国的辉煌成就而欢欣鼓舞的时刻，也为北京市建筑设计研究院（以下简称BIAD）的长足发展而倍感骄傲。六十年风雨兼程，六十年春华秋实，抚今追昔，BIAD的六十年如同一部积淀厚重的史记，见证了中国城市建设的空前发展，更承载了BIAD人勇于奉献、开拓进取的足迹。

这本书包含了一系列各具特色的建筑方案，它们往往是复杂的、动态的和有争议的，它们同时也证明了我们面对环境、社会和经济挑战的决心及高新科技产生的可能性。这本书从大胆、富有想象力的设计到敏感、沉着的设计一一涵盖，尝试向我们表达——今天的幻想很可能成为明天的现实。