本书详细介绍了杰出的画家、书法家、诗人顾飞一生的创作和生平。本书图文并茂，收入其解放前赴德国柏林和在上海举办十四次画展的重要画作，并附有生平创作经历和对其艺术人生的叙述，具有很强的可读性。

予生于民国十二年癸亥除夕前一日（十二月二十九日，今年已八十又三。公历已入一九二四年二月三日》，属猪：以旧历算予。 予祖居江苏无锡北乡之前洲镇冯巷，世业农。曾祖父柜香公为国学生，未仕。祖父名湘瀛，予未及见。至予父时，家已贫困，饔飧不继，时有日不得一餐者』子祖母、母亲每常向灶而泣也。每年秋荒断粮，日以南瓜养命，此予书斋曰『瓜饭楼」之由也。子上有两兄一姐，两兄皆小学后去锡沪学徒，予姐名素琴至二十二岁未嫁而病卒。 父名祖懋，字畏三，母顾氏。予父读书甚少，仅通信札，而喜书画，善吹笙，善养蟋蟀，不事耕稼，嗜鸦片，遂至家产荡尽。予幼时家中惟有祖母一、父亲、母亲、姐及予共五人，孤寒无依，常在饥饿之中。日寇侵华，两兄皆失业归来，益增困窘。全由母亲操持家计，母亲常为甑中无米半夜而泣，此予

本书主要介绍了如何在零△口这些图形上，加入一些简单的元素，让它成为你自己的手绘插画吧。

在我国的湖南和江西之南有五岭━━大庚岭、骑田岭、越城岭、都宠岭、萌青岭。在五岭南的地区有广东省和广西大部及云南部分、越南北部等，唐贞观年间被称之为岭南道。后来，岭南又成为广东省的专称，后被称为岭表、岭外。因为离中原较远，又隔五岭，其文化虽源於中原，但也有异於中原。在古代，尤其是在明以前，岭南文化是远远落後於中原文化、齐鲁文化和吴越文化的。 本书不仅收录了“岭南画派”的画家作品，也收录了其外延画家的作品，以及影响过“岭南画派”和受“岭南画派”影响的画家之作品，实际上是一本研究广东画家及其有关画家作品的资料集。有些画家并不属于“岭南画派”，如徐悲鸿等，但他们和“岭南派”的画家有过密切的往还，或在岭南活动过，绘画和绘画主张有过互相影响的阶段，为了全面研究“岭南画派”，也就一并收

刘宗汉的作品，因而体现出源于久远文化精神的文脉，他笔下的山水漾溢着诗意的自然之气；他的作品结构宏大，气势浑然，体现为一种蔚为壮观的现代山水画图景，以及大气雄伟风格的成熟；在依然是山高水长的绘画表现中，画家基本以全景的方式，把最动人心魄之处，摄入画面，在删繁就简、主观把握、情感注入、手法处理中，去造就一种恢宏壮观的寺境界，一扫山水画传统的“一角”、“半边”与萧疏、荒寒的残山剩水之境。这是刘宗汉作品最为突出的品质，他用作品奏响了时代精神的“强音”，为古老的中国画转型作出了巨大的努力，他也因此收获了成熟的艺术硕果。 在外部的审美形态与内部的结构元素的两相结合中，刘宗汉建立了自己独特的山水画文本。它们平实、朴素、自然、动人，在传达现代审美气息中营造了深厚的文化内涵，在特定审美形态

进入新的世纪后，版画教学随之进入新的历史时期，从教学模式到教学方法正酝酿着一场深刻的变革。中央美术学院版画系编写《版画技法》（上、下），就是这样两本反映这种变革趋向的版画教材。 本书以版画技法发展为线索，介绍了传统版画、木版画、铜版画的发展历史和制作技法。为了方便教学，本书采用了图文并茂的编排形式。特别是技法部分，更是配备了从制作准备到作品完成的全程图片，这样就使得初学版画的学生翻到书中任何一种技法，都能按图索骥地完成学习。

《黄骏》是黄骏先生多年来的中国水墨人物画作品的合集，辅以两万余字前言后记及作品解读。其作品以人物画为主，尺幅较大，水墨淋漓，自由酣畅，是中国现代人物画尤其是“浙派”人物画的新发展，其向西方现代艺术中寻求绘画元素，显示的是极强的现代感。是当代画家不囿现状，努力突破的图像再现。其作品具有较强的探索性和前卫性，充满了锐意创新，寻找自我精神家园的勇气和智慧。同时，其作品有着强烈的现实主义表现手法，是纵多艺术学习者的范本。