朱光潜编著的《谈文学》是一部阐释文学原理的经典之作，也是一本文学爱好者接近文学的入门读物。书中所述皆为著名美学家、文艺理论家、教育家、翻译家朱光潜先生多年“学习文艺的甘苦之言”。作者以文艺批评家和文学家的亲身体会，从文学趣味到作品布局，从内容风格到翻译技巧，将文学层层展开，一个例证、一个典故铺展开去，深入浅出，平易自然，引领读者欣赏文学之美，把握文学秘奥。
《绿色的梦》收入作家史铁生的短篇小说代表作数篇。《命若琴弦》的故事通过对老瞎子和小瞎子的悲剧命运的叙写，以一种寓言的方式触及人类的生存、死亡、困境、等重大主题，曾被改编成电影《边走边唱》，影响深远。《我的遥远的清平湾》曾获1983全国短篇小说奖，再现了荒谬特定政治时期，一部分知青的生存状态及生命状态，反思人生途路的幸与不幸。
《考你一道题》收录了知名故事作家方冠晴近年来在《故事会》等畅销杂志发表的故事杰作。所选作品题材广泛，从古至今，由荒诞到现实，直面社会，关注民生，直击人性，注重趣味。既有直击心灵的深度故事，又有跌宕起伏的悬疑故事，亦有语言诙谐、情节奇巧的喜剧故事。亦庄亦谐，妙趣横生，引人入胜，读来欲罢不能。读罢掩卷，余味犹存。
中短篇小说以其适宜的阅读长度和对现实生活的迅速反映，深受广大读者的喜爱。在每年的小说作品中，既有实力派作家的精心之作问世，并在全国获奖；也有文学新人不断涌现，以其独特的经验，带给我们新的审美感受。因此本刊自1995年复刊以来，每年都要在月选的基础上编辑一套作品的年选，目前已历经十余年，在读者中有着广泛的影响和好评。编辑《2011中国小说排行榜》这本书，并非想在“排行榜热”中觅得一席之地。我们的初衷，只是为了满足读者阅读小说精品的需要。在今年作品月选的基础上，经过认真的比较和遴选，最终确定10篇短篇小说和10篇中篇小说入选本书，从而集中体现2011年度中短篇小说创作的大体成就。
这一生能够做完的事，这一生就把它做完，不要等到来生；今天能够做了的事，今天就把它做了，不要等到明天；自己能够做好的事，自己就把它做好，不要等待别人。 受亿万读者喜爱的经典读物——《不要等待》！屋若有爱长驻，有友情为贵客，就是真正的家，甜蜜的家；因为在那儿，心灵可以得到体憩。《不要等待》由路璐编。
微阅读，是一种借短消息、网文和短文体生存的阅读方式。微阅读是阅读领域的快餐，口袋书、手机报、微博，都代表微阅读。等车时，习惯拿出手机看新闻；走路时，喜欢戴上耳机“听”小说；陪老婆逛街，看电子书打发等待的时间。如果有这些行为，那说明你已在不知不觉中成为“微阅读”的忠实执行者了。《太阳的颜色》为“微阅读1 1工程”系列丛书之一，精选了微型小说作者刘国芳长期创作的精品作品。《太阳的颜色》收录了《太阳的颜色》、《重复》、《童话》、《等妈妈回家》、《胡同》、《火车》、《当兵的爸爸》、《海边的孩子》、《花儿的声音》、《回家》等近百篇微型小说作品。
曾经在陈丹青先生《鲁迅是谁？》的演讲中听到一个别致的观点，他说“鲁迅的被扭曲，是现代中国一桩超级公案”，对鲁迅以“政治上的正确”给予他的作品褒扬、抬高，不可怀疑、不可反对，致使鲁迅作品的层次和人格魅力被过度简化，他本身丰富优美的用字，以及风趣幽默的行文，后人常常视而不见，也许我们真的不小心错过了一个可爱的鲁迅。的确，鲁迅是爱憎分明的，但不等于说鲁迅没有情感，没有他温和、慈爱、狡黠的那一面，他也对人、对动物、对乡土、对自然有着特别的情怀。若是仅仅从某一些方面去解读鲁迅作品内涵的全部，这对他是非常不公平的。 鲁迅编著的《故事新编》做了一个去政治化的尝试，真诚感受鲁迅作品的丰满原貌，精选《鲁迅全集》中想象丰富、精炼生猛的小说18篇，尤其要向大家推荐的是八个远古传说，无论是从造人造
本书收录了作家李德霞的小小说79篇，包括《租楼房的民工》、《老五的好日子》、《雪花那个飘》、《铺地砖的女人》、《父亲的车祸》等。
《一半是火焰 一半是海水》是王朔的中短篇小说集，选入了《一半是火焰 一半是海水》、《过把瘾就死》、《永失我爱》、《无人喝彩》等小说，是为王朔作品精选的一种。 这几部小说都是王朔描写爱情的作品。王朔笔下的爱情，尤其是在早期作品中，大都纯洁真挚。其中《一半是火焰 一半是海水》，是王朔被阅读最多的作品。
《路遥全集人生》收入《人生》《黄叶在秋风中飘落》和《你怎么也想不到》三部中篇小说。《人生》是路遥的一部中篇小说，发表于1982年，它以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景，叙述了高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程。高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧。《黄叶在秋风中飘落》是中国当代著名作家路遥创作的中篇小说。作品发表于上个世纪80年代，是你路遥早期的作品之一。曾获的届全国中篇小说奖。父母亲先后去世了,大学又没考上,生性倔强的卢若琴只好把关中平原小镇上那座老宅院用大铁锁锁住,跟哥哥到黄土高原的大山深沟里来了。她对于自己从富饶繁华的平原来到这贫瘠荒凉的山沟满不在乎.当然,这也还有另外一个原因:亲爱的
记忆中，老师从没表扬过江小兰。老师不是一个吝啬的人，她表扬起学习委员陈小丽来，像电视上韦小宝说的，有如滔滔江水连绵不绝，表扬起班长王小成来，也像黄河决堤一样一发而不可收。 唯独一看见江小兰，她的双唇就立马抿成了一道缝，比电焊焊得还死的一道缝。 就因为江小兰在全班最不引人注目吗？ 要知道，班上最调皮捣蛋的苟小志都得到过老师表扬了。 刘正权，一个出生于江汉平原小沟里的农家子弟，一个家庭贫困、初中没读完就当上了放牛娃的人，专司微型小说创作，作品被各大文学期刊争相发表并转载，成为当下湖北微型小说界的一匹黑马，以每年省级媒体上稿20万字左右的速度迅速崛起，成为中国微型小说界创作的中坚力量，也是全国为数不多的专靠写微型小说养家的新锐作家之一。用写小说的方法写故事，用写故事的方法写
少年文章惊天下。新世纪以来，青少年写作成为中国社会一道炫目的风景，图书市场也出现“小鬼当家”的火爆场面。他们的作品，记载了一代人的情感、生活方式和内心世界，是年轻一代对时代和社会的准确捕捉和细腻描绘。他们以其思想的犀利和新鲜，意念的狂发不羁，文字的收放自如，而令世人瞩目。这些作品是一代人的成长履历，也是一代人的青春记忆。读这些作品，就是了解当今的年轻人，了解他们的生活和情感，而了解他们，就是了解中国的今天，了解中国的明天。
在华人世界，家庭意识很重，极为重视亲情。但是随着时代发展，传统的文化被动摇甚至解体，新世纪东方文化处于阵痛与困境之中，犹如走在杠杆上不知哪里是平衡点。艾禺把在这种环境中、家庭中亲情淡化失落作为她的叙述主题，以家庭里发生的平常普通的事件来反映现实，以小见大。正如契诃夫所说：“我会写普通的爱情生活和家庭生活，不要天使和坏蛋， 不要律师和女魔鬼；我会用和平安静的普通生活作为题材，照它原来的面目写出来。” 正是这些普通平常的事件中反映的亲情密度，给了我们深思与反省。
