老舍所著《茶馆》故事全部发生在北京城一个茶馆里，茶馆里人来人往，会聚了各色人物、三教九流，一个大茶馆就是一个小社会。老舍先生抓住了这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度、六七十个主次人物形象高度浓缩在茶
本书收录了在中国的文学、军事、政治等多个领域上卓有成就的历史人物故事，由古至今，泱泱华夏的千年文明是由各领域的杰出人物代代建设而成，有甘为肱骨的治世能臣，有一片丹心的英雄名将，有笔耕不辍的文学大师，还有崇尚实践的科学大家……孩子能够在阅读的过程中，感受先贤的智慧和担当，传承中华历代 人物的气节。
该书包含流传下来的许多经典童话故事，口口相传，深入人心。其中蕴含的哲理经过了时间的考验，受到人们的普遍认可。该稿件将这些故事整合改写，配有精美插图，方便孩子阅读和理解。同时该稿件加注拼音，在阅读故事中可以锻炼拼音和自主阅读能力。童话故事情节有趣，人物鲜明，可以让孩子在欢声笑语中学习知识，在故事中掌握人生哲理。
《月光下的肚肚狼》讲述了乞丐肚肚狼变身王子的离奇经历。一开始，肚肚狼变王子只能持续几分钟。只有他变王子的时间持续24小时，才能成为一位真正的王子。为了实现这一美好愿望，肚肚狼的“军师”兼“经纪人”仓鼠玉碎先生想了很多办法均获失败…… 终依靠自己帮助朋友的那些善良举动，肚肚狼获得了成功。文字语言简洁明快，引人入胜；情节生动，富有童趣，作者营造了一个声色俱佳的童话世界，让人既能感受到一个个美妙的童话场景，也能享受到一道道丰盛的精神大餐。
传统童谣历史悠久，不仅朗朗上口，而且有趣、好玩。本书选择了我国经久不衰的童谣中 有代表性的几种形式，又从每种形式中精选了几首有代表性的、流传广泛的童谣呈现给小读者。这些童谣既有文学价值和审美价值，又符合孩子的年龄特征，深入浅出，不幼稚，不做作。每首童谣后面还有帮助孩子理解和思考的小栏目。本书不仅适宜诵读，培养语感，而且能引导孩子自主创作，从而提升语文素养和写作水平。
本书根据央视热播动画片《百变校巴》精心改编，故事性、趣味性俱佳。 聚焦科普、交通、健康、环保等认知主题，培养科学的思维理念。引导幼儿在分享、竞争、合作中学会处理社会情绪，启迪幼儿心智成长。
《一园青菜成了精》精选了100多首我国传统童谣和现代童谣，多个篇目出自名家之手，内容上从动物、自然、生活、童趣等方面进行分类，给孩子提供成长过程中 的语言与艺术启蒙。书中的童谣不仅读起来朗朗上口，语言稚气真诚，而且还蕴含了丰富的自然知识、生活规律和人文常识，书后还附带与童谣相关的小栏目，有助于提升孩子的理解和思考能力。
《琥珀》和《恋爱的犀牛》是近年来倍受瞩目的编剧廖一梅最重要的两部戏剧作品。两剧由先锋戏剧导演孟京辉执导搬上舞台，皆是中国剧坛的话题之作。《琥珀》2005年3月在香港艺术节首演，后在各地巡回，被称为亚洲剧坛的旗帜性作品。《恋爱的犀牛》1999年首演，长演不衰，是的小剧场戏剧之一，被视为小剧场史上的奇迹。《琥珀》的剧本是首次出版。
本书是包蕾的童话作品集，收录了《猪八戒吃西瓜》《三个和尚》等名篇。这些童话大多情节诙谐、曲折，生动有趣，读来有捧腹之感，也能颇受教益。其中《猪八戒吃西瓜》讲述的是取经路上，八戒因为贪吃独吞了一个大西瓜，被大师兄悟空教训的故事。《小兔子“我知道”》讲述自诩什么都知道的小兔子一次次因为自己的“知道”而遭遇危险，终于意识到自己的问题的故事，告诉孩子要谦虚好学。
《没有脚的朋友》是儿童文学作家葛翠琳的一部童话作品集。作家在耄耋之年为小朋友们的倾心创作。她善于以小见大，在一篇篇小童话中，赋予了深刻的生活哲学。故事情节婉转悠长，耐人寻味，折射着生活的影子，可以让孩子在阅读过程中获得智慧的启迪。作者的眼光关注着儿童的精神世界，用童话的表现手法，积极地引导他们朝向快乐、自信、阳光的方向去发展。希望小读者在读了这部作品后，收获阅读的快乐之余，能从一篇篇兴趣盎然的小童话中，汲取到阳光的力量，积极乐观成长。
本书是高洪波的儿童诗歌集，收录了《我喜欢你，狐狸》《懒的辩护》等作品，于幽默生动的文字中尤见真知灼见。高洪波的儿童诗想象力丰富，语言幽默，风格轻快，用口语化、简单易懂的文字，将大自然中的动植物描绘得可爱活泼，将生活中经常接触的人事物生动地展现了出来，让孩子在阅读中学会热爱自然和生活，学会细致观察生活中的真善美。
《戏剧表演艺术》在总结目前艺术院校表演专业教学经验，研究我国戏剧表演创作实践，吸收国外表演教学可资借鉴的观念的基础上，系统地阐述表演专业方面的基础知识和表演艺术创作的基本方法。 《戏剧表演艺术》编排了大量的练习，使表演教学在思想、生活、技巧三方面有机地结合在一起，并且注重生活观察、创作素质与创作方法的联系，方便学生系统、科学地学习，同时也方便老师的教学，具有较强的实践性和指导意义。 《戏剧表演艺术》可供高等艺术院校本、专科表演专业和同等学力使用，也可供表演艺术爱好者自学使用。
《牡丹亭》是传奇，《西厢记》是杂剧，但都是戏曲，也就是今天的戏剧剧本。为了使读者在欣赏戏曲故事中为主人公的命运而牵动心弦，为男女主人公有情人终成眷属的幸福而慨叹的同时，对戏曲知识有所了解，我们此次做了以下工作： 我们把唱词用黑体大字来表示，人物的宾白用小字来表示，把作者为人物所设定的舞台动作和念宾白的人物角色用小字表示，并括在方括号内，从视觉上使读者一目了然。 由于两部戏曲都是由古代文人创作，人物的唱词和宾白中都包含很多典故，甚至一句唱词就包含几个典故，并且两部戏曲都是以诗行韵白为主体，所以我们在每出或每折作品后面都进行了详尽地注释来帮助读者理解其中词语的含义和典故的由来，并且还对生僻字、古今异音字标示注音，为读者扫清阅读障碍。 此外，还为本书配有三十幅与之相匹配的精美
本书收入了英国作家莎士比亚八部作品有，《一见钟情》、《月夜相会》、《秘密婚礼》、《葬礼取代婚礼》等。
《江苏法治文化丛书：法治文艺剧本》介绍了法治文化担负着对全社会和广大人民群众独特的教化、启迪、规范、引导功能。五年来，依托深厚的文化底蕴，江苏积极探索具有地方特色的法治文化发展之路，大力促进法治文化与机关文化、企业文化、校园文化、社区文化、乡村文化等有机融合，建成了一批主题鲜明、创意新颖、功能较全的法治文化阵地。
在莎士比亚去世400年后，他的作品流传之广、影响之深是所有其他经典作家中无人可比的。他创造的英语词汇、经典名言，改写整个世界文学史的同时，也影响了数个世代的亿万读者。 n《暴风雨》被认为是莎士比亚最后一部独自完成的戏剧,具备悲喜剧的特征，因此被归类为“传奇剧”。剧情讲述的是米兰公爵普洛斯彼罗由于闭门读书不理国事而被弟弟篡权，和襁褓中的女儿一起被放逐海上。因得到好心大臣贡柴罗的帮助，他们侥幸存活，流落到一座荒岛。普洛斯彼罗依靠书中学得的强大魔法，解救了岛上受苦的精灵，并借助精灵的力量呼风唤雨，引仇人前来，令他们悔悟、认错。最后，普洛斯彼罗以博大的胸怀宽恕了仇敌，还为女儿找到了意中人，大家离开海岛回归米兰。
本书根据中、小学生好奇心较强的特点，不仅向同学们介绍了用曰常生活用品表演的各种奇趣魔术，还将魔术的表演、技巧、道具制作与中、小学生的数、理、化知识融于一体，把单调的书本知识用各种魔术的方法表现出来，使同学们在变化莫测的表演中掌握、消化课堂知识，激发同学们学习课本知识的积极性。 本书具有较强的知识性，科学性，趣味性与实用性，既可作为同学们的课余读物，又可作为广大魔术爱好者，学校，少年宫以及图书馆收藏之用。欢迎同学们自己设计和创造出更多的校园魔术。
本书内容： 吕：没办法，有人爱干净？ 尹：又怎么了？ 尹：都过来，今天是我生日，大姐请客。 尹：谁来的信啊？ 吕：同学。 尹：让我看看1 吕：不给嘛 —— 尹：哪儿那么神秘啊 杨：真的吗？ 尹：丽丽，这回你就是因为没上选修课，少了几分，没关系的。……
活没活好并没有一个外在标准，而只能由自己来认定它是否“有意义”。生命迟早会向人索要意义，当那到来，你会怎样回答生命的考问？ 生命分为两种，一种是有限的身在，一种是无限的行魂。我们又该为自己短暂的一生寻求什么样的意义呢？ 《自由的夜行》这本书收录了史铁生先生散文30篇，它不仅是一本书，还是一份礼物，是孤独者的良药，亦是彷徨者的信心。 命运并不受贿，唯信心者能受其恩典。而信心，既不需要事先的许诺，也就不必有事后的恭维，它的恩惠唯在渡涉苦难的时候可以领受。
生命始于夏，作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重罪孽。 n 从1929年开始酝酿人物、构思剧本，到1933年完成，次年发表。前后用了五年时间。虽然它是曹禺的话剧，但一炮打响，震动文坛，成为现代文学的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。
《中国文学经典书库》除却主体的作品部分，还另有五种既断代又互为联续衔接的《中国文学史》，虽然各自具载相对读立性，但整合总观之，则成为从先秦直及现代的通史。考虑到前面主体部分既有的“导论”、“品鉴”及此书中的《中国文学流变概说》，已经构成的效错呼应的网式框架所涉及过的内容，为了避免重复，同时也便于改变、拓展视野，故这部文学通史则侧重于对那个特定时代背景上整体文学面貌的宏观把握，注重描述其行进过程中产生的艺术流派及创作风格、文学思潮、重大现象等，尽可能地弱化一般作家作品的具体剖析。当然，在总则方面遵循这种撰写精神的基础上，各断代文学史也有各自的特点，方式方法并不求整齐划之一。
《红楼梦》里始终有对“理性”与“感性”的平衡理想化成分，这也是很多人的困扰，它关乎于我们对一切的选择的标准，而生命也不过就是一个个选择的过程。我之前一直都想象不出在真实的生活里感性的诗与理性的真如何能兼美。直到陈导用她的态度给我一个具象的答案，没错，她业已是一个兼美到游刃有余的人。 人生中有“榜样”是很幸福的事。至今都还记得次见到陈导妈妈的情景，那天她说“艺术要为人类的灵魂负责”。这句短短的11个字里面就包括着我特别看重的三个词：“艺术”“灵魂”以及“负责”。我向来都尊重那些愿意关注也有能力关注“问题”的人。而之于个人的创作生涯，有天她曾经不经意地宣讲到“当一个写作者不再把目光只停留在自己的生活与情感，而是着眼于身外的世界并投以真实的关注时，他/她的作品才真的具有意义”。
