本集所刊，主要是我2006年以来革命历史题材油画的新作：组画《转折》和《在太行山上》。作为过程展示，也收录了我在20世纪70年代至90年代的主要历史画作品。 我以长征题材为主的历史画创作分为三个时期： 第一阶段：1975年一1982年，即“文革”后期至改革开放初期。 主要作品：《而今迈步从头越》1975年-1976年； 《革命理想高于天》1975年-1976年； 《长征之路》1980年； 《铁流》1982年。 前两幅是在对长征的仰慕热情和当时政治敏感情况下所作，后两幅处在探索之中，因不甚满意，没有继续。 第二阶段：1994年-2000年。 主要作品：《遵义会议》1994年-1997年； 1997年一2000年应各地博物馆之邀，创作了以下七幅历史画： 《决战千里》1997年，平津战役纪念馆； 《千里一线》1997年，总后勤纪念馆； 《周恩来、邓颖超在草地》1997年
落成于1985年的国立巴黎毕加索博物馆拥有世界上重要的巴勃罗·毕加索（1881-1973）作品的收藏。不论从质量、规模，还是从其所代表艺术领域的多样性来看，国立巴黎毕加索博物馆都是世界上能够囊括毕加索所有类型和时期作品，包括绘画、雕塑、雕版和素描的公共收藏。大量草图、习作、速写、素描本、不同阶段的版画、照片、图册、影片和资料，让我们得以再现这位艺术家的创作历程。。
内容简介
《隐逸山水间：中国山水画源流探究》主要内容包括：黠痴倜傥顾恺之、三澄怀观道宗少文、 云栖蓝田王摩诘、 搜妙图真隐洪谷、秋气嶙岣言宋画、逸兴丘壑写古意、寓理帅气见意趣、一超如来董玄宰、 遁入空门四高僧等。
大卫？霍克尼说，要转述所见，专享的办法是用图画。然而一切图画制作者都面临一个共同难题：如何将三维的人、物和场所压缩到二维平面上？对这个难题有各式图画作为解答，这些图画常常被归入“绘画”“摄影”或“电影”等鸽子笼里，而另一种思路是用时间和风格对其分类：中世纪、文艺复兴或者巴洛克。可是霍克尼提出，不论制作工具是画笔、相机抑或电脑程序，不论所处位置是在洞穴石壁上还是电脑屏幕上，它们首先都是图画。为了理解人类如何观看周遭世界，进而理解人类自身，我们需要一部图画史。这就是《图画史（从洞穴石壁到电脑屏幕）》一书。 凭借大半生从事绘画、素描及使用相机制像所掌握的知识、所具备的热情，霍克尼与艺术评论家马丁？盖福德合作，共同探索人类在历目前如何制作图画以及为什么要制作图画。平面上的笔痕为什
《傅抱石绘画发展历程：大匠踪迹》收录了傅抱石绘画作品及其发展历程， 吸纳传统期16幅﹙1922～1937﹚，激情勃发期30幅﹙1938～1949﹚，持续发展期35幅﹙1949～1965﹚。《傅抱石绘画发展历程：大匠踪迹》集中介绍了傅抱石先生具有独特个人魅力的绘画作品，让更多的人感受到傅抱石先生的绘画感染力。通过《傅抱石绘画发展历程：大匠踪迹》人们可以更好的了解傅抱石先生的经典作品，为绘画爱好者提供了一个很好的学习，欣赏的范本。
本集所刊，主要是我2006年以来革命历史题材油画的新作：组画《转折》和《在太行山上》。作为过程展示，也收录了我在20世纪70年代至90年代的主要历史画作品。 我以长征题材为主的历史画创作分为三个时期： 第一阶段：1975年一1982年，即“文革”后期至改革开放初期。 主要作品：《而今迈步从头越》1975年-1976年； 《革命理想高于天》1975年-1976年； 《长征之路》1980年； 《铁流》1982年。 前两幅是在对长征的仰慕热情和当时政治敏感情况下所作，后两幅处在探索之中，因不甚满意，没有继续。 第二阶段：1994年-2000年。 主要作品：《遵义会议》1994年-1997年； 1997年一2000年应各地博物馆之邀，创作了以下七幅历史画： 《决战千里》1997年，平津战役纪念馆； 《千里一线》1997年，总后勤纪念馆； 《周恩来、邓颖超在草地》1997年
《中国绘画史图鉴》以简明扼要的文字串连中国绘画史脉络，以几百幅高清图版，系统完整地展示和阐述历代名家名作及风格流派，为读者提供一种富有视觉美感的轻松阅读。张志民主编的《中国绘画史图鉴(山水卷1)》为山水篇册，收录历代名家的山水画作。相信本画集在赏心悦目之外，也会给当代艺术界以学术参考。
治史者亦如和尚参禅。未人道时，看山是山，看水是水。有个人处时，看山不是山，看水不是水。得个歇处时，看山还是山，看水还是水。 故史如山水，静动起伏，沧海桑田，逝者如斯，不舍昼夜，而此中真意，欲辩忘言。惟静观默察，文志心识，驾纷驭繁，理明类实，记而为史，发而为论，相辅相成，共激共震。于是乃生生不息，载道通情，亘古人生，千秋万代，识于一世，悟于三思，集为一题，绪了万端。此史家之大要精义。治史者宜慎之，读史者宜察之。
