《莫泊桑中短篇小说集》为 世界短篇小说之王 、法国著名作家莫泊桑的中短篇小说作品集，为读者呈现出法国当时的社会生活画面，具有深刻的思想内涵和社会价值。通过阅读小说，让读者感受其独特的魅力。莫泊桑的短篇小说所描绘的生活面十分广泛，它们共同构成了19世纪下半期法国社会一幅全面的世俗图。在莫泊桑的小说中，当时社会现实中形形色色的现象无不有形象的描绘；社会各阶层的人物都得到鲜明的勾画；法国城乡的风貌人情也都有生动的写照。而在他广泛的取材面上，有三个突出的重点，即普法战争、巴黎的小职员的生活和法国诺曼底地区的城乡风光与轶事。
《鼠疫》发生在北非一座小城奥兰,那是一座平凡而平静的城市.然而鼠疫的到来,打破了这种平静. 四月的一个晚上,里厄医生走出诊所,忽然被一只死老鼠绊了一下,一开始没有在意.几天之后,上万只的老鼠集体死亡,排水道里躺满了死老鼠,一股恐慌的情绪席卷了全城. 紧接着,里厄发现了*个病人,病人出现呕吐、高烧,淋巴结肿胀等症状.他意识到,这可能是一场致死性极强的传染病.然而,市府官员为保权力,刻意隐瞒疫情. 很快,疫情迅速蔓延,政府终于发布了鼠疫警告,城市进入隔离状态.这座城市彻彻底底成为了一座孤岛. 在加缪笔下,面对危难,不同的人物做出了截然不同的选择,但以里厄为首的普通人始终以自己的方式与瘟疫做斗争.
《界限之书》为埃德蒙 雅贝斯代表作之一，共分为四卷，分别为 未被怀疑之颠覆的小书 对话之书 旅程 分享之书 。作为一部介于诗歌、散文、格言警句与哲学随笔之间的跨文体实验作品，本书是雅贝斯的沉思之作，也可看作他的自言自语。在形式上，文本属于断简残编型，思维跳脱、风格特异；在内容上，着眼于对人的存在本质的思索和探询，具有思想深度和哲学洞见。本书记录了雅贝斯对不可言说者的探求，并展现了在此过程中他与自我主体、身份以及写作行为的斗争。
伊丽丝，33岁，像只绝育的猫，又像个手持鸡毛掸子的芭蕾舞演员。迪欧，18岁，梦想，连想都不敢想。让娜，74岁，每天早晨去墓园看他就是她一天中最重要的事。 当偶然的契机将三个人聚集在同一屋檐下时，他们约定：最好不要带人来访；禁止发出噪声；吃饭不必一起 这是三个孤独的人相互碰撞的故事，也是三个孤独的人相互疗愈并收获惊喜的故事。
那一年的夏天特别热，叙述者 我 和希尔wei娅从巴黎的马纳河谷辗转来到南方城市尼斯，栖身于一间散发着霉味的公寓。他们深信在这儿谁也不会找到自己，在这个陌生的城市里将忘却一切，从零开始。希尔wei娅戴着一颗名贵的钻石 南方十字 。他们打算物色买家，将钻石脱手，远走他乡。一对美国人尼尔夫妇钻进了他们的 蜘蛛网 。就在交易即将达成之际，意外发生了 七年之后， 我 又来到尼斯城，在街头邂逅一位当年的故人，沉痛的往事浮上心头。
《相似之书》分为三卷，分别是 相似之书 暗示 荒漠 和 不可磨灭 不能察觉 。书中充满了雅贝斯式的哲学的思考，从语言到文学，从宗教到传统，焦虑与困扰，在作者灵魂的拷问中不断明晰，坚定，从而无所顾忌，无所遵循，无所约束，达到了诗人为实现诗意语言，哲学人生的梦想的努力。
在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥黛翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样，吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们 四处漂泊，居无定所，放d不羁 ，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。 在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的？她有着怎样的故事？她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已*人称 我 的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。
《风格练习》是法国作家雷蒙 格诺著名的作品之一，出版于1947年，1963年由伽利玛出版社再版时作了修改。这本书以九十九种不同的叙述方式，讲述了同一个故事：公共汽车上，有个年轻男子，衣着外貌有些乖张，与人发生争执，但很快就离开原地抢了个空座；之后不久，他又出现在圣拉萨尔火车站，与另一年轻人在一起，两人在讨论外套上衣扣的事情。 1949年，《风格练习》被改编成戏剧，在圣日耳曼德普雷的红玫瑰酒馆上演。1954年被改编成歌曲，在布鲁塞尔的口袋剧场演出。1980年再次被改编成戏剧，在蒙帕纳斯剧院演出，并在法国电视三台播放。二十一世纪以来，新的改编剧目每年都上演，还产生了各种语言的变体和滑稽模仿，在文学杂志和互联网上流传。 这本书已出版三十五种语言版本；其中，意大利语译本由著名作家翁贝托 埃科翻译。
《腋下夹着一本袖珍书的异乡人》是法国诗人、作家、哲学和宗教思想家埃德蒙 雅贝斯 问题之书系列 的第十五卷，也是该系列的后一卷。 雅贝斯在书中提出了两个问题：一是何谓 异乡人 ？二是我们对异乡人负有什么责任？他在作品中回顾了一个 异乡人 的一生（实际上是在回顾他自己的一生），并继续就流亡与荒漠、话语与沉默的主题进行思索和阐释。在这里，他试图解释评论家的发问：一种语言的 异陌性 或一个族群的 排他性 ，是否就是反映我们共同人性边缘本质的属性呢？ 这是一部必不可少之相遇的书，它在我心中留下了深深的印记。某种意义上讲，本书是一位异乡人的肖像，我曾在某天迷失了它的踪迹，然而，尽管本书是虚构的，但它仍有可能是我的肖像，而我却并不知晓。 《腋下夹着一本袖珍书的异乡人》系首次向中国读者推介
世界三大短篇小说巨匠 把温情的面纱撕下来，用短的篇幅写尽了人生百态，让你看到生活的本来面目。这三位短篇小说巨匠，风格迥异，各有千秋，对后世产生了极大影响。 本套书分为：《莫泊桑短篇小说选》《欧 亨利短篇小说选》《契诃夫短篇小说选》三部。莫泊桑继承了福楼拜、巴尔扎克等现实主义大师的写实传统，他的创作深刻地反映了19世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的 小人物 以同情；欧 亨利式结尾，一直被读者称为神转折，他总是用一种出人意料的手法，增强人物的命运的悲剧气氛，或是让人恍然大悟，或是让人扼腕叹息；契诃夫通过一个个可悲、可笑、可怜的人物故事，抒发对丑恶现实的不满和对美好未来的向往。
主人公默尔索生性冷淡，对任何事情都漠不关心，连母亲去世都无动于衷。后来因为失手枪杀了一个阿拉伯人，默尔索被判处死刑，但他仍然毫不在乎，反倒是审讯人员因为他在母亲葬礼上没有流泪而将他硬说成一个冷酷无情、蓄意杀人的魔鬼，根本没有对案件本身进行调查。默尔索一直像个局外人一样对这个世界冷眼旁观，*终在社会的逼迫下走向了毁灭。
1947年，阿尔萨斯少女玛蒂尔德追随摩洛哥丈夫飞往 他者之乡 。在这里，她醒悟：逃离与出走不过是另一个深渊，她永远只是一个外人、一个女人、一个妻子。但即便如此，面对陌生、贫困、暴力与压抑，她终将会一次又一次地重新活下去。 《战争，战争，战争》是龚古尔文学奖得主蕾拉 斯利玛尼全新的传记小说，是其书写家族三代女性真实命运的 他者之乡三部曲 之一。小说以二战后法属摩洛哥急剧变化的社会生活为背景，讲述一个深陷政治身份危机的国家，一个跨种族结合的混血家庭，以及一个筋疲力尽的女人，如何在动荡的世界中找寻着属于自己的位置。
1953年，巴黎七区一座名为巴比伦的小剧场上演了一出没有连贯情节的戏剧，那就是轰动一时的《等待戈多》。它的作者便是侨居法国的爱尔兰荒诞派作家塞缪尔 贝克特。正如他的作品，贝克特性格内向而沉闷，不善交际，但他却有着传奇的一生。 从都柏林三一学院毕业后的他远赴巴黎任教，逐渐融入以乔伊斯为核心的文学圈子。在法国，他曾于午夜巴黎的街头遭袭而命悬一线，也曾因在德占时期参与抵抗运动而受法西斯追捕，流亡外省农村。他在这里收获了爱情，他几经拒稿的作品在出版后轰动一时，他还为先锋派实验电影创作剧本。1969年，贝克特被授予了诺贝尔文学奖。 本书以贝克特本人的视角还原了他生命中后几个月的生活，追溯了他跌宕起伏的一生。住进巴黎一座养老院的贝克特罹患疾病，行动不便，且自知行将就木，不断地追忆着往昔的岁月。与之
《克罗蒂娜走了》是 克罗蒂娜四部曲 的最后一部，以安妮而非克罗蒂娜的视角展开，是整个系列的例外。不起眼的年轻女人安妮，自认敬爱她的丈夫阿兰，完全受他的支配。在阿兰出差之际，害怕独处的安妮决定执行丈夫的安排，包括常与其表妹玛尔特见面，尽量避开克罗蒂娜、雷诺一家。安妮跟随玛尔特去温泉度假村玩，见识了乖张放纵的男男女女，与小黑狗托比重聚。安妮一面给阿兰写信，一面无法抑制地与迷人的克罗蒂娜亲近起来 克罗蒂娜离开了，安妮也有了自己的打算。
露易丝自小左耳失聪，右耳也只能隐约听到一些声音。一直以来，她靠嘴形才能辨认别人的话语。只有光线才能让她 听 懂，让她将词语如珍珠般串起来，构成对话。有时线断了，便产生了误解，荒诞画面进入脑海，化身为奇妙的人物。 然而最近一次医学检查表明，她的听力陡然下降，医生建议植入人工耳蜗。对于露易丝来说，这是个两难的选择。治疗不可逆，她微弱的天然听觉将从此消失，只余合成的声音。但更重要的是，她还将失去那自出生以来便仅为她所独有的世界。那是一个饱含诗意又遍布阴影的奇异世界。时间不断过去，露易丝必须做出决定 本书以轻柔、幽默的笔调就语言的缺陷和想象的力量进行了一番探索，又将对静默的恐惧演绎到了极致。
一对父子以书为媒，深入亚马孙河流域的若干个国家，踏访文化遗迹，寻找探险家乐园，历史与往事的神秘面纱被一点点地揭开：淘金、匪患、橡胶之争、地方革命、名人隐居、亡命他乡 一个个熟悉的名字出现在我们面前：蒙田、凡尔纳、达尔文、洪堡、拉孔达明、列维-斯特劳斯、茨威格、福克纳、玻利瓦尔、赫尔佐格 这是一个旅途故事，也是一次雨林探险，更是一场历史与文学之游。
