中华传统文化源远流长，竹编文化博大精深。竹，虚心有节，正直挺拔，宁折不弯，霜雪不凋，自古以来就是文人墨客咏吟抒怀的对象。湘西竹编工艺历史悠久，早在战国时期，酉水流域的陶器残片中就有篾纹饰器，在王村汉代古墓中就出土有蔑箱残片。元、明、清时期，湘西人居茅屋，四周以竹编为墙。喜用竹器，南此可见，湘西的竹编是从原始性的“握搓”(围猎)开始的。竹子易弯易折又能打结，是围栅栏的好材料，人们利用竹子的性能，编织各种H用品和农用品，如竹凳、竹床、竹筛、竹背篓、竹斗笠、竹篮、簸箕、土箕、箩筐等。其中竹背篓最常见，湘西人“载物皆以篾为笼，贮而负于背。篓有耳，以臂贯之，伛偻而行，名日背篓”。从古至今，湘西竹编制品为人们所广泛使用。在历史的发展长河中，实用的竹器和技艺精湛的竹编制品，造就了独具内涵与品
本书通过对中国传统手工艺术活态传承现状的分析，明确了目前活态传承机制存在的问题，廓清了从“非遗”保护视角对中国传统手工艺术及其活态传承的认识。通过辨析各组成要素对传承系统运行的影响，明晰了系统良性运行的关键，阐明从业者素质和产品质量作为一个作用系整体是各要素产生作用的焦点，据此提出构建有效活态传承机制的策略。本书适合艺术类院校师生及相关研究者使用。
我国的土雕艺术,是伴随人类原始艺术萌发、派生而来的。其历史悠久，种类丰盛繁赜，形态绮丽多姿，内涵广泛深厚，地域风格浓郁突出，是我国文物艺术领域和民间工艺美术领域重要的研究对象，也是文物艺术和工艺美术中的重要组成部分。近年来，随着人们对民间艺术认识逐步加深，民间木雕艺术也越来越受到重视：大量来自民间的古代木雕艺术品，除被国家文博机构征集馆藏外，也越来越受到艺术院校的青睐，其造型艺术亦成为研究的对象；在方兴未区瓣收藏热中，收藏爱好者是将古代木雕艺术品登堂入室，成为店场馆所、新居装饰的时尚追求。与此同时，许多国外的文化机构和文物商贩，对中国古代民间木雕艺术品也非常“关注”，千方百计收购或贩运。因此，加深了解、加快加以保护我国古代民间木雕艺术品的问题，已成为近在眉睫和不容忽视的事实。
本书汇集了历次在全国省市级的美术大赛中获奖的佳作和近年来创作的作品。其作品都以夸张的手法、新颖的构思、质朴的形象、饱满的构图、明快的色彩，具有江南地区特有的社会风俗情趣和浓厚的生活气息，反映了劳动人民朴素的思想情感，歌颂了农民自己的新生活，抒发了他们美好的理想，已成为广大中外观众所喜闻乐见的一种现代民间绘画艺术。
本书是有关中国传统的音乐研究心得的结集，重点在南方各族民歌音乐及基本原理方面。全书内容丰富，颇有新意。述及采风经验、报告奇异的民族音乐风情和初萌的研究思路；论及苗歌音乐之特质与风格模式，指出婚俗是保存苗歌特质的最后堡垒，显露了音乐文化学的研究思路；以体系的划分梳理南方诸族音乐的特色，俾能宏观简明把握其整体特征；涉及楚声遗存的现象和特征，从活的音乐中理解楚声神韵；论及中国民歌音调的深层结构，提出“核腔”概念及分析法，动态地认识民歌旋律的本质及生成原理。此外尚有长江音乐、数列音乐、道教音乐、印度音乐、中日音乐等专题论述。全书先实践，后理论，由浅入深，由点到面的编排，反映了一个执着于中国音乐研究的学者的步骤。
《普通高等教育“十一五”规划教材：中国彩塑艺术》从历史角度系统地论述了中国彩塑艺术的起源、形成和发展，结合大量图片分析了不同朝代彩塑作品的特点和风格，从理论上论述了传统彩塑的造型观念、塑造方法，对彩塑艺术中的气韵、法度、形神、象意等辩证关系进行了归纳总结。 书中还结合教学实践，对彩塑的制作工艺做出了详尽的阐述，展示了中国彩塑艺术课程在教学中取得的成果，为继承传统文化艺术、丰富雕塑教学内容、推动雕塑多元化发展做出了有益的努力。 《普通高等教育“十一五”规划教材：中国彩塑艺术》对艺术院校学生学习中国彩塑艺术有的指导作用。
盖叫天先生生于1888年，是我国京剧一代武生泰斗。他八岁学戏，十岁登台，在长达六十年艺术生涯中，塑造并留下了许多脍炙人口的舞台形象和十分珍贵的艺术经验。“英名盖世三岔口，杰作惊天十字坡”，其艺术宝藏之丰厚，尤其是对于武生行的研究和心得，无论对于京剧表演还是京剧研究而言，都是不可或缺的宝贵资料。《菊壇名家丛书：盖叫天谈艺录》不仅将盖老对京剧艺术的一些独到见解整理汇编，更配上多幅难得一见的历史照片，对于传承与研究盖派艺术有着不可忽略的作用；同时，对弘扬作为世界文化遗产的京剧艺术，也是一项极有价值和意义的工作。
月份牌年画是20世纪70年代以前产于上海，风行全国城乡的一种商业绘画，因画面附有年月历表而得名。中国民间素有过年时张贴年画以祈佑福的习俗，附印二十四节气历表以便利人们生产、生活的木版年画通常会在老百姓家里一年一换。正是这种持久的视觉样式，为商品的推广提供了无与伦比的宣传机会，在一个相当长的时间段里，月份牌年画是随商品免费赠送的。 与传统木版年画相比，月份牌年画通常有三个特点：一、配有中西对照历表，这是后者对前者的保留与发展；二、令人愉悦的审美功能，这是后者对前者的，采用新式石印或胶印技术，丰满逼真的彩图总是比单线平涂的版画更为生动感人；三、商品广告，这是后者对前者的补充，也是它生存的动力与依据。随着商品经济在全国范围的渗透，月份牌年画也在大江南北迅速普及，约在20年代以后取得年画
