田汉(1898-1968),话剧、戏曲作家,电影剧本作家,小说家,诗人,文艺批评家,社会活动家,文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。早年留学日本,创作有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》多部名话剧。1930年加入"左联",40年代开始对京剧、汉剧、湘剧等戏曲进行改革,创作了大量以反侵略为内容的戏曲剧本。解放后历任文化部戏曲改进局局长、艺术事业管理局局长、中国剧协主席和党组书记、全国文联副主席等职,创作了话剧《关汉卿》、《文成公主》、及整理戏曲《白蛇传》、《谢瑶环》等,在历史剧的创作和改编方面达到了新的高度。 《响当当一粒铜豌豆:田汉传》作者田本相、吴卫民、宋宝珍长期从事中国现当代戏剧的研究,分24章阐述田汉为戏剧而奋斗的一生,对其《获虎之夜》、《名优之死》、《丽人行》、《关汉卿》、《白蛇传》、《谢
田汉(1898-1968),话剧、戏曲作家,电影剧本作家,小说家,诗人,文艺批评家,社会活动家,文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。早年留学日本,创作有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》多部名话剧。1930年加入"左联",40年代开始对京剧、汉剧、湘剧等戏曲进行改革,创作了大量以反侵略为内容的戏曲剧本。解放后历任文化部戏曲改进局局长、艺术事业管理局局长、中国剧协主席和党组书记、全国文联副主席等职,创作了话剧《关汉卿》、《文成公主》、及整理戏曲《白蛇传》、《谢瑶环》等,在历史剧的创作和改编方面达到了新的高度。 《响当当一粒铜豌豆:田汉传》作者田本相、吴卫民、宋宝珍长期从事中国现当代戏剧的研究,分24章阐述田汉为戏剧而奋斗的一生,对其《获虎之夜》、《名优之死》、《丽人行》、《关汉卿》、《白蛇传》、《谢
陈之佛(1896—1962),中国现代工艺美术家,设计教育家,工笔花鸟画画家。他是中国近代美术留学生中很早接受设计专业教育的人,作为中国现代设计实践的先驱,亲历并见证了20世纪国设计史的进程。本书聚焦于陈之佛1918年到1937年留学日本及归国后的设计实践活动,从多个侧面深入刻画了作为新专业人士的中国知识分子追寻现代性的艰辛历程,还原他在中国设计现代化进程中所扮演的角色,重建他在设计史与文化史上的历史形象。在设计史研究中,李华强著的《设计文化与现代性》有两大亮点:首先,从历史学、传播学、社会学等多角度展开考察,是整体社会视野中的设计文化史研究;第二,一手资料翔实,重视田野调查,对陈之佛家人及弟子的访谈更具史料价值。
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上海女孩朱俐正窘迫地处在诸多求爱男人的夹击之下,日本男生淳一出现了——他来找回自己的鸽子。朱俐情急之下,借口鸽子尚在伤中,将淳一留了下来,以此来排遣自己心中的寂寞与无聊。 由于语言不通,俩人相处尴尬,彼此之间却也多了一些说不清道不明的东西。鸽子康复了,淳一没有再留下的理由。日子一天天消逝,朱俐发现自己的心境与生活都在悄然改变,也意识到自己竟是如此喜欢这个日本男生。 直到有一天,朱俐一如往常地晨起后开窗时,天空中飞来一只鸽子,她欣喜地发现,在鸽子小脚的金属筒里,藏着一封信……
这是绘画衰落的时代。 还有没有人知道怎样画一幅人体素描?那些从小学而至研究生院毕业的莘莘学子常纳闷儿为什么自己苦修来的素描如此呆板、机械、幼稚、乏味;而同一张白纸、一枝黑炭条,为什么到了从达·芬奇到德加之类的大师手里,就能变成生气勃勃、可以转着看的三维线描?素描、油画的的传统是不是已经成为传说甚至是神话?那些铺天盖地的装置、行为等所谓“非架上”、“后现代”、“新媒体”、“先锋”、“前卫”的五花八门的流行艺术形态是否已经把传统艺术给“毙了”? 幸而还有像弗兰克·奥尔巴赫这样的大师。他既守旧又创新开拓。他连通古代、直指具体实在的现在、而又昭示未来。这是真的“新”。他再次告诉人们绘画能干什么、不能干什么,他又使得绘画在其局限范围内超越自己。这就是罗伯特·奥尔巴赫这个了不起的画家的
《艺术巨匠:怀斯》内容:安德鲁·怀斯是20世纪最、的画家之一。他延续了曾以爱德华·霍伯(EdwardHopper)为代表的美国地方主义绘画传统,并启发了后来出现于20世纪七八十年代的美国照相写实主义绘画,并对中国的写实主义也产生极大影响,譬如何多苓、陈丹青、罗中立等,他与抽象表现派画家杰克生·帕洛克(JacksonPollock)及雕刻家大卫·史密斯(DavidSmith)同为美国艺术界的代表人物,具有崇高的艺术地位。《艺术巨匠:怀斯》详细叙述其生平和研究成果,让读者对其艺术成就有更多的了解。