面對這張相片,我們要不是不予理會,就是得靠我們自己去把它的意義填滿。這張影像就和所有無法用言語表達的影像一樣,召喚觀看者做出決定。──約翰.伯格 攝影並非約翰.伯格的專業。直到一九八二年出版《另一種影像敘事》之前,他從未針對「攝影」寫過專書。他並非帶著策展人或攝影史家的權威談論攝影,而是以藝術評論者、作家的身分趨近。 伯格的創作生涯以視覺藝術為根基。一九五○年代初,他開始撰寫藝術相關文章;一九六○年代中葉,他的視野跨越藝術和小說的領域,成為不受範疇與類型囿限的作家。他討論素描的文章帶有身為素描家的權威感;他的攝影書寫則往往集中在受攝者的體驗及相片為他們描畫出來的人生 在伯格的著作裡,相片從來不是文本的插圖,文本也非影像的延伸圖說。 本書《攝影的異義》為《持續進行的瞬
如果深愛,再長的婚姻也是短暫的。 故事由一幢三層唐樓開始,住在頂樓的鰥夫Galen,結識了新搬來住在樓下的一家三口。Terry與太太Malena表面恩愛,背後卻藏著暗湧。Galen的介入,令三人關係出現變化。同一個月光下,有人擁抱有人離異,有人以為故事經已完結,其實一切都是剛剛開始。
一切盡在不言中的影像,如何運用鏡頭效果,傳達無數精細意念? 當數位單眼鏡頭帶來的鏡頭革命,讓所有創作者首度有了公平的競爭舞台 《鏡頭之後》作者也為所有人解密大導演奧妙敘事的鏡頭配方 若想學著看懂電影畫面構圖能表達多少豐富意涵,《鏡頭之後》提供了精闢的概念及操作指引,因此成為全球電影愛好者和拍攝者的教戰手冊。但是,電影「說話」的技巧遠不只有構圖,要看懂每一個畫面明講、暗示了什麼意念,你需要更全面地理解「鏡頭的語言」和敘事系統。 從焦點及景深的選擇、空間的壓縮及擴展、速度感的操控,到耀光、變形,導演和攝影指導靈活運用鏡頭的各種光學性質,搭配影片的敘事框脈絡自成一種語言,足以表達出角色的心理狀態、情感、特殊氛圍,甚至是你想得到的任何抽象概念。 《蘿拉快跑》運用望遠鏡頭的窄視野和透視