精选历代经典碑帖，加注释文，提示其艺术特征，供临习者读解临摹之用。
精选历代经典碑帖，加注释文，提示其艺术特征，供临习者读解临摹之用。
《灵飞经》小楷。又名《六甲灵飞经》。署 开元廿六年 七三八（二月）。无书者名姓。书迹清丽韵秀，乃唐人写经小楷中之上品。或以为钟绍京书。真迹曾归明永乐进士王直，万历年间归海宁陈氏，始以之入石，即陈氏《渤海藏真帖》本。乾隆三十三年嘉祥曾恒德再以真迹刻石称《滋蕙堂帖》本。 该帖为小楷书法学习的范本之一，现将《滋蕙堂帖》本及传世墨迹合并出版，以便于对比学习。
《历代经典碑帖高清放大对照本》丛书汇集了传世经典碑帖，精选 碑帖版本，右边满版高清印刷原碑帖，左边精选部分代表性例字放大还原处理。整本彩色印刷，右边碑帖图片清晰，左边放大例字精准。为书法爱好者及入门者临摹选用，实用性强，可以将透明纸直接蒙在帖上练习。同时，每本对应简体释文，便于读者临摹研习，是书法临习及欣赏的 法帖。 本书为赵泉涛编写的《欧阳询化度寺碑（历代经典碑帖高清放大对照本）》。
陈彬龢著的《中国文字与书法》从文字源流、书体沿革、书法述评、书法研究等方面，对历代文字与书法的发展演变及有名碑帖等，一一叙述，使人能清晰地了解中国文字及书法的历史。而附录部分提供的历代书法名家小传及重要碑目，对学习中国文字与书法，能起到按图索骥的作用。
本书分为上下两篇。上篇对中国绘画的研究中，范曾追溯了中国绘画的历史，和大画家促膝长谈，细数中国画的美学范式；下篇是范曾对中国书法的研究，畅谈中国书法的精髓，书画同源之说。 本书荟萃了范曾对古今书画艺术及书画家的独到评述：从王羲之到米芾，从王维到郑板桥『惊才风逸，壮志烟高』。 范曾先生用如椽之大笔、心怀澎湃之激情，化作论文绘画书法，展开了与古今书画大家的心灵对话。『熔铸经典之范，翔集子史之术』；『思理为妙，神与物游』。 本书由一代书画大师范曾所著，范曾以自己人生的历史、丰赡的学识、卓绝的艺术特长，创造了将诗魂与画意熔为一炉的艺术境界。范曾作画，力追天籁之境，缘物寄情，物我两忘，以超然的意匠，飞凌于万象之上，在主客观交感之中产生深邃的境界。 “熔铸经典之范，翔集子史之术”
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本书分为《学》和《练》两小册，全书从偏旁部首方面对练字进行详细的讲解，内容包括单个字的字形讲解、笔顺、结构、书写要点等介绍，并做范字的描红、双勾和对临练习，加深对字的书写理解，同时在每一页还有对范字、诗词、名言警句的举例。全书的字体编排以田字格描临为主，对临为辅，帮助读者书写规范。练字本附有高频汉字表、偏旁部首范字表、笔画范字表。可以说是集学与练为一体。在练好规范字的同时积累词句，诗词。
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人等。吴兴（今浙江湖州）人，又称“赵吴兴”。元代书画家，系宋太祖赵匡胤第十一世孙，秦王赵德芳之后。元世祖时，以遗逸被召，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，时称“赵承旨”。卒后追赠魏国公，谥文敏。着有《松雪斋集》。 赵孟頫是元代初期极有影响的书法家。他博学多才，能诗善文，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，并以书法和绘画成就，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他善篆、隶、真、行、草诸体，尤以楷、行著称于世。《元史》本传载：“孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下。”赞誉极高。其书风遒媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称“赵体”他与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“家”。
本书为明末清初书法家宋曹所著，共分七篇，含“总论”两篇、“答客问书法”一篇、“论作字之始”一篇、“论楷书”、“论行书”、“论草书”各一篇。该书言辞直白，简明扼要，不论是对技法的描述或是对古代经典书论的引用都条理贯畅，言之有物。
《韩嘉祥书范滂传》为当代书法家韩嘉祥手书长卷，其书法悦目，有一种清俊飘逸、萧疏淡雅之气，气静神和、妙道毫端之趣。
米芾（1051—1108），字无章，本是襄阳人，后来定居润州（今江苏镇江），所以《宋史》本传说他是“吴人”。四十一岁前曾用名黻，自号有“襄阳漫士”、“海岳外史”、“鹿门居士”等，因为曾任礼部员外郎，史上也称他“米南宫”。人们还常常称他“米颠”，更有称之“老米”或“米老”的，看似不甚尊重，却很亲切，犹如人们也常常愿意称呼苏轼为“苏髯”一样，体现的是一种贴心会意的仰慕之情。 米芾是宋代杰出的艺术家。书法最出名，《宋史》说他“特妙于翰墨”，既能沉着、又有飞动之势，得王献之的笔意。所以历史上把列在苏轼和黄庭坚之后、蔡襄这前，合称“宋四家”，作为宋代书法的代表。他还善画山水人物，一种山水画法，称“米家云山”。他的诗文也不错，好出新奇，不愿随人脚踵，曾有妙句被王安石摘录抄写在扇面上。 他在宋四
该书以字帖的形式， 全面介绍了王羲之草书诀。
朱熹是南宋高宗和宁宗时期出现的一位理学大师，也是中国历杰的思想家和学问家之一。他的学问强调格物致知、躬行实践、居静养气，存天理、灭人欲，具有一种不懈追求真理的精神。由于其承继道统，优入圣域，力正风教，故被人称之为“朱子”，也是宋代集理学大成者之一。 他的书法风格具有典雅雍容、冲和不迫的贵族气息。他的书翰作品用笔老练精到、一丝不苟，提按有致，笔画沉实，无浮夸轻佻之习。但同时他又十分重视节奏的变化，使之处在一种极为各谐自然的状态之中，他徐徐写来，放纵而不拘谨、严谨而又洒脱，变化而有秩序，中矩而不呆板，秀媚而不取巧，他力求实践他自己提出的“动静无端，阴阳无始”的博大宽容的意境。他的此《朱熹书翰文稿》翰作品由两件作品组成，前一件用笔以篆为主，圆钦于方，第二件作品则时见隶笔，以方见
