《菊英的出嫁 乡土文学 流派小说》是《百年乡愁：中国乡土小说经典大系》的第3卷。本卷主要选取了以王鲁彦、彭家煌、蹇先艾、台静农等著名的乡土小说家的乡土流派小说大作，如《菊英的出嫁》《蚯蚓们》《赌徒吉顺》等。作者们笔下不仅有众多人物的痛苦生活与不幸遭际，也有地方乡土忠实的记录和典型的反映。
这是一部纪实文学，全景式记录了中和农信的前世今生，倾情描述中和农信为服务农村最后一百米所做的各种努力和尝试。本书从一个侧面反映了中和农信在脱贫攻坚、全面乡村振兴过程中，服务 三农 的情怀和担当。 本书很好诠释了中和农信是一家值得尊敬的支农惠农公司。自1996年成立起，中和农信坚持服务农村弱势群体近30多年，始终想农民之所想、急农民之所急，把 根 扎在了农村 最后一百米 ，把心贴在了农民心上。 书中讲的故事，多是中和农信近30年支农惠农走过的风雨历程和日新月异发生的巨变，以及贫困地区农民与贫困作斗争的故事。这些追梦故事，普通而不简单，能够激励人；真实鲜活的人物，带着泥土的芬芳，透着普通人追梦的坚韧和喜悦，令人心生敬意。
《凤凰琴 当代两湖乡土小说》是《百年乡愁：中国乡土小说经典大系》的第15卷。在两湖当代文学史上，活跃着一批以地域文化书写为志业的作家。本卷收录了彭见明、陈应松、韩少功、古华、池莉、刘醒龙、叶蔚林、何立伟的作品11篇，其中既有汨罗乡村风情，又有两湖东部革命历史、湘南风俗，还有长沙的日常生活、武汉的烟火人间，等等，充分反映了长江中下游平原文化。
《黑骏马 当代西北乡土小说》是《百年乡愁：中国乡土小说经典大系》的第13卷。本卷选取吕新、李锐、葛水平、杨遥、石舒清、郭文斌、玛拉沁夫、张承志8位作家共12篇代表性文章，从三晋山村乡野，到内蒙辽阔草原，从农民生活生存，到传统节日民俗，每一件叙事背后，都是民间深厚文化积淀的爆发，都沾染着作家特有的文化印记。
《不能走那条路 十七年 乡土小说（1949 1966）》是《百年乡愁：中国乡土小说经典大系》的第10卷。 十七年 乡土小说是指新中国成立初期到 文革 前夕（1949 1966）这段时期的作品。本卷收录了李准、柳青、王汶石、郭澄清、刘澍德、谷峪、周立波、欧阳山、康濯等作家的小说，如《不能走那条路》《狠透铁》《春种秋收》等。这个时期的乡土小说大多是作家们扎根乡村的创作，同时政治气息和本土文化气息十分浓厚。
《诺贝尔文学奖作品典藏书系：有产业的人（高尔斯华绥卷）》是高尔斯华绥的经典作品。书中所描写的福尔赛世家正处于由兴盛到衰落的转折时期。福尔赛一家是金融家、交易所经纪人、拥有房地产或者股票的资产阶级，他们对立身处世、待人接物，对衣食住行、家庭关系，对殖民地、不列颠帝国等都形成了本质上相同的看法，这就是书中所讲的“福尔赛精神”，它的主要特征是“紧抓住财产不放，不管是老婆，还是房子，还是金钱，还是名誉”。小说对资产者作了犀利的讽刺，是最能体现高尔斯华绥进步思想和艺术手法的现实主义杰作。
《朝我的心脏开枪》是一部让人感动的幽默故事，讲述了两名青年男子企图飞越疯人院的《奋斗历程》。这部作品告诉处于人生最热烈的20多岁的人们不要躲藏也不要逃避，光明正大地敞开胸膛面对世界这个枪口。这是一部致给当代这些热血青春的献词，书中用隐喻了我们虽然不断挑战存，但却仍然不变的日常生活，同时，书中也对人生做出了真挚的提问。这部作品素材面广泛，结构紧凑，时时透出黑色幽默，给人留下了深刻的印象。平实不内敛的语言反而使人能够通过活跃的行动描写感受到事物的心理。
《古街》以民国时代为背景，以百年为琉璃厂为舞台，摹写了一群古玩商人的颠沛际遇，苦辣人生。随着清王室的崩溃，本来由贵族集团独霸的珍贵文物流入民间，造成北京琉璃厂古玩市场的畸形繁荣；同时，造就了一批独具慧眼的古玩商人，使古玩业行业成为旧京特有的文化景观和传统文化的精英。故事从一颗假人头开始，情节离奇，悬念迭出，环环相扣，妙趣横生。三个古玩商人性情迥异、追求不同、命运悬殊。犹如三重奏一般的相互比照、相互衬托，相得益彰。小说通过描述旧京风俗人情，演绎鲜为人知的故事，透视出历史的惨烈、文化的醇厚和人性的复杂。小说沉郁儒雅，深奥博大。
《安家》由右耳编著。《安家》简介：姚麦子和汤达是大学就开始的恋人，两人同在上海工作，梦想是能脱离不断租房搬家的生活，结婚并且在上海买房安一个属于自己的小家。然而两人在疲劳如拉练的看房生涯中产生了很多矛盾，姚麦子很执着，但汤达却变得懒惰，开始撒谎而逃避看房。姚麦子因为拼命看房，连工作都懈怠，导致和上司闹翻并被迫辞职，生活陷入了低谷。与此同时，姚麦子通过同事宁宁，结识了上海人沈涛，沈涛是个公务员，工作稳定有前途，家庭条件也很好。沈涛对姚麦子一见钟情，并且给予了姚麦子很多生活和工作上的帮助，包括姚麦子妈妈在内，母女两人都对沈涛有了一些好感，但尽管姚麦子觉得沈涛是很好很理想的结婚对象，而和汤达总是会有摩擦，但她认识到自己爱的始终是汤达，只有汤达才能让她心安，而心安的地方才有家。沈涛
本书是南非作家J.M.库切的代表性作品之一。在小说中，作者有意隐去了时代和地域背景，但却仍以一种寓言的方式，显示了库切自己对当代生活的真切把握。作者试图从根源上寻找文明的痼疾，而这都展现在他对南非生活，政治以及种种离奇事件的悲怜的关注之下，当代文明在面对“野蛮人”时其浅薄的道德感和残酷的理性主义暴露了当代人人性中真正的弱点，揭示了当代文明的失败。
匈奴，一个崇拜狼的草原游牧民族，曾经游荡在西北坦荡的土地上。他们像狼一样地野性，勇猛剽悍，骁勇善战；他们从草原上崛起，他们与强大的秦汉对抗，称雄数百年；他们以铁骑征服了广大土地，他们的牛羊吃草到哪里，哪里就是他们的疆域……但这个人类历史上悍的、震撼了东西方世界的马背民族，却在自己最为辉煌的时候，没有留下任何文字，神秘地从历史舞台上突然消失了……《最后一个匈奴》是一部高原史诗，再现了陕北这块匈奴曾留下深深足迹的特殊地域的世纪史。作者力图为匈奴民族的历史轨迹寻找到一点蛛丝马迹……作品为我们展现了三个家族的两代人波澜壮阔的人生传奇。
中风半年的马耳朵沟小学校的马大志老师去世了，他的坟墓就修在其父马志远的坟前——父子两代人如同生前一样，守护着他们奉献了毕生心血的小学校……这是一部以20世纪60年代至80年代辽西农村为背景，以两代父子民办教师生活为主线的长篇小说。小说弥散着浓烈的乡土芬芳。辽西的自然风光，辽西的农民形象，辽西的农村话语，极为丰富。也许作者李铭受“东北二人转”民间艺术的影响甚深，也许作者生活的地方——马耳朵沟多在时代的变迁中仍顽强地保留了自己的淳厚，作者在黑土地的滋养下，耗尽心力，为这部小说倾注了巨大的才情。生动的描写，诙谐的语言，视觉效应极其强烈的场面架构，使阅读本身变得酣畅淋漓。40年间，冬去春来，学生换了一茬又一茬，乡村小学校也几次易名，父子两人对学校的感情却始终如一。尽管有着民办教师的名份，但老
该书为熊召政早期中短篇小说创作的结集，共收录作者8个短篇，5个中篇。大多以农村生活题材为主，反映了改革开放时期农村新风貌及农村传统观念思想在新的历史时期的嬗变，有浓厚的乡土气息，同时也可以从中窥见熊召政驾驭文字语言的娴熟功底。郑天冬站立在山冈垴上，潮生沉滞的晨雾在他身边缓慢流动，被他的喊声惊醒的山雀子，发出梦呓一样的啼叫。西北风变成一道可以看见的乳白色的气流，从山垭口奔腾而去。冻云下的树林，幻着深灰色，里面时不时传出嘎扎嘎扎的响声，也许是野兽走动。郑天冬忽然感到了孤单，他呆望着山下，想着熟悉的垮子，对于女人的渴望出乎意料地在他内心中掀起了风暴，他几乎是绝望地发出乞求声：“引凤啊引凤，你折磨了我二十年，还要折磨我几多时呢？”
本书以主人公周雨言生活中的几次重大的爱情事件为主线，能过其苦难生存境遇中的心理现实，揭示了那个特定的年代里人们所经历的物质贫困与精神贫困，塑造了一批感人至深、凄美风流的女性形象。作品不仅写性，而且以性的扭曲来揭露“沉默年代”里对人性的扭曲、对人灵魂与尊严的践踏。
主人公是一名毒贩，在来往于东京、巴黎与纽约的过程中，他结识了一个生活在纽约的日本流浪汉和东京、巴黎的两个日本女孩。主人公在与他们的交往中彼此互相探求着快乐的极限和自我意识。这是一部以国际都市为舞台，描写追求人间极乐的长篇小说。
爱德华·布鲁姆是个喜欢大吹大擂的老头，他常常夸大自己的经历给别人听。尽管邻居都对布鲁姆敬佩不已，但他的儿子威尔却对此不以为然。直到布鲁姆去世以后，威尔才发现自己对父亲了解太少，于是他以父亲生前讲述的经历虚构了父亲真实处境的四种可能……《大鱼老爸》改编自丹尼尔·华莱士的小说，一度有消息称斯皮尔伯格有意指导此片，而最终的导演人选则由《剪刀手爱德华》、《人猿星球》等片的蒂姆·波顿担当。《大鱼老爸》的幻想题材十分适合天马行空的蒂姆·波顿，影片无论在造型还是整体美术风格上都体现出这位鬼才的匠心所在。扮演青年和老年时期布鲁姆的两位演员，伊万·麦克格雷和阿伯特·芬尼是英国两代银幕偶像，他们的合作十分值得期待。
