一、本辞典共选入1912 4~1960年间世界电影235部。 二、本辞典撰写原则是撰稿人必须看过所撰写的影片。基于此，有不少原应列入的影片，因条件限制而未选入。 三、本辞典文按影片摄制时间(年)先后排列。时间相同者，按影片汉文译名字的笔画数与笔顺顺序排，如完全相同，则按第二字，余类推。 四、正文后附有篇目笔画目录索引，按影片汉文译名字的笔画数排列。笔画数相同的，按笔顺顺序排。 五、每篇分“片头介绍”、“剧情简介”、“鉴赏”三部分。“片头介绍”中的演职员只限于主创人员。获奖情况也仅限于较重要者。‘‘鉴赏”内容每篇各有侧重，不求一律。注重以影片实际为根据，只要持之有故，言之成理，允许不同艺术观点并存。 六、外文片名原则上使用影片摄制国家的文字。 七、本辞典中的外国人名、片名、书名及其他专用名词术语，尽可能

本书由编者从20世纪40年代以来的外国电影批评佳篇中精心挑选结集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述，又有展现理性之美的雄辩佳作，有安德烈·巴赞等理论巨擘对电影本质的阐幽发微，安德鲁·萨里斯等学院派教授对电影作者独辟蹊径的颂扬，萨义德、桑塔格等文化学者旁征博引的发散式评论，也有以宝琳·凯尔为代表的对玄奥理论和精英主义嗤之以鼻的大众立场，这些作者的知识背景、思考角度、写作风格迥异，对电影批评本身的定位也各不相同，但都给人以强烈启发，希望读者能从中体味到电影批评的独立价值及其可容纳的丰富可能性。

偏执狂先知，主义者。库布里克创造的视觉盛宴，颠覆一切现行秩序，所有文字上的条条框框，以充满情感和哲学的内容直抵人类的潜意识。本书翔实分析了库布里克的作品，并披露了无法从商业渠道获得的早期影片信息，堪称一本库布里克影迷的指南。

杂耍者伯格曼注定要与电影结缘。这门神奇的艺术通过光影书写动态，使缺席之物再现，使幻想成为真实，使梦境成为现实。他既说是也说非，祈求上帝的同时又辱骂它，冬天排戏剧，夏天拍电影，把最夸张的滑稽剧与最严肃的分析混杂起来，使相拥的恋人互相诋毁，又使真理从一切诡计中诞生。这个小丑却并非前后不一、摇摆不定，他用独属于自己的优雅将它们一一连接起来。他舞蹈，这是他的艺术和诗篇。

这本书整合了《帝国》、《时代周刊》、《娱乐》周刊、IMDb媒体、150名导演的选片标准及电影品评，是人类历伟大的电影文化行动！在每部电影中你能看见全世界媒体和大师级影人的评论与鉴定。这是一本、官方的观影指南。第二卷涉及的影片包括：少年派的奇幻漂流、逃离德黑兰、史密斯先生到华盛顿、谍影重重3、大逃杀、愤怒的葡萄、电视台风云、八部半、大路、象人、大破天幕杀机、寻子遇仙记、玛丽和马克思、甘地传、日出、死亡幻觉、两杆大烟枪、生之欲、被解放的姜戈、乌云背后的幸福线、潜水钟与蝴蝶、霍比特人1：意外之旅、恶魔、谜一样的双眼、云图等；涉及的人物包括：本·阿弗莱克、李安、大卫·林奇、史蒂文·斯皮尔伯格、阿尔弗雷德·希区柯克、克林特·伊斯特伍德、亨利-乔治·克鲁佐、詹姆斯·卡梅隆、西德尼·吕美特、马特·戴蒙、弗朗